Televisió, St. Marks Place, Nova York, 1977. D’esquerra: Billy Ficca, Tom Verlaine, Fred Smith, Richard Lloyd.YouTube L’heroisme de la guitarra no formava part inicialment del pla del punk rock. L'objectiu era crear quelcom més simple, més càustic, l'antítesi mateixa de qualsevol cosa més enllà de tres acords i la veritat.
Els proto-punks de la dècada de 1970 mai es van considerar oficialment a si mateixos com a part del punk i, basant-se en el virtuosisme musical en què la banda va construir la seva reputació, no és massa difícil entendre per què. Tot i així, des del moment en què Television va llançar el seu primer àlbum d’estudi, Carpa Lluna , el 7 de febrer de 1977, el punk rock i la televisió estarien indissolublement lligats per sempre.
Com a pares fundadors de l’escena rock underground de la ciutat de Nova York dels anys 70, entre els primers grups que van tocar CBGB, la televisió es va trobar sobresortint fins i tot entre la multitud. Aviat es van distingir com els nerds matemàtics del punk i tots els gèneres en creixement necessiten un nerd matemàtic.
Eren el Led Zeppelin de King Crimson al hard rock, Funkadelic a Otis Redding de soul. En lloc de deconstruir la guitarra fins al seu aspecte més brutal com els seus contemporanis a The Clash i The Ramones, Television va lliurar un enredat i serpentí estalvi de guitarra Carpa Lluna ‘S vuit cançons extenses, i amb el doble de durada que el vostre àlbum punk convencional, la durada final arribarà als 46 minuts (i més de deu d’aquests minuts es reserven només al tema principal).
En canviar el llenguatge del jazz, la psicologia i el garage en un viatge fascinant alhora cru i hipnòtic, Carpa Lluna va obrir el camí per a tots els ambiciosos discos de rock a seguir en els propers 40 anys.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]
Tot i que tot això pot semblar una fórmula per a un embolic esotèric, el guitarrista / vocalista Tom Verlaine, el seu paper d'alumini de sis cordes Richard Lloyd i la indomable secció de ritme de Fred Smith al baix i Billy Ficca a la bateria podrien escriure cançons enganxoses igualment. El tema més llarg de l’àlbum, amb el títol retallat, es presenta com una mena de resposta sonora a l’antiga xicota de Verlaine, Patti Smith, i a la seva obra mestra de debut en solitari de 1975 Cavalls en els seus patrons i ritmes. En cas contrari, el disc encaixa igualment bé amb l’escena del loft de free-jazz Soho com passa amb el punk giratori de CBGB.
[Jimi Hendrix] és on he aconseguit molt del que faig amb la guitarra, em va dir Lloyd quan el vaig entrevistar per a Jambase sobre el seu àlbum en solitari del 2009, La història de Jamie Neverts , una col·lecció de portades de Hendrix.
No crec, ni a la televisió ni al meu propi treball, que algú hagués vist una influència Hendrix. Però no volia que aparegués. Quan ensenyo als estudiants, els ensenyo a jugar més com ells. Haureu de trobar la vostra pròpia veu en aquesta guitarra. El que em van ensenyar Hendrix i Velvert [Turner, l’únic estudiant de guitarra conegut d’Hendrix], és molt i molt important per a mi. Tots dos han desaparegut, i tot el que tinc són els records. I el fet d’estar aleshores, per això, sento que els debo, com a pagament d’un deute, per cobrir algunes de les cançons de Jimi, deixar-les fora i deixar que una mica d’aquesta influència (que sempre hi ha estat) es mostri finalment a si mateix.
Trobar la seva pròpia veu va ser precisament el que va aconseguir la televisió Carpa Lluna . 
Televisió.YouTube
La banda va escollir l’aclamat enginyer anglès Andy Johns per produir el disc a causa del seu treball en clàssics tan antics dels anys 70 com Mott The Hoople’s Tàperes del cervell i Sopa de cap de cabra de The Rolling Stones. No obstant això, segons una entrevista perspicaç i profunda dirigida amb Lloyd per l 'autor escocès Damien Love per Sense tallar , un xoc d’estil de vida amb Johns i Television va produir tensió d’estudi des del primer moment.
Andy és un autèntic fill del rock ’n’ roll, li diu Lloyd a Love. Estava acostumat a estar amb gent que també és rock ‘n’ roll, i us podeu imaginar el que això signifiqui als anys setanta. Estava acostumat a la gent a qui no li importava prendre-ho molt a l’estudi. Ja ho sabeu: teniu un inici de dues hores i l’enginyer apareix a les 4.30 i el guitarrista apareix a les 5 i el cantant entra a mitjanit. Però la televisió no era així. Érem puntuals. I seriós.
Diria coses com: ‘És un viatge a Velvet Underground? Quin tipus de viatge és aquest? ”, Va recordar Verlaine, que va dir a l’escriptor i reconegut músic avantguardista de Nova York Alan Licht per les notes de l’edició ampliada de Rhino de 2004 de Carpa Lluna. I jo diria: ‘No ho sé; són només dues guitarres, el baix i la bateria. És com totes les bandes que heu fet mai. ”Així que va dir:“ Ok, tornaré després de Nadal. ”Així que va tornar i, de sobte, li va encantar el disc. Va dir: ‘Jesús, això és fantàstic’. I continuava comparant tots aquests talls amb tot aquest clàssic hard rock britànic.
Un cop van arribar a la mateixa pàgina, Johns i Television van crear una master class literal en el tipus de producció nítida però nítida que va millorar l’angularitat dels seus ritmes sense perdre el sentit de la melodia i l’atractiu pop. L’únic altre grup que va estar a prop de fer el que va aconseguir va ser Be-Bop Deluxe a l’àmbit del rock progressiu. I les formes inventives de capturar alguns d’aquests sons de guitarra únics transcendeixen qualsevol altra obra de producció de qualsevol altre disc el 1977 fora de Fleetwood Mac’s Rumors . 
Tom Verlaine.YouTube
Volíem llogar un altaveu rotatiu per obtenir el so de ['Elevation'], va explicar Lloyd. Però la gent del lloguer volia massa. Així que a Andy se li va ocórrer una idea. Va agafar un micròfon i, mentre jo feia el solo de guitarra a ‘Elevation’, es va plantar davant meu a l’estudi, fent girar aquest micròfon al voltant del cap com un llaç. Gairebé em va treure el putu nas. Estava fent una còpia de seguretat mentre jugava.
Els riscos que Johns i la banda van assumir a l’estudi van donar els seus fruits. Carpa Lluna es va convertir en un disc icònic pel seu estat mític i diví, tant entre crítics musicals com en músics joves, alguns selectes dels quals formarien bandes com U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco i Real Estate entre tantes altres.
Fins i tot a principis d’any, no cal ser jugador per predir-ho Carpa Lluna és el tipus d'àlbum que escoltaràs el 1980 i diràs 'merda', el 77 va ser un any fantàstic, per què ara no es pot arribar a discos com aquest ', va reflexionar Vivien Goldman, reconegut periodista i músic britànic punk la seva crítica de cinc estrelles de l'àlbum per al número del 12 de març de 1977 Sons.
La televisió travessa el mateix terreny desordenat i hostil que grups com el Velvet Underground i les New York Dolls, va escriure el crític de rock nord-americà Ken Tucker a la seva crítica Carpa Lluna al número d '7 d'abril de 1977 de Roca que roda . Però els temps poden estar al costat de Verlaine: hem estat preparats per al dur so del metro de Televisió per una acceptació de rancúnia després de la seva carrera professional d’aquelles bandes més antigues. 
Televisió.YouTube
Quaranta anys després, Carpa Lluna continua obrint els ulls a les formes en què la guitarra elèctrica es pot utilitzar de manera creativa dins del llenguatge punk rock: es poden escoltar els elements de l’estrany push-pull entre Verlaine i Lloyd a la música d’actes joves tan emocionants com Thurst from Los Angeles, Chicago 's Liquidació i Parquet Courts de Nova York.
Cadascuna [de les cançons] és com un petit moment de descobriment o alliberament d'alguna cosa o estar en un determinat temps o lloc i tenir una certa comprensió en alguna cosa, li va dir Verlaine a Licht, un intel·ligent no sequitur procedent d'un noi que prenia el seu cognom. d’un poeta francès de renom i que tenia una afinitat igual per Marvel Comics i el romanticisme del segle XIX.
Verlaine yowls: 'Recordo / Com es va doblar la foscor / Recordo / Un llamp va caure', afirma Tucker al seu Roca que roda revisió. Es tracta d’imatges profundes o només un globus de diàleg particularment madur d’un Silver Surfer còmic?
La televisió potser no s’hauria considerat punk, però una cosa és segura: el punk no seria el mateix sense el seu geni nus.
I vaja, Viv, endevina què, 40 anys després encara parlem d’ells i del meravellós any que ens va donar Carpa Lluna . L’únic altre duel que es va apropar el 77 va ser el que va passar entre Obi-Wan Kenobi i Darth Vader més tard aquell estiu.
