Amor modern.Amazon Studios / YouTube L’avantatge d’una sèrie d’antologia on cada episodi explica una nova història és la promesa de: Si no us agrada aquest episodi, potser us agradarà el següent. El problema és quan tots aquests episodis (o històries) no impressionen, sumant una temporada de televisió desconeguda i decebedora. Això és gran part del problema Amor modern , una sèrie que hauria d’haver estat un slam dunk. Es basa en el famós Noticies de Nova York columna, compta amb un repartiment de increïblement gent atractiva (des de Dev Patel fins a Sofia Boutella passant per Andrew Hot Priest Scott), presenta un munt de talent entre bastidors (com Sharon Horgan i Emmy Rossum) i gira al voltant del tema mai esgotat de, simplement, l’amor.
Al llarg de la temporada de vuit capítols d’Amazon Video, que he vist completament, Amor modern cau sovint de forma plana. De vegades, s’arrossega cap a alguna cosa bona per caure de sobte cap enrere, mentre que altres vegades comença malament i empitjora, com una entrega de finals de temporada que en realitat inclou problemes de pare a la descripció de l’episodi. Malgrat les diverses històries —una parella casada a la vora del final, una cita primerenca que acaba a l’hospital, etc.—, la sèrie no se sent molt diferent d’un episodi a l’altre. (Tampoc no ajuda que siguin pràcticament textuals de la columna i que, quan es desvien, sigui per defugir les parts més interessants dels assajos.) Amor modern es preocupa per l’amor heterosexual i anodí (l’única excepció és un episodi sobre una parella gai que adopta un fill d’una dona sense llar) i cada lliurament costa fins al seu final previsible respectiu, sense que hi hagi molt a dir.
L’estrena de la temporada, When the Doorman Is Your Main Man, se centra en Maggie (Cristin Milioti), una dona soltera a la ciutat de Nova York, i en el seu sobreprotector, porter patern Guzmin (Laurentiu Possa). Desaprova els homes amb els quals surt (per amor, ja veieu) i li dóna consells no sol·licitats que la frustren. Se suposa que és una història dolça sobre figures paternes i maternitat soltera, però em vaig deixar distreure del fet que John Carney (que va escriure i dirigir molts episodis) no dóna a Guzmin cap mena de història de fons, o realment, cap característica més enllà de l’estranger que li agrada ser porter. És difícil fer de cada persona un personatge multidimensional quan només disposeu d’uns 30 minuts per presentar-los i explicar una història completa, però quan el balanç s’inclina fins ara en una direcció, també és difícil aconseguir que els espectadors es comprometin plenament.
Hi ha molts indicis de promesa al seu interior Amor modern , com ara Rallying to Keep the Game Alive, escrit i dirigit per Sharon Horgan i protagonitzat per Tina Fey i John Slattery. Fey i Slattery, que són previsiblement bons amb el material, es juguen bé mentre passen els moviments de l’assessorament, mostrant com les petites molèsties amb la vostra parella a llarg termini poden créixer cada cop més i mostren com de vegades cal lluitar per mantenir viva una relació. Està bé, però també va provocar poc més que un encongiment d’espatlles. El mateix passa amb When Cupid Is a Prying Journalist, protagonitzada per les favorites Catherine Keener com a diari i Dev Patel com a subjecte, un home de tecnologia que es va llançar a treballar en la seva aplicació de cites després d’una mala ruptura. Tenen una química agradable, ja que detallen el dolor de les seves relacions passades i comparteixen sincerament el desànim. La narració es construeix a mesura que ens presenta, introduint-nos a nous girs, però sempre se sent obvi cap a on porta. Fins i tot mentre gaudia de l’episodi, encara sentia que necessitava alguna cosa més . Vull tant arrelar a les parelles presentades a Amor modern però poques vegades se li va donar cap motiu per fer-ho.
Desitjo el desordre de Amor modern va ser per disseny perquè reflecteix l’amor desordenat, però, malauradament, no és així. El tercer episodi, Take Me as I Am, Whoever I Am, està protagonitzat per Anne Hathaway com una dona jove amb trastorn bipolar, que explica com la seva salut mental afecta les seves relacions. És una part musical: és un món preciós per a una noia bipolar. va una de les lletres d’una escena que parodia les obertures de la sitcom i una part d’aparador de Hathaway, que constantment demostra les seves costelles d’actuació. Hauria de ser l’episodi més destacat, però en canvi és superficial; més que res, enyora Crazy Ex-Girlfriend, cosa que va fer tan bo el programa musical-malaltia mental que és una meravella que provés qualsevol altre programa.
Amor modern no ho és dolent Hi ha maneres molt pitjors de matar quatre hores la tarda de cap de setmana i és fàcil de veure, però no té moltes coses intel·ligents que dir sobre la modernitat o l’amor. Majoritàriament és trill i retrògrad. El millor podria ser el més proper de la temporada, La carrera creix més dolça a prop de la seva volta final, sobre una dona d’uns 70 anys que va trobar l’amor a la fi de la vida, però sobretot perquè només ocupa la meitat de l’episodi. (El meu menjar per emportar és que m'haguessin agradat més dels episodis si tots marquessin en uns 15 minuts; com més passaven, més em perdien.) A continuació, es fa un muntatge que està clarament dissenyat per provocar una resposta emocional, però sobretot em va semblar buit, fent-me preguntar si potser sóc massa cínic per a una sèrie com aquesta. Però no crec que sigui així: no sóc cínic sobre l’amor, sinó cínic sobre els tipus d’històries d’amor que la televisió i els mitjans de comunicació en general desitgen representar. Són els mateixos, una i altra vegada, que promouen un amor molt ciscentric, heteronormatiu i daltònic. (Per descomptat, podeu lloar fàcilment el càsting divers Amor modern , que és agradable de veure, però la raça té un gran factor en les relacions interracials; fingir el contrari és absurd.) Però fins i tot fora d’això, Amor modern simplement se sent tot esponjós.
