Marlon Brando com a Peter Quint a The Nightcomers .Captura de pantalla: Observador The Haunting of Bly Manor ha afegit una altra pàgina a l’univers expandit de la novel·la de Henry James de 1898 El gir del cargol . Amb nou episodis d’una hora de durada, probablement sigui una de les exploracions més àmplies de les històries de James fins ara i l’adaptació de Netflix ens dóna l’oportunitat de tornar a visitar els Bly Manors del passat, entre ells un molt peculiar habitat per Marlon Brando.
El 1971, es va titular una pel·lícula de terror de baix pressupost The Nightcomers absolutament bombardejat a la taquilla. Probablement l’actuació més fosca de Marlon Brando, mai no va rebre grans elogis crítics, ni tan sols com a culte revifat. Però, tot i desaparèixer durant les dècades, aquesta també és una de les actuacions amb més èxit de Brando. Brando va aportar al personatge del jardiner Peter Quint un atractiu magnètic i una repugnant repugnància, aconseguint la nominació al millor actor al BAFTA en un moment de la seva carrera, quan era una relíquia d’una època passada de la història del cinema.
The Nightcomers , dirigida per Michael Winner i escrita pel dramaturg Michael Hastings ( Desig de mort ), comença a ser una precuela de la novel·la Henry James. Examinant els esdeveniments de Bly Manor just després de la mort dels pares de la jove Flora i Miles, la pel·lícula se centra en la perversa relació que aquests dos estableixen amb la seva dida, Miss Jessel (Stephanie Beacham) i el jardiner, Peter Quint de Brando, que es fa responsable per la corrupció moral de tots els que l’envolten. 
Marlon Brando com Peter Quint i Stephanie Beacham com Miss Jessel The Nightcomers Captura de pantalla: Observador
A diferència de la redempció que aconsegueix el personatge a la sèrie de Netflix, que explica el seu menyspreable comportament com a conseqüència d’un abús infantil, Quint de Brando és un personatge repugnant. Maleeix, es relaxa a la feina i fa saltar literalment una granota davant dels nens fent-li fumar un cigar. És incapaç de contenir els seus impulsos sexuals, forçant a Miss Jessel a esclavitzar-se en una escena. Però també desprèn un encant capaç de captar a tothom que l’envolta (a excepció de la justa governant de la senyora Grose), els nens aprecien especialment que sigui l’únic que els tracta com adults, sense mentir-los sobre la marxa dels seus pares i responent honestament a les seves preguntes sobre amor i mort.
Però la seva relació es desaprofita ràpidament. Flora i Miles comencen a seguir les paraules i accions de Peter Quint com el gospel, portant a Miles a espiar les seves travesures sexuals amb la senyoreta Jessel i volent replicar-les a la seva germana, per saber com és estimar una dona. Finalment, els nens cauen tan en el vòrtex de turpitud de Quint que prenen literalment les seves paraules sobre la correlació entre amor i odi i el maten tant a ell com a la senyoreta Jessel, per permetre’ls estimar-se en el més enllà. Això dóna començament als contes de fantasmes del text original i de l’adaptació moderna de Mike Flanagan, The Haunting of Bly Manor . https://observer.com/wp-content/uploads/sites/2/2020/10/8c08acd1-a264-470e-801e-907e4bf38fb2.mp4
Per a una precuela d’una història de terror clàssica que obté el seu poder a partir de l’al·lusivitat del seu terror, The Nightcomers és extremadament franc. La pel·lícula ho deixa tot al descobert. Estronca la evocadora prosa del text original i ho mostra tot amb una morbiditat que hauria estat horrorosa fa 50 anys, però que probablement farà que el públic contemporani estigui massa insensibilitzat.
Pensant en Brando com ho fem ara amb tot l’àmbit de la seva carrera en ment, la seva aparició en una pel·lícula oblidada com aquesta pot semblar estranya. The Nightcomers va arribar en un moment molt estrany per a Brando. Després del seu ascens a un estat de símbol sexual indiscutible als anys 50 amb clàssics com Un tramvia anomenat Desig , Viva Zapata! , i Al passeig marítim , la dècada dels 60 va portar amb si un període sec de grans papers per a Brando quan envellia de la seva personalitat de la vida real.
Francis Ford Coppola va trigar a convèncer els estudis perquè li donessin una altra oportunitat d’estrellat. El mateix any que va interpretar a Peter Quint, Brando també va protagonitzar el paper que li donaria la volta a la seva carrera i li guanyaria un Oscar, el de Don Vito Corleone a El padrí . (També va arribar poc després de la proposta d’un paper a la de Bernardo Bertolucci Últim tango a París .) 
The Nightcomers Captura de pantalla: Observador
Allò que veiem The Nightcomers és un Brando que encara no sabia el que la seva carrera li havia reservat, que havia recorregut a papers de gènere que potser se sentien sota ell, però que els va portar el seu incommensurable talent passés el que passés. Tot i que aquesta és una de les representacions menys conegudes de Brando, la seva energia magnètica i el seu carisma continuen allà, sense canvis per l’accent irlandès i definitivament no proporcionals al pressupost de la pel·lícula.
No obstant això, observant The Nightcomers a través d’aquesta lent, de la ingenuïtat d’un actor que desconeix com la seva vida i la seva carrera estan a punt de canviar en pocs mesos, podria ser la manera perfecta de reconsiderar una actuació de Brando que englobi plenament, amb cos i ànima, l’angoixa de desig.
Keeping Watch és una aprovació periòdica de televisió i pel·lícules que val la pena.
The Nightcomers està disponible per llogar a través de Amazon Prime . Remolc de distància KinoLorber .
