'Little Men' inclou un parell de nois que lluiten per preservar una amistat trencada

Accident tu-154 de la força aèria polonesa de 2010

No confongueu el títol amb Louisa May Alcott. Això Homenets no és una seqüela de Dones petites, però una petita part independent de la vida de Nova York a partir de l’admirable i perspicaç visió de l’escriptora-directora Ira Sachs, que va fer L’amor és estrany, sobre la desgarradora situació de dos homes gais d’edat avançada que de sobte es troben sense llar i la cruel i perjudicial administració que han de lluitar en una burocràcia de les grans ciutats per trobar un lloc on compartir la seva vida abans de morir. Sachs s’especialitza en històries sobre persones en crisi. Homenets tracta sobre un parell de nois sensibles de 13 anys que lluiten per preservar una amistat trencada per un mal negoci familiar que desafia la seva definició de lleialtat, amistat i amor. Finalment no suma gaire, però l’actuació és profundament sincera i em va tocar en llocs inesperats.

Jake Jardine i Tony Calvelli (emocionants nouvinguts Theo Taplitz i Michael Barbieri) són clavilles quadrades que intenten encaixar en forats rodons. Quan l’avi patern de Jake mor, deixant al seu fill Brian (Greg Kinnear) i a la seva filla Audrey (Talia Balsam) un apartament a Brooklyn damunt d’una petita botiga de roba propietat de la mare de Tony, una mare soltera xilena el fill del qual Tony té l’edat de Jake. Brian, un actor en dificultats que mai no ha passat de Txèkhov a la fama de Broadway a la fama de Broadway, i la seva dona Kathy (la meravellosa Jennifer Ehle), una psicoterapeuta els ingressos de la qual paguen les factures durant anys, es traslladen de Manhattan a Brooklyn per estalviar diners, traient el seu fill adolescent reticent Jake d’una escola que estima i el deixa en un barri que l’espanta i el confon. Jake és un artista sensible sense companys i Tony, que vol ser actor i espera que el nou propietari de la seva mare li pugui donar consells sobre la seva carrera d’actor, es converteix en el primer noi de la seva edat que entén Jake incondicionalment.

En lloc de relacionar-se amb els seus llogaters, els pares de Jake i la tia Audrey estan decidits a pujar el lloguer, exigint un contracte d’arrendament car, que la mare de Tony no pot pagar. Ignorant la perspectiva d’un contracte d’arrendament que no negociarà, la mare de Tony (una emotiva Paulina Garcia) es nega a marxar i fins i tot posa un cartell a la finestra per contractar un nou personal. Furiosa, Audrey inicia els processos de desnonament, ignorant les injustes i noves situacions dels immigrants pobres i treballadors, les botigues del barri, de la integritat i de la família familiar, que estan sent substituïdes pels anomenats emporis de moda, costosos i de moda que venen sushi i pastissets de disseny, i els pares dels nois intenten trencar-los. Els nens prenen represàlies negant-se a parlar amb les seves famílies, una protesta que condueix a un boicot insoluble. El resultat és trist, pertorbador i resistent al que les pel·lícules modernes han arribat a acusar com el previsible Happy Hollywood Ending.

És una història fina d’hòsties, enriquida per la sinceritat d’un repartiment meravellós i per la marca de sensibilitat i percepció que marca Sachs. Sap explicar qualsevol història, gran o petita, amb un matís notable i infinitat de detalls que agradin als seus espectadors als seus personatges. Aquesta vegada comparteix crèdits amb Mauricio Zacharias. És una col·laboració que no deixa cap pedra per fer-nos entendre i identificar-nos amb tots els punts de vista, tant joves com grans. Malauradament, el que li falta a Sachs és una manera satisfactòria d’acabar amb les seves idees. L’amor és estrany tenia un final que feia més preguntes de les que feia i Homenets pateix el mateix tipus de desenllaç inquietant. Per molt entranyables que siguin, els nois es veuen obligats a fer els seus propis compromisos que, de formes més ben enteses pels joves, poden ser més madurs que els dels seus pares, però no més satisfactoris. Les persones sobreviuen i avancen, disminuïdes però reals, com la vida.