Com L’Observador assenyalat fa dos anys, La paraula L dibuixava dones rectes en massa. Una magnífica gino-utopia basada en L.A. on les dones s’estimaven, s’estimaven la merda i els feien feina, el programa va oferir una revisió global de l’empoderament femení. Traieu la majoria dels homes i aquí està ! Allà hi ha la fricció política i social que existeix entre els dos gèneres i que fa que la nostra convivència sigui tan plena.
Encès La paraula L , les dones eren lliures de vagar en un entorn acollidor i exuberant de piscines i palmeres, cafeteries i clubs. Amb prou feines semblaven funcionar. Van dinar, van beure i es van despertar atractius amb els ulls clars i amb el cap de llit.
A les dones heterosexuals els encantava La paraula L no perquè tots volguessin dormir amb la seva pròpia espècie (i aconseguir aquest cap de llit perfecte); els va encantar perquè el programa era sobre ells. El L Paraula és possible que les senyores no hagin treballat tant com les dones de carrera de Nova York, però quan ho van fer, normalment es tractava d’alguna cosa interessant, fins i tot intel·lectual. Potser no havien tingut marits ni fills, però les seves amistats s’assemblaven més a les nostres que les dones de Amics o bé Sexe i la ciutat . (Què va enganxar exactament aquells quatre dones juntes sempre han estat esquives.) I qui ho sabia: Resulta que les lesbianes benestants i les dones riques i riques comparteixen el gust per Tom Ford i Marc Jacobs.
Oblideu-vos de lesbianes: més que res, L representava l'estil de vida, cosa que cada dona té en compte. Fins i tot significava liberal: el programa volia ser inclusiu, obrir un món misteriós i compartir-lo. Tenia coratge i cor.
Però a mesura que han anat passant les estacions —i com la cançó temàtica tan malignada ha enumerat totes les coses que L pot representar (en directe, riure, llarg, luxúria, amor) - La paraula L La definició s’ha fet cada vegada més estreta, fins al punt que significa només una cosa: coix.
El gran missatge d’acceptació i transgressió que va enviar amb tanta força és amb prou feines audible. L’espectacle que pretenia destrossar estereotips ha acabat reforçant-los.
Jenny
En La paraula L La primera temporada, Jenny Schecter (interpretada per la nina Mia Kirshner) es va traslladar a Los Angeles per estar amb el seu promès Tim (Ugly Betty’s Eric Mabius), un nutriciós entrenador de natació universitària. Escriptora de ficció incipient, Jenny era una artista torturada que treballava com a noia de caixa en un supermercat local (amb gingham, per descomptat). Després de fer amistat amb els seus veïns del costat: la parella de lesbianes Bette (Jennifer Beals) i Tina (Laurel Holloman), es va conèixer i va ser ràpidament seduïda per la fabulosa Eurotrash femme fatale Marina (Karina Lombard).
Fins al punt que La paraula L va proporcionar un plaer voyeurista a les dones heterosexuals (i no ens enganyem, ho va fer), inicialment va ser a través de Jenny: el recte es va tornar curiós, benintencionat, si es feia un noi nou a la ciutat. Li encantava el seu promès, però sentia l’estirada d’un món nou. Va oscil·lar entre voler Marina i voler casar-se. L’escenari era versemblant: tot i que la seva situació la feia cada vegada més obsessionada per si mateixa, Jenny va ser capaç de transmetre l’emoció i el plaer d’una nova experiència sexual, i la preocupació, la tristesa, la complicació i el cost de tenir aquesta emoció. La seva era una història realista, educativa, sexy i cautelera, alhora.
Tim finalment va rebutjar a Jenny, i la segona temporada va seguir la seva sortida, que va resultar ser més una lluita per a les dones amb les quals va dormir —i va descarar— que per a ella. Jenny, cada vegada és més clar, és una dona que estima una causa. La seva furiosa curiositat era admirable. De fet, la promiscuïtat generalitzada a La paraula L ha estat una gran força del programa. Oblideu-vos de la mort dels llits lesbians; La paraula L va retratar a les dones (de vint, trenta, quaranta i fins i tot més grans) com a criatures ambicioses sexualment còmodes a la pell.
Però els creadors del programa han malgastat la bona voluntat que Jenny va intermediar amb el públic. Ha utilitzat una nòvia en transició per ser home (més endavant) per fer que altres persones se sentin incòmodes; llança tòpics sobre el lesbianisme en cada ocasió. Va escriure una història per a El neoyorquí (oh, meu!) va ser una memòria moralment fina i velada sobre les seves amigues. Oblideu-vos de la tolerància: fa que sembli que sortir us convertirà en un tirà amb prejudicis.
Però
Sempre hi ha hagut homes La paraula L . El promès de Jenny, Tim, va ser el primer; era bonic i amable i tractat afectuosament pels escriptors del programa, i es va sentir desconsolat quan va perdre a Jenny. Va deixar el programa després de la primera temporada amb la simpatia del públic majoritàriament intacta.
Des de llavors, gairebé tots els homes del programa han estat una polla impenitent. Podem perdonar a Melvin Porter (el desaparegut Ossie Davis) la seva incapacitat per acceptar el lesbianisme de la seva filla Bette. Era un home d’una generació diferent i el seu caràcter era força matisat. Però, què passa amb Mark, el company de pis compartit per Jenny i Shane (Katherine Moennig)? Semblava simpàtic, però després va resultar que estava gravant en vídeo els seus esdeveniments íntims per a un reality sobre lesbianes. De debò.
Després hi ha Henry. Surt amb Tina, que va deixar la seva rocosa relació amb Bette la temporada passada per sortir amb homes. Semblava d’acord - no ha estat ni massa curiós ni crític amb la història de lesbianes de Tina -, però els seus amics rectes i masculins són caricatures. A principis d’aquesta temporada, en una festa que acull Tina en un intent d’integrar el seu món present i passat, un home anomenat Brad culega en una conversa sobre Angelica, Bette i la filla de donants d’esperma de Tina. Una dona heterosexual de la festa ha preguntat a Bette què faria si el nadó volgués viure amb el seu pare donant:
Bette: Realment no crec que això passarà.
Brad: Ho sento, disculpeu-me, sé que no voleu que passi, però els nens tenen la seva pròpia ment i estic segur que els vostres pares prefereixen que no sigueu lesbiana.
Bette: Els meus pares han mort.
Brad: No sóc homòfob, saps què dic? Mireu, si el meu fill va arribar a casa i em va dir que era gai, ja ho sabeu, estic segur que hi vindria, però al principi hi hauria una reacció. I ho sento: només intento ser honest aquí.
BETTE: Un homòfob honest. Que bé.
Això és en un còctel a la tarda. A Los Angeles. Amb allò que sembla ser gent educada.
De fet, no hi ha un sol amic directe d’Enric que no miri els amics de Tina amb curiositat lasciva ni fàstic. Però les noies no es comporten millor. Quan Bette arriba a la festa per primera vegada, la seva amiga Alice (Leisha Hailey) la saluda de la següent manera.
Alícia: gràcies a Déu que estàs aquí.
Bette: què?
Alícia: Uf, gent heterosexual.
Fins i tot Angus (Dallas Roberts), la sensible mainadera que es va convertir en l’ampli improbable amant de Kit (Pam Grier), es va convertir en cul, enganyant-la amb una calenta mainadera (que a la vida real mai no li hauria donat l’hora del dia) ho sento, Dallas!). La seva indiscreció va llançar el Kit, que era anteriorment recte, als braços de Papi, (Janina Gavankar), una lesbiana llatina amenaçada, com si hi hagués un sistema de crèdit en què una dona només pogués manejar un nombre finit de decepcions per part dels homes abans que aixequés les mans. canvia de costat.
I tornant a Henry: a l'episodi de la setmana passada, es retallava les ungles dels peus a la sala d'estar. Mai no he vist un home fer això a la meva vida. És un tòpic: la taquigrafia per il·lustrar el grollers, egoistes i simples que són els homes grossos i heterosexuals. Va ser un tret barat cap a un home que, fins a aquest punt, va ser tractat amb respecte pels escriptors. Per extensió, va ser una oportunitat econòmica per a les dones espectadores que agraden dels homes i que viuen amb ells.
Phyllis
Aquesta temporada ha comportat una altra conversió. Cybill Shepherd es va unir al repartiment com a Phyllis, un administrador de l'escola d'art. Phyllis, una mare de dos anys de 56 anys, casada des de fa 25 anys, es troba i dorm amb Alice, s’enamora bojament i deixa el seu marit. Tal qual.
Però Alice no la vol, i Phyllis es torna histèrica (tot i que Cybill Shepherd està tan botox en aquest moment, és difícil de dir-ho). Leonard, el marit de Phyllis, s’enfronta a Alice una tarda, mentre Alice descansa al llit amb la seva nova xicota i un grapat d’altres. Les dones no es mouen del tot amb el dolor de Leonard, i ell s’esfondra en presència mentre les noies roden els ulls i ofeguen rialles. El tracten com un nen.
Phyllis és un personatge ridícul. Li diu a la seva filla i al seu marit que li agradaria tirar tota la seva vida passada a les escombraries. Aquí és on ara es llancen vides directes La paraula L : a les escombraries.
Shane
Si alguna amiga us ha mastegat l’orella La paraula L, probablement ha esmentat Shane, la relliscada andrògina d’una dona que s’amaga amb un embolic de cabells negres, capes de delineador negre i una barra de llapis de llavis vermella. És preciosa; té la veu ratllada d’un fumador i un somriure improbable i devastador. Quan va començar l’espectacle, ella era la seductora creïble que va arrabassar a dones joves i les va escopir a l’hora. Ara ha estat castrada.
En aquesta temporada, Shane s'ha recuperat del desamor després de deixar la seva encantadora i amorosa nòvia Carmen (antiga animadora dels Cowboys, Sarah Shahi) a l'altar. També ha hagut d’assumir les responsabilitats de la paternitat després que el seu pare allunyat la sellés amb el seu fill preadolescent Shay (sí, és cert), el germanastre de Shane. L’evolució de Shane no és dolenta per si mateixa; veure els personatges adaptar-se a les noves circumstàncies forma part de la diversió de veure la televisió. Però tot ha passat massa ràpid. El personatge més atractiu i innovador del programa s’ha convertit en una dona familiar. Tenir cura del seu germà va apagar el seu personatge de la mateixa manera que la por sense fills que creixin els fills: Shane s’ha tornat sentimental. Ha perdut l’avantatge.
I sembla que se suposa que estem animant.
Màx
La paraula L ha encertat un personatge, el transsexual de dona a home Max. L’interpreta Daniela Sea, una dona andrògina, però amb uns ulls blaus vibrants i una mandíbula forta i una dolçor irreprimible. (A mesura que la virilitat de Shane s’ha esvaït, Max s’ha convertit en el personatge més captivador del programa.) Max va aparèixer per primera vegada com la xicota de Jenny, Moira; era pobra i descuidada i no tenia el paladar refinat dels amics de Jenny. Durant un temps, semblava la seva feina La paraula L seria fer que les lesbianes i els espectadors de luxe del programa resultessin incòmodes.
Les fases inicials de la transició Moira-Max van ser difícils de veure. Les hormones el feien agressiu i boig; el pegat d’ànima que té —el separa clarament de les noies— és espeluznant. La temporada passada va tenir una aventura amb Billie, un promotor de festes gai interpretat per Alan Cumming. Però al final, Max —que ni tan sols és lesbiana i, de fet, avorreix el cos de la seva dona— podria ser el salvador de La paraula L.
Pren aquest assumpte. A la cambra posterior d’un club, Billie va donar una mamada a Max al seu penis protètic. No només va superar els límits; els va redefinir. Es tractava d’un home gai que feia passar un transexual entre homes i dones abans de l’operació —a Showtime! Va ser una elecció atrevida i si era sexy o no depèn sobretot de les vostres sensacions sobre Alan Cumming. Més important encara, va ser una opció que semblava d’acord amb l’esperit original del programa: impactant i sorprenent. En lloc de construir murs entre gèneres, entre gais i heterosexuals, entre promiscu i virtuós, La paraula L va tornar a trencar-los, convidant-nos a tots a un món que molts, si no la majoria, els espectadors probablement mai havien vist. Un món del qual alguns de nosaltres, independentment de la nostra orientació, no volem ser exclosos.
