Janet McTeer i Liev Schreiber a Liasions perilloses .Jason Bell Basat en una novel·la de Pierre Choderlos de Laclos, publicada el 1782 i convertida en una obra guardonada de Christopher Hampton 200 anys després, Relacions perilloses torna a Broadway per celebrar a l’escenari el seu 30è aniversari. Aquest atractiu trencament sobre aristòcrates francesos decadents i amorals dels dies previs a la Revolució, que no tenen res millor a veure amb el seu avorriment que menjar pastís i causar estralls a les entremaliadures dels dormitoris dels uns i els altres, encara sent olfactes de controvèrsia, però en la mansa nova producció al Stand protagonitzada per Janet McTeer i Liev Schreiber, l’actitud hi és, però el desaparegut ha desaparegut.
Fa de vicomte de Valmont, un descarat hedonista que utilitza i descarta les seves conquestes sexuals pel seu propi plaer sàdic. És la marquesa de Merteuil, el seu antic amant, i una despietada intriga que manipula els homes de la mateixa manera. Vaig néixer per dominar el teu sexe, li diu a Valmont, i venjar la meva. El seu darrer intent de demostrar-ho comença quan convoca Valmont per a una mica de malifetes. Furiosa perquè la seva última aventura l’ha deixat per casar-se amb una verge innocent de 15 anys, criada per un convent, anomenada Cecile Volanges, demana a Valmont que vengi la seva danyada reputació seduint la nena i destruint la seva puresa abans del casament. Valmont, però, ja ha fixat els seus ulls en una dona casada casta, bella i profundament religiosa, Madame de Tourvel. D’aquesta manera, elabora el seu propi pla per assolir dues dones al llit en lloc d’una i gaudir de l’emoció de veure-les trair els seus valors i els seus ideals morals de mentalitat en plena èxtasi. Si té èxit en ambdues tasques, demana una recompensa: una nit al llit amb la mateixa marquesa, pel bé dels vells temps. Així, doncs, fan un repart odiós impregnat de cruel crueltat i el públic fa la seva pròpia aposta per veure quants espectadors hi poden passar. A la vista prèvia de la crítica a la qual vaig assistir, els seients buits després de l’interrupció indicaven quants membres d’aquella audiència no arribaven.
El llarg, tediós i implacable primer discurs d’aquesta producció de tres hores tracta de com els dos malvats sense escrúpols posen en marxa el pla que eclosionen. El segon acte se centra en el que succeeix després que tinguin èxit, quan les seves seduccions es contraprenen, aconsegueixen el seu èxit i tothom arriba a un mal final. He vist excel·lents produccions de Relacions perilloses , incloses cinc pel·lícules. Aquest no és un d’ells. Alan Rickman, de boca prisa, va afeblir la importació original de Londres. La pel·lícula de Stephen Frears del 1988 es va arruïnar amb l’actuació mortal del desastrosament desencertat John Malkovich, que va interpretar a l’impressionant Valmont com un avorrit feixugut que no coincidia amb Merteuil de Glenn Close. Aquest personatge va arribar finalment a una vida apassionant i palpitant quan un enlluernador Colin Firth va saltar al paper de l’adaptació cinematogràfica de Milos Forman del 1989, Valmont, davant d'una encantadora Annette Bening.
En la repetició actual, l’elegant prosa de Christopher Hampton no està ben servida per un repartiment que, o bé es precipita pel diàleg o se l’empassa com a caramels del banc de la concessió. Ambdues estrelles semblen emmanillades pels seus papers. No són físics, sexy ni prou potents. Escoltar l’anglès de manera acentuada i acentuada de McTeer sona fals i sovint inintel·ligible, i veure el Schreiber aspre i descarat posant seductorament en chaise longues en perruques en pols i bates de seda només sembla una tonteria. L’estrenyiment dels seus ulls i els seus somriures congelats diuen més sobre els seus personatges que totes les paraules pronunciades juntes, i encara més sobre els jocs de disbauxa i intriga que juguen a costa de la gent que els envolta. Quan tots dos estan sols junts a l’escenari, coincideixen paraula en paraula en els seus intercanvis d’arcs, convertint les converses en un mal joc d’escacs. Però a la resta del repartiment, sota la direcció desigual de Josie Rourke, li falta molt de gust. La majoria d'ells estan massa ocupats amb problemes fraudulents per semblar genuïns. El pitjor de tot és una actriu danesa importada de Londres anomenada Birgitte Hjort Sorensen com Madame Tourvel, que fa incoherent les escenes d’exposició on lluita amb els seus ideals abans de sucumbir als avenços de Vamont. Tampoc entenc per què, en els conjunts designats per Tom Scutt, elaborats d’una altra manera, accentuats per cinc canelobres descendents, rics i pausats francesos alt món viu en interiors on les parets s’esmicolen, la pintura es pela i l’escaiola s’esquerda. Si aquesta presumpció és una metàfora visual de la decadència interior que rossega el centre de la turbulència moral dins dels mateixos personatges, reflecteix tota la resta de la reactivació actual de Relacions perilloses- maliciós, desviador i una gran decepció.
