Maggie Friedman, a l’esquerra, és la creadora i presentadora del nou drama de Netflix Firefly Lane .Getty Images; Netflix Després de més de dues dècades a Hollywood, Maggie Friedman segueix més compromesa que mai a explicar històries sobre el que significa ser dona. La productora i guionista, més coneguda pel seu treball a Lifetime’s Bruixes d’East End i ABC’s Eastwick , ara és el creador i el showrunner de Firefly Lane , que es va estrenar dimecres a Netflix.
El nou drama romàntic amb sabó, basat en la novel·la homònima de Noticies de Nova York l’autora més venuda, Kristin Hannah, segueix els viatges de Tully Hart ( Grey’s Anatomy i Vestits Katherine Heigl) i Kate Mularkey ( Matolls (Sarah Chalke), que es troben quan són adolescents i desenvolupen un vincle improbable però irrompible. L’espectacle narra els alts i baixos de la seva vida durant tres dècades, les tragèdies universals que els uneixen i les qüestions controvertides que posen a prova la seva amistat.
Després d’haver-se enamorat dels personatges complexos i l’abast multigeneracional de la novel·la original de Hannah, Friedman va desenvolupar un pilot d’èxit que Netflix va il·luminar en verd a principis del 2019 per a la primera temporada de 10 episodis. 
Katherine Heigl com a Tully i Sarah Chalke com a Kate Firefly Lane .Netflix
Vaig llegir el llibre i em deia: ‘Oh Déu meu, l’estimo molt. Vull fer-ho, però i si no puc fer-ho? 'És estrany trobar un projecte amb el qual realment connecteu i només sabia que aniria a quedar devastat [si no podia fer-ho], ella diu. Crec que [Tully i Kate tenen] una relació amb la qual molta gent es pot identificar, [una] que ja tenen a la seva vida o que desitjaria tenir a la seva vida. Em va semblar molt aspiracional i, tot i això, molt real.
En una recent conversa sobre Zoom, Friedman parla amb Braganca sobre el procés de fer diverses actrius per interpretar a Tully i Kate en diferents períodes de temps, la decisió creativa d’utilitzar una estructura no lineal per diferenciar l’espectacle dels llibres i els desafiaments de connectant històries temàtiques al llarg de diverses dècades.
Nota: L'entrevista conté spoilers per a Firefly Lane .
Observador: hem vist històries fantàstiques sobre les amistats femenines al llarg dels anys, però aquest projecte no s’assembla a res que hem vist abans. Per què creieu que és tan important explicar i invertir en aquestes històries femenines potencials?
Maggie Friedman: No crec que tinguem prou històries sobre dones [que] s’expliquen des del punt de vista d’una dona. Crec que com més en tinguem, més no se sentirà com un lloc especial. És només una història humana com qualsevol altra, però crec que és important veure les nostres històries a la pantalla.
A més, crec que és realment interessant veure la història. Als anys 70, quan [Tully i Kate] es coneixen per primera vegada i són adolescents, veus la mare de Kate i té la idea que la teva generació serà capaç de fer tot el que vulguin. Però veiem les maneres que això encara no és cert per a les dones. Veiem el camí que ha canviat tant, però encara ens queda molt per recórrer.
Em va semblar que, si llancem algú que ja és una estrella, creieu que quan camina pel carrer, la gent s’acosta a ella i li diu: 'Déu meu, Tully!'
Heu muntat un conjunt amb molt de talent per a aquest espectacle, encapçalat per Katherine Heigl i Sarah Chalke. Es pot parlar una mica sobre el procés de fer-los?
Primer vam llançar a Katherine i li vam enviar el guió, i esperava que digués que sí, però no ho sabia. Li vam escollir: vols jugar a Kate o Tully? I va dir: sóc més Kate i Tully m’espanta, però per això vull fer-ho. Tenia l'esperança que interpretaria a Tully. No tenia a ningú en ment quan escrivia, però sabia que volia algú que fos famós i reconegut perquè Tully és una estrella del programa. Em va semblar que, si llancem algú que ja és una estrella, creieu que quan camina pel carrer, la gent s’acosta a ella i li diu: 'Déu meu, Tully!' També vaig sentir que el personatge de Tully és un paper complicat perquè no sempre fa el correcte i, tanmateix, Katherine li aporta aquesta humanitat i vulnerabilitat on és realment molt amable, fins i tot quan fa coses que no són tan agradables. .
La Sarah és algú que havia conegut fa anys. Conec la seva millor amiga: qui és ella Tully o la seva Kate, i em va presentar a Sarah, i jo era un enorme fan de Matolls . Simplement crec que és increïble, sí tan intel·ligent, és molt brillant i pot fer qualsevol cosa. Té aquesta manera amb Kate on és tan entranyable, fins i tot quan es posa el peu a la boca. Els estimo a tots dos. 
Ali Skovby com Young Tully i Roan Curtis com Young Kate a Firefly Lane .Netflix
Realment vas guanyar el premi amb Ali Skovbye (Young Tully) i Roan Curtis (Young Kate) perquè no només tenen una estranya semblança amb Katherine i Sarah, sinó que també són actors joves fenomenals. Van ser aquests dos dels papers més difícils de repartir?
Estava súper nerviós perquè sabia que el programa no funcionaria si no trobéssim dones per interpretar-les com a adolescents que se sentien com si fossin elles. Necessitàvem trobar persones que s’assemblessin a elles, que fossin molt bons actors, que tinguessin química. Katherine i Sarah tenen una química tan fantàstica i s’estimen de debò a la vida real, de manera que necessitàvem aquesta mateixa sensació per passar amb les dones joves que els interpreten quan eren adolescents.
Hem llegit molta gent i hem trobat dues persones que realment se sentien adolescents versemblants, que són uns bons actors per si mateixos i que realment es porten bé a la vida real i passen l'estona. Vam tenir molta sort.
Quina implicació va tenir Kristin Hannah en la realització d’aquesta temporada? Teníeu un diàleg obert sobre el canvi de trajectòries d’alguns personatges o us va donar un control creatiu complet?
Va ser una mica d'ambdós. Al principi del procés, em vaig trobar amb ella. Era molt càlida i acollidora. Li vaig explicar què volia fer amb la història i ella la va adoptar totalment. Abans de recollir el programa, li vaig donar el pilot per llegir i em va donar algunes notes, però va ser molt solidària. Consulto amb ella i, de vegades, la truco i li dic: Què passa? això i això ? Ella em va dir al principi: Heus aquí un parell de coses que crec que no hauríeu de fer, però, si no, torneu-vos bojos. Va venir a preparar-se, a la primera lectura, a la festa final. Ha estat genial [amb] donant-me l’espai per fer-lo meu i fer-ho a la meva manera, però també oferint-me orientació i suport quan ho necessiti.
Tot i que volíeu mantenir-vos fidels a l’essència del llibre, heu escollit explicar aquesta història mitjançant una estructura no lineal. Què va motivar aquesta decisió?
Bé, és un mitjà diferent. Quan fas un programa de televisió, no és el mateix que una novel·la. No és tan intern, i hi havia algunes esquitxades de personatges que et trobes de passada i jo em preguntava: Com seria si fessis sortir la història d’aquest personatge? Per exemple, Sean (el germà de Kate interpretat per Jason McKinnon i Quinn Lord) i algunes de les persones de la redacció dels anys 80. Acabo d’anar d’allà i sentia que volia ser fidel a l’esperit del llibre i a qui eren els personatges, però al mateix temps, fes-lo meu i aporta alguna cosa de mi als personatges i a la història.
Com a showrunner, quina era la part més difícil de dur a terme el programa? Va ser la gestió de totes les diferents peces del trencaclosques o la necessitat de trobar una manera de connectar totes les trames al llarg de diverses dècades?
Tot això. (Riu). Va ser realment complicat. En el trencament de les històries i l’elaboració dels episodis, va ser un trencaclosques perquè teníem aquestes diferents línies de temps –els anys 70, els 80, el 2003– i tots són molt diferents entre ells. Tenen un sentiment diferent, però volia que les diferents dècades ressonessin entre elles temàticament i que sentissin que estaven il·luminant alguna cosa sobre el que significa que aquest personatge tingui 14, 24 i 43 anys. Aquesta va ser la part més divertida, però també el més desafiant.
Esbrinar les transicions entre dècades, com es salta d’una història a una altra. Trobar el tipus de tema macro per a cada episodi perquè cada episodi té un tema, ja sigui maternitat o matrimoni. Era important que cada dècada i cada història es sentissin diferents. Teníem cabell, maquillatge, armari i escenografia que tots havien de sentir com les èpoques. No envejo la Katie i la Sarah que, alguns dies, van haver de jugar 24 anys i estar disfressades dels anys 80 i, al cap d’una hora, interpreten el mateix personatge als 43 anys en una època totalment diferent.
A més dels diferents paràmetres, teníeu determinats marcadors temporals que vosaltres o altres usaven per fer un seguiment de les diferents dècades?
A la sala dels escriptors —i això era anterior al CVVID, de manera que estàvem tots junts en una habitació—, teníem grans taulers per esborrar en sec. Una pissarra tenia a veure amb la dècada dels 70 i una altra amb la dècada dels 80, i teníem diferents coses amb codis de colors. Quan poguéssim aprofundir en els detalls d’un episodi concret, ho posaríem tot en un tauler i teixiríem les diferents trames. Teníem molts tràmits que ens seguien. Volia ser fidel als esdeveniments que van passar en aquelles èpoques. Tampoc no volia que Kate i Tully als anys 70 utilitzessin argot dels anys 90, de manera que només estàvem investigant i assegurant-nos que teníem la precisió del període de temps.
Hi va haver alguna raó per la qual decidís anomenar els episodis segons cançons icòniques?
En primer lloc, hi ha molta música esmentada al llibre. Quan escrivia, vaig crear una llista de reproducció de Spotify amb algunes de les músiques que s’esmentaven al llibre i algunes que eren les meves preferides de l’època.
Si aneu a fer una peça d’època, ha de tractar en part sobre la música perquè de seguida us posa en aquesta època. A l’espectacle ho fem servir És cert de Spandau Ballet dels anys 80. (Riu). I de seguida em torna a la infantesa. Recordo que m’he assegut al cotxe i m’havia conduït la meva mare amb aquesta cançó a la ràdio. Curiosament, les cançons que fem servir com a títols no s’utilitzen realment al programa. Estan pensats només per evocar el tema d’aquest episodi.
La temporada 1 va acabar amb alguns cliffhangers importants: Tully i Kate estan en disputa entre ells en un funeral en el futur, Tully va deixar el seu treball, Sean finalment ha sortit a la resta de la seva família, Johnny està involucrat en una greu explosió a Iraq. Vol dir això que ja esteu treballant en una segona temporada per a Netflix?
Bé, espero que la gent ho vegi i, si ho fan, esperem que tinguem una segona temporada. Diré això: tinc moltes històries per explicar, tinc moltes respostes a les preguntes que es fan al final de la temporada. Només espero que tinguem l’oportunitat de fer més perquè en teníem tan molta diversió.
Aquesta entrevista ha estat editada i condensada per a més claredat.
Firefly Lane ‘S la primera temporada ja està disponible per reproduir-se a Netflix.
