Zombi blanc.(Foto: Jay Brown) Per a molts que van créixer a la zona de la ciutat de Nova York durant les èpoques Koch i Dinkins, el metro subterrani sempre va ser un soroll d’òxid, ràbia i creativitat informat per la misèria del seu entorn. Els diumenges a la tarda al CBGB i els dissabtes a la nit al Bowery eren una manera molt més salada de passar el vostre cap de setmana, demostrant ser més com un exercici de supervivència que una ocasió casual d’agafar un programa en un dia lliure.
Quinze o més anys després, és difícil imaginar aquesta habitació cultural existent als carrers higienitzats d’aquesta metròpoli ràpidament gentrificada, un lloc on Vampire Weekend i Animal Collective s’haurien celebrat a un punt de ganivet en un carreró fosc prop del pont de Williamsburg. els seus cadells vintage Hush.
Malgrat el gra, o possiblement per això, aquest període va marcar un dels moments més fructífers de la ciutat en la música underground, una època en què alguns dels actes més salvatges i innovadors del metall, el punk i l’hardcore van convergir als escenaris d’aquests fabulosos. espais com The Pyramid Club, L'Amour i ABC No Rio. Pussy Galore. Cop Dispara Cop. Cignes. Insensat. Crani viu. Sonic Youth. Zombi blanc.
Espera Què?
És cert, nens. Abans de convertir-se en el juggernaut d’alt metall nominat als Grammy, certificat pel platí, aprovat pels Beavis dels anys noranta, White Zombie existia per primera vegada com una banda de soroll reunida per un quartet d’estudiants de la Parsons School of Design de Nova York a la recerca d’una manera de conjura els elements de Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party i X en una mateixa cervesa cacofònica. Quan es van fer referències a aquestes passions amb els interessos del frontman Rob Straker (ara Zombie), en particular el seu amor per The Misfits i les pel·lícules de terror italianes, la imatge de la banda va sortir de les masses de texans esquinçats com un polze de color verd fluorescent.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
Un color principal, per cert, que el dissenyador gràfic Henry Owings, de la fama de Chunklet, va utilitzar per construir el magnífic nou set de caixes de Numero Group , Va venir de N.Y.C.
Sabia exactament què volia fer per la caixa, explica Owings. I és gairebé exactament el que jo imaginava. Dues coses: cabell i tinta de dia. Això era tot el que recordava d’ells. No crec que un altre dissenyador hauria estat tan mínim. Mireu la seva merda de Geffen. Però Rob és un il·lustrador, per això vaig contractar un noi de dibuixos animats per fer les cartes i imitar l’aspecte dibuixat a mà de Rob.
Crònica d'aquests dies de White Zombie quan eren una raqueta molt més experimental, Va venir de N.Y.C. captura tota la producció enregistrada des del 1985 fins al 1989, incloent cada single de 7 polzades i EP, a més de versions remasteritzades dels seus dos primers llargs, 1987's Soul-Crusher i el 1989 Feu-los morir lentament .
White Zombie era un grup intel·ligent, copropietari de Matador Records i primer partidari de White Zombie Gerard Cosloy va dir Roca que roda el 1999 . Sempre havia de ser més gran que la vida, no alguna cosa insòlita i estranya de punk-rock. Però, de nou, no conec ningú que hagués predit que Rob Zombie acabaria sent un heroi per a tots els adolescents follats d’Amèrica.
Si alguna vegada vau ser un admirador escèptic de White Zombie durant els seus anys de Geffen, és probable que tingueu un amic que alguna vegada us digués alguna cosa en aquesta línia, oh home! Hauríeu d’haver escoltat la seva merda abans que passessin al mainstream.
De fet, el gueto artístic pur de singles tan primerencs com Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven i la seva insana portada del God of Thunder de Cut cut es troben a moltes milles de la naturalesa dels dibuixos animats del 1992 Devil Music: La Sexorcisto Volume One i el 1995 Astre Creep 2000, i sobretot els àlbums del repertori en solitari de Rob Zombie.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Aquesta col·lecció de tres discos fa un treball fenomenal per rescatar definitivament la història perduda del grup.
Bellament dissenyat per Owings i amb notes exhaustives i perspicaços del famós periodista musical Grayson Haver Currin, Va venir de N.Y.C. no deixa cap pedra a l’hora de documentar la vida passada de White Zombie. La combinació de la utilització magistral de Owings de fotografies, flyers i fins i tot samarretes de l’època i les profundes i reveladores converses de Currin amb tots els membres originals del grup explica la història completa d’una banda i un home radicalment diferents del Rob Zombie de avui, que amb prou feines reconeix les seves arrels a l'escena del soroll de Nova York.
De fet, quan mireu Zombie ara, en realitat és difícil imaginar que aquest és el mateix home que solia sacsejar les samarretes de Janus Films a l’escenari i quedar-se amb gent com: Michael Gira i Thurston Moore.
Crec que la percepció més comuna de White Zombie i Rob Zombie té a veure amb el seu groove metall i l’ús d’electrònica.
Però White Zombie era una banda molt diferent en un moment determinat. Durant diversos anys, van ser una banda molt volàtil en una escena molt volàtil. I eren molt diferents dels seus companys de l'escena de Nova York, perquè els interessava molt la presentació, l'aspecte i l'efecte. Crec que aquesta és una de les coses que els distingeix des del principi. Tenien una estètica molt deliberada. Eren nens de l’escola d’art i per això eren a la ciutat. No era per a la música, sinó per a l’escola d’art. Crec que això va ser una gran part de l’èxit de Rob i White Zombie.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
Eren una banda tan estètica. Tenien una mirada i volien ser sensacionals. I en van ser molt bons. Crec que és una cosa que sempre els distingeix. La música que feien sempre era una obra en curs. Fins i tot es pot escoltar en aquesta caixa la noció d’una banda que treballa dins d’aquesta escena, intentant esbrinar com hi caben i fent música força estranya. Eren una banda fotuda realment, a falta d’una paraula millor.
White Zombie i Pussy Galore es van signar amb Caroline al mateix temps i van fer un munt d’espectacles junts, revela Bob Bert, que va tocar la bateria a Sonic Youth fins al 1985, quan es va unir a Jon Spencer i Neil Hagerty a Pussy Galore.
També va servir darrere del kit per a companys The Chrome Cranks de Nova York, i actualment actua en l'últim projecte de Lydia Lunch Retrovirus, a més de tocar al costat de Mick Collins de The Dirtbombs i el llegendari Kid Congo Powers en un nou supergrup anomenat El projecte Wolfmanhattan.
White Zombie sempre ens obria. [Pussy Galore] tenia un concepte i una audiència molt més clars i, en aquell moment, semblava un futur molt més brillant. White Zombie, tot i que les seves influències estaven al seu lloc, era molt més una caòtica banda de noise-rock de l’East Village que qualsevol cosa que s’assemblés al groove metal. Tenien a la guitarra un noi que es deia Tom Five, que va formar una banda anomenada Angel Rot i un bateria anomenat Ivan [de Prume], que no va dir gran cosa i semblava que no passava molt al pis de dalt.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
És difícil imaginar-se que Rob Zombie tingui algun nivell de credibilitat al carrer el 2016. Aquí hi ha un noi que és l’encarnació viva de la cultura del formatge Hot Topic en aquesta era moderna. Com a cineasta, gairebé va destruir el bon nom de John Carpenter Halloween amb el seu temible remake. Mentrestant, el seu darrer disc en solitari, El dispensador de celebració de l’orgia satèl·lica de l’orga bruixa elèctrica , només en el seu títol només demostra que l’home nascut de Robert Cummings s’ha reduït a una simple closca de hashtags psicodèlics sense sentit que tergiversen totalment el tipus de tatuatge tribal genèric que ha estat produint darrerament.
Però, com testimonia Bert, hi va haver un moment en què Zombie era el veritable negoci, tot i ser un home de terror i de ciència ficció més que probablement voldria admetre-ho a molts d’aquella escena.
Rob i [el baixista] Sean [Yseult] eren una parella en aquell moment i em vaig entendre molt bé amb ells, explica Bert. Hi havia gent que recordo que no li agradava tant a Rob, però sempre em va agradar molt. Recordo haver penjat una vegada al seu lloc. Tots dos tenien feines de disseny per a una revista anomenada Celebrity Sleuth, que imprimia fotos nues de personatges famosos. Encara sóc amic de Sean fins avui, però no he vist a Rob des que van signar amb Geffen i van marxar de Nova York. No sóc un gran fan del metall, de manera que mai els vaig seguir tan de prop. Tothom es va sorprendre que fossin la banda d’aquella escena per fer-la gran. Realment no van ser cap cosa fins que es van modelar.
Quan White Zombie es va separar el 1998, no va ser en condicions amistoses. 
Zombi blanc.(Foto: gentilesa de Numero Group.)
Aquest estiu hi havia rumors sobre la possibilitat d’una reunió arran de les notícies sobre l’actuació de Rob Zombie Astre Creep 2000 en la seva totalitat al Riot Fest d’enguany al setembre. Però, segons Currin, basant-se en la seva experiència preparant aquestes notes Va venir de N.Y.C., les possibilitats de veure qualsevol alineació de White Zombie i molt menys del quartet original són de fet escasses a cap, atès l’actual estat d’allunyament de la banda.
Quan em van demanar que fes aquestes notes, era una oferta interessant, va dir Currin. I una de les coses més interessants al respecte va ser que els membres de White Zombie no s’entenen realment. No parlen en absolut. Jo podia tenir un nivell d’accés sense precedents a tots els membres, per la qual cosa era important per a mi assegurar-me que Rob Zombie parlés i que tots estiguéssim a la mateixa pàgina. Va ser difícil, navegar per la història de dues o més faccions d’una banda que està posant el seu segell oficial en un producte.
Zombie, però, va esperar fins a l'últim moment per seure realment i ser entrevistat per Currin; sens dubte, cap sorpresa, atesa la seva obligació d’esquivar el passat, posant l’escriptor en una pressió innecessària.
Per tant, Rob hi havia acceptat inicialment i, al llarg de diversos mesos, no va complir la seva obligació, explica. I semblava que anava a escriure les notes del liner sense Rob. Però es va posar en contacte a l’11a hora i vam tenir dues xerrades. Eren bons. Era una mica poc compromès. Els altres membres estaven molt oberts sobre aquells dies, però ell volia jugar una mica més fresc, perquè és Rob Zombie.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Malauradament, Zombie va continuar dificultant el muntatge Va venir N.Y.C. , impulsant el projecte més enllà del seu termini , sobretot quan es tractava de comprovar els fets de les notes del liner.
Així que finalment vaig reunir les notes del liner i ell va tenir una gran quantitat de canvis, explica Currin. Es referia principalment a coses que el feien semblar malament, que era gairebé tot el que tots els altres havien de dir sobre ell. De fet, no tinc ni idea de com es llegia la versió final de les notes del liner, perquè vaig renunciar al control en un moment donat. Estava clar que Rob Zombie no anava a comprometre’s amb els seus punts. Les notes del full foren totalment aprovades i en producció i les va retirar, bàsicament.
Per a Bert, un comportament tan desagradable per part de Zombie sens dubte no és sorprenent, tenint en compte el que ha escoltat al llarg dels anys sobre ell.
Em vaig riure una mica quan vaig llegir que Rob va canviar legalment el seu nom per 'Zombie', afirma.
Havia sentit a través de la vinya que realment se li va acudir que tractava a Sean com una merda, que tenia el seu propi vestidor, etc. Ningú que el coneixés no tenia res de bo per dir d'ell. Sempre he volgut trobar-me amb ell per veure com reaccionaria davant meu, però mai no va passar. Sean, en canvi, es va mantenir en contacte amb mi al llarg dels anys. De fet, a la dècada dels 90, vaig gravar i fotografiar amb ella i Bridgette West com a Famous Monsters, que va publicar una estrella de quatre polzades de 7 polzades a Estrus Records que fins i tot em va pagar royalties, una raresa. Després, quan els Chrome Cranks es van reunir el 2009 més o menys, la seva banda Star & Dagger ens va obrir al Mercury Lounge.
Malgrat els grumolls rebuts per Currin, Owings i Numero Group en la construcció d’aquesta caixa, Va venir de N.Y.C. és un capítol perdut increïblement significatiu de la història parlant del noise rock de Nova York, i imprescindible per a qualsevol ànima que vulgui despertar la seva curiositat sobre White Zombie en els seus dies d’amanida.
M’alegro que hi hagi aquesta caixa, en primer lloc perquè aquests registres són realment fantàstics, proclama Currin.
I, en segon lloc, espero que aporti una mica de llum sobre el fet que White Zombie no sempre va ser una cosa purament festiva de groove metal. Eren una banda estranya. Rob és molt conscient de la imatge, sempre ho ha estat. Per tant, Rob voldria que creguéssiu que d’alguna manera aquesta banda no va tenir influència d’altres llocs. Això no és del tot cert. Crec que, en parlar amb els altres membres, era molt clar que prenien notes i experimentaven l’escena que girava al seu voltant.
