Jennifer Lopez actua a l’escenari durant el Pepsi Super Bowl LIV Halftime Show a l’Hard Rock Stadium el 2 de febrer de 2020 a Miami, Florida.Jeff Kravitz / FilmMagic / Getty Images Algú em va dir una vegada que Jennifer Lopez va sobreviure durant anys amb dues llesques de pizza de 1 dòlar al dia, viatjant del Bronx a Manhattan i tornant ( al 6 , per descomptat) a l’audició de concerts i actuacions. Em van dir que va ser abans del 1991, quan Lopez va aconseguir el seu gran descans com a ballarina de Fly Girl A Living Color , i van dir que sempre ha estat una inspiració per a ells: si Jennifer Lopez pot convertir uns inicis tan humils en una superestrella tan encegadora, segur que hi ha esperança per a tots nosaltres.
A la nit de diumenge Super Bowl LIV a la mitja jornada, López va oferir el mateix que tothom espera d’ella en aquests dies: excel·lència en el rendiment, plena de proves de la seva ètica laboral inquebrantable. Per descomptat, va compartir escenari per igual amb Shakira (en el que equivalia a una oda èpica de solidaritat i representació per a les dones de Latinx), però López també va treure la seva filla mentre portava una capa de ploma ondulada amb les banderes dels Estats Units i Puerto Rico. segons se suposa que és un gran encarnació del somni americà. Al llarg de tot, també es van produir moviments de ball coreografiats de precisament inigualables de Lopez, que, fidels a la forma, abastaven gèneres, des del hip-hop fins a la salsa. Per a alguns, aquest seria un punt àlgid de la carrera, però per a Lopez, de 50 anys, que ha deixat constància dient que ho necessita treballar més que tothom , simplement se sentia com una versió més gran dels seus medley de dansa Grammy, o potser la seva residència a Las Vegas era gran. Si no res, era un altre recordatori de fins a quin punt havia arribat dels seus dies de pizza barats.
I després hi va haver aquesta mica de ball de bastons. Aproximadament un terç de la seva actuació a la mitja part (després que Shakira tingués una bona part de la lluentor a l’escenari), López va sorgir amb un cos de cristall i va pujar a un pal estacionari, fent servir la seva estranya musculatura per girar i fins i tot suspendre’s horitzontalment, mentre cantava. . La cançó? Waiting for Tonight, el seu senzill èxit del 1999 del seu àlbum debut. Vaig somiar amb aquest amor durant tant de temps, va cantar, mentre més de 100 ballarines s’amuntegaven al seu voltant i aconseguien el seu marc brillant.
En aquest moment, era pràcticament impossible no pensar en l’etapa en què López no serà lloat diumenge vinent: el Dolby Theatre de Hollywood durant els Oscars. Tot i que un bon nombre d’experts de l’Oscar prediuen que aconseguiria una nominació a l’actriu de repartiment (tal com va fer als Globus d’Or, als premis SAG i amb diversos grups de crítics), López va ser arrasada per l’Acadèmia per la seva interpretació fulgurant de stripper ballant bastons. Ramona a la reeixida pel·lícula Hustlers . L’actuació va ser, de nou, un testimoni abrasador de l’ètica laboral de López. Només per a la primera escena de Ramona (que López va insistir personalment que fos el més impressionant possible per establir l’estat de reina-abella), l’actriu es va entrenar durant setmanes amb ball de bastons experts , ensenyant-li al seu cos ja de tonalitat ultra a treballar el pal com un professional experimentat. L’escena resultant va ser una de les millors per arribar a qualsevol pantalla d’aquest any: una sinergia impressionant, de caràcter i estrella, en què la força i el professionalisme eren plens de llum de neó i bitllets de dòlar. 
Jennifer Lopez actua amb la seva filla Emme Maribel Muñiz mentre es mostra una bandera de Puerto Rico a l’escenari durant el Pepsi Super Bowl LIV Half-Time Show a l’Hard Rock Stadium.Kevin C. Cox / Getty Images
I gairebé no va ser només el ball el que va fer que López afectés tant Hustlers . A part del seu debut al cinema com a estrella del pop assassinat Selena, Lopez ha aparegut en gran part en inofensives comèdies romàntiques o thrillers mediocres. I, independentment de la seva incansable habilitat o efectivitat en qualsevol d’aquestes pel·lícules, cap pot afirmar haver exigit una gran profunditat a l’actriu, i menys encara el tipus de pel·lícula que crida l’atenció de l’Acadèmia. Hi ha certs actors que necessiten un director per veure-hi alguna cosa especial i, després, treure-la amb tota la força amb un paper que s’adapti als seus talents específics. Per a Charlize Theron, aquest director va ser Patty Jenkins, qui va escollir Theron Monstre i va fer que la seva carrera s’enlairés. Per a López, aquella directora va ser Lorene Scafaria, que va donar a López un personatge que cridaria als seus instints materns, al seu glamur, al seu atletisme, al seu atractiu sexual, a la seva mentalitat de cap, a la seva vulnerabilitat i al seu omnipresent granet de Nova York, tot en un sol paper. . Va lliurar patetisme, complexitat i veritat crua mai vista fins ara en la interpretació de López. Va ser la part perfecta de Jennifer Lopez, i la veritat és que va ser una oportunitat que López no podria tenir mai més. 
Constance Wu i Jennifer Lopez protagonitzen la de Lorene Scafaria Hustlers .Pel·lícules STX
La pregunta a boca de tothom, per descomptat, és per què l’Acadèmia passava per alt a López, que, per a molts, semblava el favorit de guanyar en aquesta categoria. Les teories abunden: era sobre el que tractava la pel·lícula? Els votants no estaven preparats per recompensar una dona per jugar a un stripper amb agència? Aquell que no té exactament un cor d’or, sinó que comet crims, és moralment ambigu i està carregat d’imperfeccions? De manera crucial, aquesta institució tan blanca estava preparada per honrar a una dona de color per aquest paper? Va ser la possibilitat real que Kathy Bates, una nominada sorpresa aquí per als poc vistos Richard Jewell , simplement té més bona voluntat a la branca d’actuació de l’Acadèmia que López? O va ser aquell enigmàtic mil·lenari que envolta l’estrella del crossover: aquella que, fins i tot amb tantes pel·lícules a la cintura com López, no es pot prendre seriosament com a autèntica actriu?
Els Oscars han tingut una història complicada amb aquest tipus d’intèrprets, per no parlar d’una desconcertant inconsistència. Marilyn Monroe —la carrera de tot el que té és paral·lela a la de Lopez— va ser una de les estrelles més grans de la història, però mai nominada. El mateix passa amb Elvis. Barbra Streisand va ser convidada per primer cop al club —i va guanyar— per Noia divertida , però només en un empat històric amb El lleó a l’hivern ‘S Katherine Hepburn. Madonna ( evita ) i Björk ( Ballarina a les fosques ) van aconseguir les dues nominacions, però no es pot dir el mateix amb Beyoncé ( Dreamgirls ) o Eminem ( 8 Milles ). Cher va sacsejar l'Acadèmia quan es va endur la millor actriu per a casa Moonstruck , i just l'any passat, en el seu debut al cinema, Lady Gaga va fer un gest amb el cap Neix una estrella . Naturalment, cap de les narracions personals d’aquests multi-guionets no és la mateixa, i cap dels seus viatges no reflecteix perfectament el de López, el brollador d’energia, habilitat i ambició del qual sempre la convertiria en una megestrella. El que pica és això, a partir del tema de Hustlers a l’ètnia de López: una nominació hauria demostrat una gran obertura, molt necessària, a la diversitat de talents.
El setembre passat, a una entrevista de Sirius XM amb Hoda Kotb , López va admetre amb llàgrima que estava aclaparat després de llegir tantes ressenyes brillants de la seva actuació com Ramona, moltes de les quals preveien que podria ser nominada a l'Oscar pels seus esforços. Tens somnis quan ets una nena petita ... de ser-hi, li va dir a Kotb. Aquesta cita em va passar pel cap mentre López girava al pal del Super Bowl: he somiat amb aquest amor durant tant de temps.
Però a mesura que augmentaven els crits a l’estadi i tots els ulls estaven fixats en aquesta infatigable superdona, els somnis d’amor de l’Acadèmia semblaven del tot minúsculs. I mentre es preparava per al pròxim canvi de vestuari i la següent cançó després d’esperar aquesta nit, va quedar tan clar com sempre que López no espera ningú.
