Mackenzie Davis, actriuCeleste Sloman per a l'observador La gent diu que m’assembla a Laura Dern. I —no m’ho crec, però sempre ho vull creure perquè em fa sentir més guapa del que realment sento—, diu Robin Right i riu Mackenzie Davis. Acaba de tenir una línia de mandíbules infernal.
Parlem de doppelgängers al vestíbul del Bowery Hotel de la ciutat de Nova York. Amb les seves palmeres en testos, taulells de fusta i xemeneies de pedra medievals, l’ambient és un element entre el club masculí de l’època colonial i el punt calent de Hollywood de l’època daurada que només s’esperava veure en blanc i negre.
Tenint en compte la seva última pel·lícula, Sempre Brilla , la nostra discussió sobre semblants de celebritats sembla més o menys adequada: la pel·lícula se centra en les amigues Anna i Beth, ambdues noies rosses i boniques que intenten ser actrius, que s'han enfrontat entre elles per obtenir papers i atenció.
Davis és potser actualment més coneguda pel seu paper a l'episodi de Mirall negre anomenada San Junipero, una història d’amor sincera i desgarradora que gairebé de seguida es va convertir en l’episodi preferit d’internet del programa d’antologia. Per al registre, Davis creu en la interpretació final feliç de l’episodi: realment crec que van acabar junts. Crec que la versió més evident de la història és certa. Tampoc veig [l’opció twist] fins al producte acabat. Trobo a faltar un 100 per cent del simbolisme fins que la gent m’ho expliqui. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman per a l'observador
És curiós els projectes que realment ressonen amb gent que mai no s’espera, diu Davis, que també protagonitza la producció lenta d’AMC Halt and Catch Fire i va aparèixer, gairebé irremeiablement vestit, amb el megacit El marcià (el truc de la vella amb ulleres, bromeja Davis).
Un altre article de Hollywood al seu currículum: interpretar l’interès amorós de Miles Teller al rom-com de Zac Efron, Aquell moment incòmode. Jo era la millor amiga que no sabia que estava calenta i que el deixava sortir amb qualsevol cosa, diu Davis, somrient amb astúcia.
Em va molestar molt que, en sortir de l’escola de teatre, em pogués alimentar amb la idea que allò que feia no era important: hi havia un milió de persones com jo, i hauria d’agrair que algú m’ofereixi feina i no sigui gens discernidor. . Això sempre se sentia, tot i que estava insegur de treballar mai, tenia 24 anys i mai tenia feina i no sabia si això funcionaria mai, sabia que no estaria contenta amb qualsevol. carrera. I no es tractava del nivell d’èxit visible; es tractava més de la qualitat de les coses.
Sigui com sigui, Davis està a punt de fer-se visible: l'actriu acaba de ser repartida (casualment al costat de Robin Wright) en la propera edició Blade Runner seqüela. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman per a l'observador
Després de graduar-se a la Universitat McGill a la seva terra natal, Canadà, Davis va estudiar al Neighborhood Playhouse de la ciutat de Nova York. Vaig tenir molta, molta sort. Em vaig graduar a l’escola de teatre i, al cap de tres mesos, vaig rebre una pel·lícula anomenada Inspira. Davis va interpretar un dels quatre protagonistes de la pel·lícula, juntament amb Amy Ryan, Guy Pearce i Felicity Jones. [La directora Drake Doremus] acabava de venir de fer Com boig, que va guanyar el Gran Premi del Jurat a Sundance. Tenia tant d’impuls a les seves esquenes i, només en emetre’m, em vaig untar d’aquesta manera que em va deixar saltar tants passos. Realment no sé què hauria passat si no aconseguís aquesta feina. Em va donar accés a agents i ser vist pels directors de càsting i que la gent em deixés entrar a la sala. Si no hagués tingut això, no sé com hauria aconseguit aquest tipus d’accés.
El talent de Davis per al subtil i allò devastador es mostra a tota llum Sempre Brilla. Amb trets simbòlicament significatius i un ritme deliberat i presagiant, la pel·lícula s’ha comparat amb raó amb altres thrillers psicològics que estan disposats a examinar les peculiars relacions entre dones.
Hi havia moltes pel·lícules dels anys 70 a les que vaig fer moltes referències a l’etapa d’escriptura de la pel·lícula, amb el meu marit i amb la meva directora de fotografia, diu la directora Sophia Takal. I persona crec que vaig explorar una mica més amb els meus editors. Però 3 Dones d’Altman va ser un altre dels grans: ho vaig veure 40 vegades mentre pensava en la pel·lícula. Robert Altman va fer una altra pel·lícula anomenada Imatges això em va inspirar molt visualment i també amb la partitura. I la pel·lícula de Cassavete, Nit d’Obertura .
En els seus assajos per a la pel·lícula, Davis i Caitlin FitzGerald van treballar amb Takal no només per entendre els seus personatges, sinó també per entendre el llegat cinematogràfic en què viuria la pel·lícula.
Vaig arribar a Big Sur una setmana abans per assajar amb Sophia i amb Caitlin per construir la relació dels nostres personatges mitjançant molts exercicis d’improvisació i altres, diu Davis. En aquell temps, Sophia ens va fer veure pel·lícules i ens va recórrer moltes de les seves referències: 3 Dones era molt important: Sophia va comprar el mateix objectiu que feien servir en aquella pel·lícula per poder reflectir el seu llarg zoom.
Sempre Brilla mereix elogis per la seva atenció als detalls de la seva producció cinematogràfica, però, bé, brilla en els retrats de matisos d’aspectes d’inseguretat femenina que tan sovint no es debaten. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman per a l'observador
Hi havia certes pel·lícules sobre dones, però em sentia com si no aconseguissin alguna cosa essencial sobre el que era ser dona, diu Takal. I normalment eren escrits i dirigits per homes.
Com diu Davis: la pel·lícula tracta definitivament de la competència femenina i de com aquesta competència es desenvolupa en un entorn on tenim totes aquestes fonts externes que ens diuen que hi ha una manera correcta i incorrecta de ser. I si veieu que algú és la versió “correcta” d’una dona —deferencial i mansa i potser tímida i senzilla, que realitza aquesta forma de feminitat tan fàcil— i la veieu rebent dividends d’això, se sent com un llenguatge que mai après.
Ella continua, tinc aquest record inesborrable d’haver vingut a Nova York i quedar-me amb una amiga meva que és aquesta noia molt bonica. Vam sortir a prendre begudes i vam acabar amb això actor que ens va demanar que prenguéssim begudes amb ell i el seu amic, i vam anar a la sala Boom Boom, i jo simplement no em cridava l’atenció. Jo estava assegut a una taula sola mentre eren tots al bar i vaig veure com el seu cos es movia d’aquesta manera bellíssima, increïblement seductora i ballètica, mentre parlava, articulant la columna vertebral i les extremitats. I - Davis riu fent sortir les paraules - vaig plorar. I acabo de marxar. De sobte, em vaig sentir tan trist, semblant que algú dominava un idioma que mai no vaig aprendre i volia conèixer el secret tan malament, però només podia faltar.
Això és una cosa que vaig notar al principi amb Mackenzie Davis: per a una noia rossa, de moda i bella, a la qual es podria anomenar casualment com a estel·la, aquesta trucada mediàtica per a joves actrius, és brillant en el seu idioma. Volia dibuixar la seva sintaxi en els gràfics fractals que vam utilitzar a vuitè grau. Volia anotar les seves metàfores al quadern amb tres subratllats per poder citar-les en un context diferent més endavant. En una actuació brillant, una actriu dotada és capaç d’expressar alguna cosa sobre la humanitat que sempre vas conèixer, però que mai no podries articular. Davis ho fa cada tercera frase. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman per a l'observador
Se sent tan opressiu. És tan difícil veure-ho i saber que s’equivoca d’alguna manera, en la manera d’articular la seva feminitat o oblidar per articular la vostra feminitat i només sou immediats, forts, desordenats i agressius. No és desitjable reflectir-se fins que no obtingueu comentaris externs.
La representació més recent de la complexitat de l’amistat femenina en la cultura popular es va produir en la forma de les novel·les napolitanes d’Elena Ferrante. Va ser gairebé invasiva com d’articulada estava sobre aquests sentiments interns de gelosia i competitivitat en una amistat femenina a la qual mai se’ls ha donat una etapa de cap manera seriosa que no s’hagi titllat de “il·luminada per polletes” o alguna cosa sense sentit i trivial, Davis diu sobre la sèrie italiana. I em va semblar tan exponent (fer-la parlar d’aquesta cosa que se sentia com una realitat secreta per a vosaltres), però també tan gratificant que algú pensés que era prou important parlar-ne.
Una nota a Hollywood, en nom de les dones: tenim gana d’històries que ens mostren a la pantalla. Mostreu-nos lletjos i complicats, gelosos i mesquins. Mostra’ns terroritzats. Veure Sempre Brilla i preneu nota perquè, sí, de vegades l’entorn de masculinitat tòxica que ens han ensenyat des del naixement a navegar només per instint pot semblar una pel·lícula de terror tranquil·la i devastadora.
