Prom Queen Slouches Home
Tots els habitants del sud tard o d’hora tornen a casa, encara que estiguin dins d’una caixa, va dir Truman Capote. A Hope Floats, una tendra pel·lícula de calidesa i perspicàcia dirigida per aquell bon actor Forest Whitaker i escrita amb una sensibilitat poc comuna per Steven Rogers, Sandra Bullock interpreta a una antiga reina de la bellesa d’un petit poble de Texas que torna a casa a la recerca d’un nou començament després de la vida l’ha xutada a les canyelles. Amb roba fora de la reixeta, sense maquillatge i només amb el seu talent per recolzar-se, es redimeix del mal rap que ha tingut recentment i ofereix una actuació atractiva i senzilla d’honestedat i naturalisme de moment en moment. Tant la pel·lícula com la seva estrella són una revelació tranquil·la i tranquil·litzadora.
Quan va deixar Smithville, Texas, Birdee Calvert era la noia amb més probabilitats de tenir èxit. Popular i bella, era una celebritat de l’institut que es va casar amb l’home dels seus somnis i es va traslladar a Chicago, sacsejant la pols de Texas de les botes amb un aire de grandiositat altiva. Ara, amb un matrimoni a les roques i un fill per criar, Birdee experimenta la màxima humiliació quan la seva millor amiga (Rosanna Arquette) anuncia en un d’aquests confessionals de televisió de tipus Jerry Springer, que està dormint amb el marit de Birdee, Bill (Michael Paré). ). Desgraciada a la televisió de la xarxa i maltractada emocionalment sense reparar-la, Birdee empaqueta la seva filla Bernice (interpretada per Mae Whitman amb precocitat de préssec) i es trasllada a casa a Smithville per viure amb la seva excèntrica mare Ramona (Gena Rowlands en una altra d’aquestes lluminoses representacions de feisty, impertèrrit). força materna que il·lumina la pantalla).
És difícil per a Bernice, adaptar-se a una escola primària de petites ciutats després de Chicago, però encara és més difícil per a Birdee, una reina de ball que havia estat arrogant i que torna a la ciutat amb la seva vida en trossos. El que els passa a aquests personatges encantadors i desconeguts d’Esperança flotants no és res i tot. Aquesta és una pel·lícula que no tracta tant de la vida com de les tontes i valentes decisions que prenem mentre la vivim. Mentre Birdee fa front a la seva pròpia depressió i aprèn l’autosuficiència per primera vegada a la seva vida, la seva mare descobreix el valor de mostrar sentiments reals abans que sigui massa tard. La senyora Bullock interpreta a una dona a punt de perdre el seu entusiasme natural per la vida, mentre que la senyora Rowlands interpreta a una dona més vella i més savia amb massa entusiasme per voltar-hi. La filla mai no s’ha sentit estimada, la mare sempre ha estimat massa, però ho ha demostrat malament. També hi ha un pare que perd la malaltia d’Alzheimer en una residència d’avis i un improbable amic (Harry Connick Jr.) que vol recuperar les incòmodes sensacions que ell i Birdee tenien els uns als altres quan tenien 16 anys. Això també és difícil. quan l’únic lloc d’esbarjo a Smithville és una pel·lícula abandonada.
Abans que el ritme languidós de la vida de la ciutat dura cap a una confrontació amb les prioritats, tots els personatges realitzats amb bellesa creixen i canvien i descobreixen que és O.K. per ser qui són realment. L’objectiu, tal com descobreix un personatge, és que la vida es mou i s’hi ha de moure. A través de la mort i les llàgrimes i l’esperança renovada, aquests graciosos texans aprenen a sobreviure a allò que la vida es prepara i a jugar les cartes que se’ls han tractat amb valentia. Tot i que Hope Floats depèn molt de l’encant popular i ha estat fotografiat amb maduresa pel gran cineasta Caleb Deschanel, mai no és farcit, sentimental ni intranscendent. Des de la vida quotidiana que es viu al seu voltant fins als personatges centrals i els seus enfrontaments emocionals, des de la natural somnolència de Smithville (un bony a la carretera prop d’Austin) fins a la personalitat de la casa encantada de la llar atemporal de Ramona. per progressar, un lloc perfecte per respirar profundament, reflexionar i reflexionar. Els cineastes han creat amb destresa un món de Texas descarat decorat pel catàleg de Sears Roebuck, on el trast i la redempció poden semblar limitats a qüestions de finances, però, en general, tenen els seus efectes més duradors al cor. No és d’estranyar que Birdee descobreixi les coses que sempre necessitava per a la pau en el seu propi jardí.
El senyor Whitaker, que va demostrar que podia manejar els problemes de les dones amb Waiting to Exhale, examina la vida d’aquests texans en crisi de mitja edat amb la destresa d’un home que prova un filet de cocció a la graella del pati. Les representacions que ell converteix en un repartiment excepcional són tan humanes i honestes que oblides que són actors professionals i comences a considerar-los com a amics i veïns. La senyora Bullock ofereix el rendiment més emocionalment directe i complex de la seva carrera, mentre que la senyoreta Rowlands, en un altre dels seus sexes de més de 60 anys, és dura, generosa, complicada i orgullosa. És un camió Mack disfressat de pols. Junts, donen vida a una pel·lícula delicada sobre l’amor, la pèrdua i el compartir i mostren els llaços generacionals que els uneixen ineludiblement.
Hope Floats és el tipus de pel·lícula sobre els sentiments i les emocions de la gent comuna que poques vegades es finança ara, però en un estiu de sargantanes gegants i cometes estavellats, és un antídot benvingut a una estupidesa descomunal i sense cervells. El seu abast dramàtic pot semblar estret, però no el descarregueu com una imatge d’una altra dona. Per a qualsevol persona preocupada pel destí, el coratge de convertir l’adversitat en triomf o els poders curatius de l’amor, és un panorama molt gran.
1.000 imatges i les seves cançons
El cabaret és legítim ja que el Manhattan Theatre Club inaugura la temporada de música d’estiu amb la intel·ligent recopilació de cançons de pel·lícules de la dècada de 1930 de Mary Cleere Haran sota el paraigua Pennies From Heaven. Es tracta d’una versió reelaborada, esmolada i restaurada amb habilitat de l’aclamat acte del club que va presentar l’any passat a l’hotel Algonquin i que conté algunes addicions al repertori original. Podeu emocionar-vos amb l’alegria i el desconcert de tot plegat en el nou CD de la senyora Haran sobre Angel Records (a la venda al vestíbul del centre de la ciutat quan entreu), però per obtenir el màxim impacte, l’espectacle és la cosa. Per a aquesta incursió als anys de la depressió, quan la gent va escapar de les seves penes dues hores cada vegada en pals de pel·lícules fosques i va sortir recarregada, la cantant encantadora i encantadora no deixa cap pedra.
A través de la poderosa persuasió de cançons com Breezin ’Along With the Breeze i Hallelujah, I'm a Bum! ens transporta en una visita guiada al New Deal de Franklin Roosevelt, les migracions de bolos de pols, els codis de xiulets secrets de Jack Armstrong, els atacs de crims amb bala, les vagues sindicals, els corsatges gardenia i el swing de la big band, mentre evocem records atesorats per 25 cèntims a bitllet, de gàngsters, hobos, orfes i buscadors d'or del paradís al cel·luloide. Per a la transició del saló de cabaret a l’escenari del concert, John Lee Beatty ha dissenyat uns elegants gels de color blau sobre una paret de maó adornats amb aplics Art Deco i separats per pilars de caoba i cortines transparents de gasa darrere del piano de cua extra llarg, on els somiadors els acords del compositor i pianista Richard Rodney Bennett completen l'estat d'ànim de mitjanit. És com estar en un àtic elegant i amb mala vista.
Contra aquest entorn, la senyora Haran fa remolins, relliscades i ven sensualment les seves cançons amb un vestit de Jean Harlow de vellut negre d’una peça sense respatller, aferrat durant 90 minuts d’èxtasi musical. Sense perdre ni un moment, el cantant i les cançons es fonen en un panorama de March of Time, marcat per observacions iròniques de l’època, la música i la pròpia vida de l’intèrpret. Mentre que la senyora Haran creixia interessada en les reunions de graduació i celebracions, era la seva germana Bronwyn qui sabia, a l'edat de 9 anys, on era Sing Sing, així com els noms de tots els nens sense sortida. L’interès per les pel·lícules antigues va desaparèixer, i ara la senyora Haran mostra una passió per les locutores i les seves hostils, com Sophie Tucker i Texas Guinan, que només s’equivoca amb el seu entusiasme per les curses de whisky canadenc, els segrestos de camions als Warner Brothers. l'autopista i l'energia bombàstica de James Cagney.
Des de noies treballadores enviades al cel, com Alice Faye, Jean Arthur i Joan Blondell, fins a les passadisses de Eddie Cantor, torna una època oblidada a la vida atractiva i redescobreix algunes cançons fantàstiques a la ganga: la nit ardent a Manhattan , un rap-tap de Broadway Jamboree de Jimmy McHugh i Harold Adamson del musical d’Alice Faye de 1937 You're a Sweetheart, un satinat I'm in the Mood for Love, que cantava de manera fusible amb el seu bell però rarament interpretat vers intacte. Frases de somni I Only Have Eyes for You darrere del ritme, o duet amb Mr. Bennett en un mandrós Sweet and Low, que James Cagney i Joan Blondell van cantar sensualment en un sofà de Chesterfield a Footlight Parade, un llenç ampli està brodat de lluentons esmaltades i innocència perduda que mai no tornarà. Des de les showgirls de Busby Berkeley que punxen els seus violins de neó en el surreal feminista malson de Shadow Waltz fins als musicals RKO en blanc i negre de Fred Astaire i Ginger Rogers, la senyora Haran cobreix molt territori i estableix els drets dels okupes.
A mesura que van cantants de cabaret, no hi ha cap més atractiva ni intel·ligent que Mary Cleere Haran. Evidentment va néixer en una dècada equivocada. Antigament, havia cantat amb Tommy Dorsey o Benny Goodman i havia acabat al cinema com Doris Day. I a mesura que va el concert de cabaret, no hi ha cap oferta més encantadora que aquesta. A diferència de les pel·lícules de la Depressió, la senyora Haran proporciona el seu propi final feliç fins al 7 de juny.
