Stephanie J. Bloqueja El Cher Show .Joan Marcus Per escoltar-la dir, Cher va lluitar la major part de la seva vida per ser presa seriosament. Quan el seu nom va aparèixer al tràiler del 1983 Fusta de seda , aparentment, el públic del teatre va riure. Ella recorda les burles. No estic segur de si El Cher Show corregeix aquesta percepció o si forma part del problema. Tot i que aquest musical musical de carnaval i amb ulleres sembla adorar la seva icona pop de veu púrpura, balla tossudament a la superfície del seu fenomen, convertint-la en un xifratge irònic i de camp.
Aparentment filtrat a través del POV de Cher (tres actrius la interpreten com el condescendentment anomenat Babe, Lady and Star), el programa relaciona gairebé tots els girs biogràfics amb la intervenció masculina: Sonny Bono, Robert Altman, un xicot més jove. Emily Skinner proporciona un cert alleujament com a mare de sílex de Cher, però la seva història de fons amb prou feines està ratllada. La meva mare em va dir: 'Saps, amor, hauries de posar-te bé i casar-te amb un home ric', ha ironitzat Cher (i parafraseja a l'escenari). Vaig dir: “Mama, sóc un home ric”. És una línia ordenada, però no crec que l’equip creatiu absorbeixi completament les seves implicacions. Cher és un artista d’èxit que va difuminar les línies racials i de gènere amb una veu única (de vegades sintonitzada automàticament) que va ressonar durant dècades de tendències musicals. Però en acció, El Cher Show se sent com un gegant Bechdel falla .
Subscriviu-vos al butlletí d’art de l’observador
Tot i que no redacto l’equilibri de gènere en totes les ressenyes, el domini masculí d’aquest (igual que amb Dona Bonica ) només sembla mal jutjat. L’escriptor de llibres Rick Elice, que va treballar la màgia Jersey Boys , té un toc de brillantor, diàleg i narració ràpids, però les seves escenes són molestament fustes i esbossades. És el 1950, nen! Pots créixer per ser qui vulguis! el seu padrastre alcohòlic (i aparentment obsessionat amb la cita) li diu a Cherilyn Sarkisian, de 4 anys. Aquesta no és una novel·la de Dickens, són els anys setanta! Lucille Ball informa útilment una adulta deprimida Cher.
És cert que no és fàcil embolicar més de 50 anys d’actuacions i detalls personals en un espectacle de dues hores i mitja amb un parell de dotzenes de cançons per cobrir, però s’ha de sentir tan semblant a una entrada a la Viquipèdia amb pauses de karaoke? Director Jason Moore ( Shrek ) interpreta prou bé a la policia de trànsit, però les orquestracions i arranjaments sintètics de Daryl Waters no diferencien molt els períodes o estils de les cançons. Quan el material no es roteix, és enganxós, amb els mateixos números de cor (coreografiats per Christopher Gattelli) enganxats abans de flamarats bancs de parets LED que giren a rendiments decreixents. Mentrestant, el dissenyador d’il·luminació Kevin Adams ens fa saltar amb els cliegs que veuríeu a un estadi de futbol o un concert, sens dubte, gaudint de les reculades d’un proveïdor líder de LASIK. 
El repartiment de El Cher Show, inclosos (l-r) Micaela Diamond, Stephanie J. Block i Teal Wicks, tots jugant a Cher.Joan Marcus
Però fem una pausa i lloem el bé El Cher Show . Les seves tres dones principals estan treballant les seves culates de forma bethonged. Com a madura Cher, Stephanie J. Block crea la suplantació d’identitat més picant d’ullet. Ella s’obre camí a través de fragments d’If I Could Turn Back Time and Believe amb humor i passió, i fa un cas per a la cursa balada dels anys 70 Gitanos, vagabunds i lladres. Tine Wicks, elegant i elegant, navega per la part mitjana del viatge de Cher, la seva associació amb Bono i les seves conseqüències desordenades. Representa els primers anys Micaela Diamond, una gran veu en un petit paquet.
Tots tres fan rock els vestits ridículs i salacs de Bob Mackie i la finor del moviment esglaonat del guió de la sinceritat a la ximpleria. Les disfresses són un xivarri: quilòmetres de barris i caramels retro que serien lletjos si no fos divertidíssim. Jarrod Spector fa un Bono amb una veu adequada i amb un alt nivell de desafiament, i Michael Berresse afegeix enginy sec com Mackie i altres antagonistes masculins / inspiracions per Cher.
Si coneixeu els vostres musicals biogràfics de jukebox— Jersey Boys , Bonic o bé Estiu Aquí res no us sorprendrà: la llista de nivells màxims i mínims de la carrera s’intercalen amb una narrativa desmesurada i la inevitable reaparició, amb els grans èxits en forma autònoma o medley. El Cher Show no és el pitjor de l’espècie, però és poc profund i bromista.
Pot ser que sigui molt poc realista, atesos els milions de dòlars que s’aprofiten en aquesta captació d’efectiu, però es pot fantasiar amb una versió que s’endinsa seriosament en la personalitat, el talent i l’atractiu dur del contralto. Podria interpretar-la no només una dona feta per semblar-la, sinó persones de diferents gèneres (masculins, trans i altres) i ètnies. La presentació teatral podria ser més expressionista, menys simulada de Vegas Schmaltz. El llibre, d’una dramaturga com Julia Jordan, Theresa Rebeck o Lynn Nottage, podria ser una investigació realment feminista de la seva vida i temps.
En canvi, aconseguim lluentons i no sequiturs, saltant sense conseqüències durant les estacions de la seva vida en una desfilada d’estereotips de l’espectacle que fa que la transformació de Lady Gaga a Neix una estrella semblen complexes en comparació. El final, una explosió de underboob, falsos vestits i vestits amb miralls que semblen boles de discoteca desconstruïdes, està pensat per ser celebratiu, però se sent tan mecànicament trash i forçat com tot el que va passar abans. L’espectacle no té cor i el cor és el que té Cher en abundància. Així va sobreviure, cosa que dubto El Cher Show podrà fer els darrers sis mesos.
