Cristin Milioti i Andy Samberg a Neon / Hulu’s Palm Springs .Jessica Pérez / Hulu Quan la despreocupada Nyles (Andy Samberg) i la reticent dama d’honor Sarah (Cristin Milioti) tenen una trobada casual en un casament de Palm Springs, les coses es compliquen quan es troben incapaços d’escapar del lloc, elles mateixes o les altres. Aquesta és la sinopsi de vel prim que proporcionen els distribuïdors Neon i Hulu després que s’uneixin per fer Palm Springs la major adquisició de pel·lícules individuals del Festival de Sundance a 22 milions de dòlars . És pessimista i explicatiu, però amb prou feines la història és justa.
La veritat és que Nyles i Sarah lluiten contra forces alienígenes, que destaquen i exacerben els seus defectes existents. Per deslligar-se de la realitat infernal en què estan atrapats, hauran de millorar-se de maneres que mai no van pensar que eren capaços. Es tracta d’un enginy intel·ligent inventat pel guionista Andy Siara, que descobreix les profunditats del nihilisme i la immaduresa emocional per proporcionar autèntica hilaritat i autèntic creixement emocional. És així Dia de la marmota barrejat amb Quan Harry va conèixer a Sally i és subtilment una de les millors pel·lícules noves que arriben en un any cinematogràfic depriment.
Braganca va parlar amb Siara per descobrir la inspiració original que hi havia darrere de la pel·lícula, com es va desenvolupar i com se sentia per avançar el rècord de Sundance. Palm Springs ‘Debut a Hulu el 10 de juliol.
Observador: em podeu fer passar per la primera fase de desenvolupament de Palm Springs i com va arribar a ser?
Andy Siara: [Director] Max Barbakow i jo ens vam conèixer el nostre primer dia a l’AFI el 2013, i de seguida ens vam donar l’amor compartit per les bandes de rock independent, els programes de televisió i les pel·lícules. Els dos som germans petits, de manera que hi ha una mica de visió compartida de la vida. Vam començar a fer curtmetratges junts a AFI i, quan acabàvem el nostre segon any, vam pensar: Ei, fem la nostra primera pel·lícula junts. Fem alguna cosa petita i continguda que sabem que almenys podem intentar fer. L’escriuré, tu la dirigeixes. Així, una setmana després de graduar-nos, vam sortir a Palm Springs, amb la qual vam tenir una relació tots dos després de créixer al sud de Califòrnia. Vam passar un cap de setmana relaxat on vam parlar fins ben entrada la nit sobre mai tais i intentant esbrinar quin tipus de pel·lícula volem fer. Vam sortir d’aquest cap de setmana sense saber-ho realment, excepte que teníem els nuclis del personatge Nyles. Durant els pròxims dos anys i molts esborranys després, la resta va néixer de la conversa.
Tenint en compte que la pel·lícula es desenvolupa en un bucle de temps infinit i potser toca la teoria de cordes, ara vull veure els altres esborranys per a les altres vacances i ocasions que podrien haver estat el conductor de les versions anteriors.
És curiós perquè una de les notes de qualsevol guió o pel·lícula és que vull saber més sobre la història de fons d’aquesta persona. El que va ser tan útil en iniciar diferents versions de la pel·lícula fins i tot abans d’afegir el bucle temporal era que vaig escriure moltes versions de Nyles. Moltes històries prèvies i antecedents perquè conegués aquest personatge com el dors de la mà i això va ajudar quan finalment vam arribar a què Palm Springs esdevindria. Quan vam decidir fer el bucle de temps, em va semblar que ja sabia i havia escrit com era un dia a la vida abans d’això. Per tant, no vam haver de passar cap temps a la pel·lícula explorant què passaria amb Nyles la primera vegada que va entrar a la cova o abans del casament. No vam passar ni un minut en aquest món perquè ja l’havia escrit. 
Es mostra l’escriptor Andy Siara i Nyles (Andy Samberg).Christopher Willard / Hulu
Nyles és un tipus cínic de qualsevol tipus que flota el teu vaixell, i Sarah és aquesta subestimada reticent. Com vau aconseguir aquests trets com a defectes de caràcter definitoris?
El primer que ens ve al cap és al final de Dia de la marmota , el personatge principal esbrina el sentit de la vida, i es veu recompensat en sortir del bucle. I, per tant, el meu punt de partida va ser, vull fer un concepte una mica més elevat. Si una persona està atrapada en un bucle de temps i esbrina el sentit de la vida, què passa si no se li dóna el do de sortir del bucle? Què passa si encara hi està ficat, què passa? Què fa això amb la teva vida? Crec que Nyles ha de trobar sentit a allò que no té sentit. En els plaers simples com surar a les piscines, beure cerveses i menjar burritos, tenint en compte l’escenari i estar atrapat en aquest món per molts anys que estigui atrapat, probablement us quedareu descuidats. És difícil preocupar-se de res perquè realment no importa res. Les lleis que regeixen la societat ja no importen, per tant, accepteu aquest sentit del nihilisme.
L’altre personatge ha de tenir alguna cosa que desafiï l’statu quo. Han de desafiar els altres personatges principals. A través de Sarah, Nyles s’adona que hi ha un propòsit a l’hora de cuidar-se i, a través de Nyles, Sarah s’adona que s’hauria de perdonar una mica perquè només hi ha un propòsit d’espatllar la merda. Crec que, com que coneixem Nyles tan bé, va ser difícil desafiar la seva visió de la vida i aquí va ser on es va dissenyar el personatge de Sarah. Al voltant d’aquesta idea de ‘Quina és la millor manera de desafiar-lo i obligar-lo a canviar?’ En fer-ho, és com si els seus personatges s’adonessin encara més de nosaltres.
El que m'agrada Palm Springs hi ha alguns personatges principals, inclòs J.K. Roy de Simmons. Això l'ajuda a evitar que es repeteixi o sigui ranci i que sigui directament comparable a Dia de la marmota . Va ser una decisió conscient d’ampliar una mica l’abast?
Roy va ser l’última peça del trencaclosques que ens faltava i l’última cosa que vaig afegir al guió just abans d’acabar-lo. Roy, el personatge, funciona gairebé com aquest costat ombra de Nyles, i crec que podem seguir aquest camí o simplement es pot dir que a la pel·lícula li faltava aquesta dinàmica de Wile E. Coyote / Road Runner que va portar molta comèdia. Això va afegir-hi aquest altre element absurd que atrau els nostres gustos. A nivell emocional, sabíem que faltava alguna cosa. No era tant un pensament conscient que calia separar-lo d'altres tipus de pel·lícules. Es tractava més de quin és l’ingredient que pot xocar contra aquests dos personatges i empènyer-los encara més? Com podem tractar el tema una mica més? El discurs de Roy a Irvine va canviar el mínim des de la seva primera iteració perquè el diàleg parla i els temes poden canviar, però el que diu al final és bàsicament la pel·lícula.
Com se sentia quan ho vas saber Palm Springs havia batut el rècord d’adquisició de Sundance de tots els temps?
Vaig pensar en aquell primer dia en què Max i jo ens vam conèixer a l’AFI i, finalment, vam estar al voltant de persones que volien fer les mateixes coses que volíem fer tota la vida, que era fer pel·lícules mudes tot el dia. Vaig passar els meus vint anys en una banda evitant prendre decisions reals i més terrorífiques per a adults, com ara endebetar-me per anar a l'escola de cinema. No és que sigui el correcte, però crec que vaig ser prou ximple per fer-ho. Suposo que estava tan feliç que podia compartir el sentit de la vida. En última instància, no té sentit que venguem per la major quantitat.
Però estava tan content que vaig poder compartir aquell moment amb Max i haver estat en aquest estrany viatge durant gairebé set anys. Durant tot aquest temps parlant dels nostres més profunds amors, vergonyes, pors i esperances, érem només dos nens que jugaven en una caixa de sorra. Jugant amb joguines. En realitat, mai no vam pensar que podríem fer res que li importés a ningú. Per tant, aquesta és una manera molt dilatada de dir que mai no esperàvem que ningú veiés o importés aquesta pel·lícula. Em sento molt, molt afortunat i afortunat que tantes coses acabin de funcionar.
Aquesta entrevista s'ha editat i condensat.
Palm Springs ara està disponible per reproduir-se a Hulu.
