Amanda Seyfried. Lovelace pot ser una pel·lícula sobre una estrella porno, però no és pornogràfica. Almenys, no sexualment. Si no fos per la topless freqüent de l’estrella de la pel·lícula, Amanda Seyfried, podríeu equivocar-vos fàcilment Lovelace al principi per a un d’aquests Darrere de la música els drames, que prenen una figura de famosos de culte, mostren la seva història d'origen a l'avorrida Nowheresville, el seu ascens meteòric després de ser descobert i la decadència, l'alcohol, les drogues i la violència domèstica que segueixen que serveix de conte de precaució per a qualsevol Ícar que vola massa a prop del sol del públic. Pensar Boogie Nights . O bé Dreamgirls .
Durant la primera meitat de la pel·lícula, Lovelace segueix la fórmula. Primer veiem la jove i flexible Linda Boreman com una bona noia que encara viu amb la seva dominadora mare catòlica (Sharon Stone, semblant que una casa caigués sobre la seva germana) i el seu veterà de guerra / ex-policia (Robert Patrick, per a qui typecast no l’acaba de cobrir). Tot i que la seva innocència no és un acte, la Linda té un secret. Els seus pares es van haver de traslladar als Florida Keys des de Nova York avergonyits després que la seva filla quedés embarassada; segons la jove Linda, la seva mare la va enganyar perquè signés els documents d'adopció dient que eren formes de circumcisió.
Per tant, quan coneix el propietari de la barra de nudistes, Chuck Traynor, és una història ràpida de matrimoni amb gestor, una història tan antiga que potser no us semblaria necessari conèixer els detalls de les denúncies d'abús que Lovelace va explicar als anys vuitanta. -tota la memòria Calvari . Com a Svengali de Lovelace, Peter Sarsgaard és una malvatesa brillant, pura enrotllada i males notícies, la taca fosca que taca una història d’altra banda simple de drap-a-riquesa, ja que la humana Linda Boreman es converteix en la deessa sexual Linda Lovelace.
Tot i la fosca ombra de Traynor, la vida de Linda sembla divertida i glamurosa (contusions ocasionals i tot). Està envoltada de dinars encantadors, com Gola profunda el director Jerry Damiano (Hank Azaria), els productors Butchie Peraino (Bobby Cannavale) i Anthony Romano (Chris Noth), i el seu ridícul home protagonista Harry Reems (un ridícul Adam Brody), a més del pare de sucre de tots, Hugh Hefner. Com Hef, James Franco sembla estranyament asexual —més beatnik que Don Draper—, però igualat Peter Sarsgaard com Chuck Traynor i Amanda Seyfried com Linda Lovelace.
que encaixa amb la premissa inicial de Lovelace : el porno pot ser divertit! I divertit! Potenciant, fins i tot, tal com troba Linda durant una sessió de fotos que desperta l’ànima amb Wes Bentley, essencialment reprenent el seu paper a American Beauty . Plora quan veu les Polaroids: Em vas fer semblar ... preciosa. Una projecció especial a l'àtic de Playboy, i Linda Lovelace és l'estrella més gran d'Amèrica. Està al cim del món. Què podria sortir malament?
I aquí és on Lovelace es distingeix realment com una peça de creació de pel·lícules (i ens fa entendre per què va ser capturat en un temps rècord per la filial de Weinstein, Radius TWC, després de la seva estrena a Sundance). En lloc de seguir el descens descendent d’una estrella, la pel·lícula es remunta al principi i ens mostra com les coses ja estan malament, massa malament i, a més, que s’han equivocat tot aquest temps. Com a meditació sobre l’abús domèstic, el victimisme i el martiri dels supervivents, la creació de Gola profunda —Recordem el catalitzador de la revolució sexual de l’Amèrica mitjana—, podria semblar-li també al nas, una analogia en què el sexe i el mal estan inexorablement lligats. Però per marxar Lovelace amb aquesta impressió és perdre el punt completament.
És en aquesta recompensa que veiem Traynor des de la perspectiva de Boreman: no només un criminal excessivament gelós amb temperament, sinó un sàdic que va obligar la seva dona a la prostitució, la violació de grups i una pel·lícula porno de bestialitat (per desgràcia). Els abusos són molt més profunds i més íntims que les visions superficials donades a la primera meitat de la pel·lícula.
Lovelace La seva brillantor prové de la seva capacitat per fer sentir al seu públic exactament igual que deu tenir Amèrica el 1980 (l’any Calvari es va publicar per primera vegada), durant el famós Donahue entrevista en què Linda afirmava que havia estat presonera del seu marit durant anys i que havia estat obligada a actuar a Gola profunda a punta de pistola. Que la gent que la veia pel·lícula hi assistia parelles Gola profunda a les cites als cinemes reals i rialleta a les boles del senyor Reems amb broma a l’orella: la veien com la violaven. El cap de figura de donar el cap ara feia el circuit de conferències com a part del moviment antipornografia. Gairebé se sentia com una traïció: hi havia una icona que havia defensat els pollets alliberats sexualment a tot arreu, que havia realitzat una de les pel·lícules amb més recaptació del món, que ara afirmaven que s’havia vist obligada a representar Gola profunda mentre contemplava el canó d’un M-16.
Malgrat l’actuació estel·lar de la senyora Seyfried —que interpreta a Boreman com Monroe, alhora dolça i llàstima, desesperada i amb una perpètua protecció — encara és molt més fàcil empassar-se (per dir-ho d’alguna manera) la primera versió dels esdeveniments. Per pensar, és clar, Traynor era un
marit bastard dependent. Però a monstre ? És més fàcil descreure a Boreman, triar en lloc de creure en Linda Lovelace i Gola profunda i la seva contribució a enderrocar els murs dels valors puritànics americans. Dir que Boreman exagerava, que les coses no estaven tan malament, que tothom s’ho passava bé. Més o menys.
Què és increïble? Lovelace , i el que sens dubte li guanyarà molts premis, és la seva capacitat per mostrar ambdues realitats com a interpretacions vàlides dels esdeveniments. En una escena, Gola profunda Els productors fan una festa a la seva habitació d’hotel. En sentir sorolls al costat, callen els seus convidats i apaguen la música perquè puguin escoltar millor Boreman i Traynor. Més endavant a la pel·lícula, veiem la mateixa escena, aquesta vegada amb el tret que s'estén fins a un balcó, on un home i el seu amic deixen de fumar i observen que aquests crits i xocs no sonen exactament com a sorolls sexuals, sinó més aviat com a abús . D’aquesta manera, es converteix en festers —i per extensió, en públic— en voyeurs d’alguna cosa molt més atroz que l’amor.
Ara això és un motiu per sentir-se brut.
LOVELACE
Escrit per: Andy Bellin
Direcció: Rob Epstein i Jeffrey Friedman
Protagonistes: Amanda Seyfried, Peter Sarsgaard i Juno Temple
Durada: 92 min.
Valoració: 3,5 / 4
