La violència de Gushy de ‘The Equalizer 2’ és diferent aquesta vegada

Poques pel·lícules en la memòria recent van proporcionar més emocions il·lícites que les del 2014 L’equalitzador. Veure Denzel Washington fent filets a una gran quantitat de dolents amb llevataps, talls de jardí i fins i tot un trepant, ja que la càmera luxava els detalls, va ser una experiència cinematogràfica que mai no creia que necessitava, fins que no la vau veure.

Per a la darrera versió del personatge, l’equip de la pel·lícula anterior —Washington, el director Antoine Fuqua i el guionista Richard Wenk— tornen tots, portant amb ells una gran part de la mateixa estructura i conceptes, fins al desenllaç impregnat d’aigua. (La primera vegada que es va produir va ser el sistema d’aspersió a la ferreteria on treballava; ara, és un huracà de la ciutat de la platja.) Però, tot i que els resultats són els mateixos, les petites però importants modificacions que han fet han estat perjudicials per a la delicada alquímia del que fa un bé Equalitzador pel·lícula.

Aquesta vegada, en lloc de mafiosos russos tatuats, els dolents centrals són equivocadors d’estat profund, operatius governamentals que són bons o dolents, segons la seva missió. Les intencions del personatge principal també han canviat. En lloc de corregir els errors universals, bàsicament només surt per venjar-se.

Aquests canvis són importants en una pel·lícula on el protagonista s’especialitza en formes esperpèntiques per ofendre a la gent (Per què fer servir una pistola per matar un noi quan es pot fer servir un arpó?) I el director s’empassa els seus fotogrames en cada acte de violència com si es tractés d’un plat de Palmolive. Una vegada que el personatge del títol es separa de l’autoritat moral absoluta que exercia a la primera pel·lícula, l’encanteri es trenca, o almenys és menys encantador. Siguem realistes: sense principis, el Robert McCall de Washington és essencialment un Jason Voorhees que ha canviat la seva màscara d’hoquei per una gorra de conducció de cuir.

Després d’haver deixat la feina a la ferreteria de l’East Boston on treballava una vegada (això acostuma a passar quan es mata a un munt de persones al seu lloc de treball), McCall s’aconsegueix ara com a conductor de Lyft, una feina que li permet interactuar breument però íntimament amb una àmplia franja d'humanitat. També proporciona una cobertura perfecta i una inspiració per al seu secret secret (no és que pagui res) com a conill de la tasca més mortal de l’estat de la badia. Les millors parts de la pel·lícula són aquestes tasques comparativament menors que realitza en nom dels assetjats: recuperar un quadre robat que pertanyia a un supervivent de l'Holocaust, rescatar el fill d'un comerciant de llibres independent d'un soci aliè, trencant diversos membres d'alguns homes de negocis. qui drogava i agredia un intern, etc.

La història de la peça central és comparativament menys convincent. Es tracta de l'assassinat a l'estranger de la seva única amiga, l'agent Susan Plummer (Melissa Leo, que torna de la primera pel·lícula juntament amb Bill Pullman, que interpreta al seu marit). La seva mort forma part d'una sèrie de dobles creus que són tèrboles com a punts argumentals, però que donen a McCall el seu propòsit a la pel·lícula: perseguir i matar els nois que ho van fer de diverses maneres esperpèntiques.

Mentrestant, troba temps per fer de mentor d’un jove artista del seu edifici anomenat Miles (el talentós Ashton Sanders, que va interpretar a l’adolescent Chiron a Clar de Lluna) , allunyant-lo de la vida al carrer, presentant-li bones obres i el de Ta-Nehisi Coates Entre el món i jo . (Com a resultat de la seva amistat amb McCall, Miles arriba a ser un ostatge de la part final de la pel·lícula).

L’enfrontament final a la ciutat de platja abandonada i devastada per l’huracà, on McCall va viure una vegada amb la seva dona morta fa molt de temps, és estranya i psicològicament estranya: sembla que El Gunfight al Sol etern de la ment immaculada corral . De fet, durant gran part de la pel·lícula, Washington sembla que es troba en un estat somnambulant o almenys oníric. Els seus ulls són morts, però la seva ment sempre funciona; de seguida es mostra enamorat de la violència que comet i emocionat per l'eficiència amb què la comet.

Independentment, Washington és un plaer veure-ho a la pantalla. El guanyador de dos premis Oscar pot aprofitar el seu propi excedent de justícia moral fins i tot quan el guió treu la catifa de sota seu. N’hi ha prou amb tirar endavant la pel·lícula i fer que el públic se senti menys conflictiu per gaudir de la seva allau de violència.