Andy Serkis i ‘Mowgli’ iniciaran una nova era d’efectes visuals?Netflix Divendres passat, Mowgli: Llegenda de la selva finalment va arribar a Netflix. Després d’una llarga i preocupant producció, l’adaptació d’Andy Serkis de la història clàssica de Rudyard Kipling va resultar ser força diferent del que esperava el públic-o potser fins i tot el que havien pretès els seus creadors.
Quan l’estudi original del projecte, Warner Bros., va posar Serkis al capdavant el 2014, el futur semblava bastant brillant. La trajectòria inigualable de Serkis amb tecnologia de captura de moviment-presentat al senyor dels Anells i El planeta dels simis trilogies-combinat amb un repartiment de la llista A que protagonitzava Christian Bale com a Bagheera, Benedict Cumberbatch com a Shere Kahn i el mateix Serkis com a Baloo, no prometien res més que una immersió cinematogràfica. Un conte clàssic reimaginat per al públic modern.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Però de la mateixa manera que les coses semblaven anar bé, Mowgli va patir un cop enorme quan va ser forçat a sortir de la finestra de llançament del 2016 per la nova acció de Disney, El llibre de la selva . Com més gran sigui l'èxit de la versió de Disney, i a gairebé 1.000 milions de dòlars a tot el món , va tenir força èxit —menys fe tenia Warner Bros. La captura de moviment de Serkis va patir freqüents baixades de pressupost, postproducció descuidada i, en última instància, un canvi de distribució. Mentre es guarda Netflix Mowgli de desaparèixer a l’oblit, no es pot negar que la pel·lícula de Serkis, amb tots els seus efectes especials, va ser realment realitzada per a la gran pantalla, no per a telèfons i portàtils.
És fàcil culpar el col·lapse financer i qualitatiu de l’estimat projecte de mascotes de Serkis a la competència deslleial contra el tità corporatiu que és Disney, però no hem d’oblidar la possibilitat que Mowgli pot haver estat condemnat des del moment en què es va concebre per primera vegada com una reimaginació fosca i arenosa de la història dels cachorros. De moltes maneres, Mowgli no és més que una pròxima edició retardada en el carro dels reinicis de fades fosques i arenoses. No fa molt de temps, els estudis de Hollywood, inclosa Disney, estaven bombejant aquestes pel·lícules a l'esquerra i la dreta. Gonzo de Tim Burton Alicia al país de les meravelles el 2010 va ser seguit per la vainilla de Rupert Sanders Blancaneu i el caçador el 2012, abans que Joe Wright ho acabés amb el francament terrible pa el 2015. Només en els darrers anys la producció d’aquests fracassos crítics s’ha reduït a foc lent, i això es deu al fet que el públic, d’acord amb la crítica, ha deixat de picar.
Per molt que les persones menyspreïn els remakes de l'acció en directe de Disney per ser les captures de diners sense ànima que són, si més no, s'adhereixen al seu material d'origen vell però d'or. I el seu valor de producció generalment també supera amb escreix els seus homòlegs foscos i arenosos. De fet, la creixent popularitat dels refets d’acció en directe de Disney i la recepció en espiral descendent de les reelaboracions fosques constitueixen un testimoni de la clara opinió popular segons la qual la fantasia hauria de ser lleugera, edificant i sobretot poc realista.
