Una escena de Jane .National Geographic Imagineu-vos viure una existència tan prolífica que calen múltiples llargmetratges per cobrir totes les maneres en què heu canviat el món. La majoria de la gent tindria l’honor de guanyar només una nota a peu de pàgina, però quan National Geographic es va acostar una vegada més a la doctora Jane Goodall per fer una altra pel·lícula, va rebel·lar. Va dir als periodistes en una taula rodona abans de l'estrena de la nova pel·lícula que la seva resposta va ser: Un altre documental?
Però mai no l’ha fet el cineasta nominat a l’Oscar i l’Emmy, Brett Morgen ( Kurt Cobain: Montage of Heck, The Kid Stays in the Picture ) abans. Sobrenomenat el científic boig de les pel·lícules documentals de The New York Times, El mètode de treball de Morgen imitava una mica l’enfocament de la investigació del primatòleg britànic.
Quan em van acostar a fer-ho, va dir Morgen, tenia la sospita que hi havia hagut desenes de pel·lícules de Jane Goodall i el món no en necessitava cap altra.
Però després de recórrer més de 100 hores d’imatges mai vistes, Morgen va canviar d’opinió. I no va ser perquè va veure el moment que definia la vida de Goodall, en veure-la descobrir que els ximpanzés tenen la intel·ligència de crear i utilitzar eines al desert de Gombe, a Tanzània. Un moment notable, és clar, però el seu interès radicava en la mateixa Goodall i en les imatges del film del cineasta holandès que Nat Geo va enviar per documentar els seus estudis, el difunt Hugo van Lawick, que es convertiria en el marit de Goodall.
Vaig veure que hi havia l’oportunitat de crear quelcom immersiu, d’experimentar les coses mentre es desenvolupaven. Com a artefacte, em va encantar la pel·lícula de 1965, narrada per Orson Welles La senyoreta Goodall i els ximpanzés salvatges , però Déu ens ajudi si aquesta seria l'última pel·lícula de Jane Goodall! va dir Morgen.
Així doncs, va agafar les imatges no utilitzades de van Lawick i les va posar en funcionament com a principal manera d’il·lustrar les seves entrevistes.
S’aprèn molt de la seva manera de veure el món, va dir Morgen sobre la immersió en l’obra d’un altre cineasta. És una de les trobades més íntimes que es poden tenir mai. Una gran part del cinema és la mirada de van Lawick. El gir que fa l’estrella que fa amb Jane, no és una tasca, és un home que s’enamora d’un tema i un tema que s’enamora d’ell.
Contra una partitura original de Philip Glass molt adequada, veiem créixer la intimitat entre van Lawick i Goodall. Van Lawick i Goodall es van casar el 1964 i poc després van tenir un fill que van sobrenomenar Grub, però per a tots, la seva passió número u era la feina. Volia continuar els seus estudis de ximpanzés a Gombe, mentre ell volia capturar el desert del Serengeti. 
Jane Goodall and Hugo van Lawick.National Geographic
Morgen va mirar la magistral biografia de Dale Peterson Jane Goodall: la dona que va redefinir l’home per conèixer el matrimoni de Goodall i Lawick, i la seva eventual desaparició el 1974.
Vaig parlar amb [Peterson] sobre les coses personals de Jane, va dir Morgen. Viouslybviament, parlar [amb Goodall] de ximpanzés no és un problema. Ho fa tot el dia, cada dia. Però enamorar-se d’Hugo no va parlar de la seva cosa.
Prou just: tothom té dret a la seva vida personal. Però resulta que el seu silenci sobre el tema no era tant una qüestió de privadesa, sinó que mai va entendre per què els detalls sobre com va créixer aquesta relació serien importants per a ningú més. És a dir, fins que Morgen li va mostrar J ane .
Va ser molt commovedor quan el vaig veure per primera vegada perquè eren els millors dies de la meva vida. Goodall ho va dir a Braganca durant la taula rodona. Més que cap de les altres, [aquesta pel·lícula] em porta de seguida a com era aleshores.
Com que és una perspectiva tan íntima de la seva vida, vaig preguntar-li si hi havia imatges que desitjava que haguessin fet.
Només divertides històries de ximpanzés, va respondre Goodall. Hi havia un o dos trets que haurien estat divertits, però no els van trobar.
Després de mirar Jane , és fàcil compartir el seu sentiment. Les imatges dels ximpanzés són increïblement addictives. Les seves interaccions entre elles imiten tan estretament la dels humans i, com els seus descendents, veure ximpanzés al seu hàbitat natural tendeix a despertar una mena d’energia primordial dins dels espectadors. És principalment aquesta sensació d’intestí, juntament amb la seva admiració Tarzan , que va portar Goodall a voler estudiar animals en primer lloc.
Vaig dir que no sabia res de ciència. Des dels 10 anys vaig somiar amb anar a viure amb animals salvatges i escriure llibres sobre ells. Ningú no sabia res dels ximpanzés. No hi havia mètodes ni investigacions de camp perquè no s’estava fent res. No estava preparat perquè fugissin de mi mentre ho fessin, però sabia que havia de ser pacient. Conèixer els ximpanzés significava estar amb ells i guanyar-se la confiança.
Mirant aquesta dona elegant i de parla suau, és una bogeria pensar que aquesta és la mateixa Jane que veiem corrent a Àfrica descalça, desinhibida per la por, dormint a fora, deambulant per la natura sense res més que un parell de binoculars. Tallada fins avui, amb els seus cabells elegants i blancs arrossegats en una cua de cavall perfectament fluixa, la petita de 83 anys emet un resplendor que omple tota l’habitació. Goodall és accessible, amable i absolutament inamovible.
Per descomptat, hi va haver moments en què em vaig espantar, Goodall va admetre la seva primera etapa al camp. Perquè quan [els ximpanzés] van perdre la por inicial, es van tornar agressius i em van tractar de depredador. Volien que me n’anés. Quan vuit a deu ximpanzés et miren, tots vuit a deu vegades més forts que tu, mirant enormement a les branques, balancejant-te i cridant-te, és intimidatori. Però vaig fingir que no m'interessaven. Vaig cavar petits forats, vaig fingir que menjava fulles i va funcionar. Finalment em van acceptar.
Les úniques espècies que van espantar Goodall són els humans, concretament els científics durant els seus anys a Cambridge.
Vull dir, estava fent un doctorat. sense B.A., va dir Goodall, i em van dir que ho feia tot malament. Hauria d’haver donat als números dels ximpanzés no als noms. Que no podia parlar de personalitat, ment o emoció perquè eren exclusives per a nosaltres. Però de petit ja havia après d’un meravellós professor que en aquest sentit s’equivocaven.
I qui era aquest meravellós professor?
El meu gos, va dir Goodall.
L’acumulació de proves de les imatges de van Lawick: mostrar ximpanzés besant-se, abraçant-se, agafant-se de la mà, donant-se copets, demanant menjar, mostrant que tenen un costat fosc per a la seva naturalesa, però tot també la compassió, l’amor i l’altruisme, il·lustrant clarament que poden estigueu enfadats, tristos i moriu de dolor, juntament amb la ciència que va demostrar des de la captivitat com són biològicament com nosaltres, que finalment va obligar la ciència a admetre que no érem les úniques criatures del planeta amb personalitat, ment i emocions, va dir Goodall . Som una part del regne animal, no separats d’ell.
Quant a la principal diferència entre l'home i el ximpanzé, Goodall va explicar: El desenvolupament explosiu de l'intel·lecte. Per tant, no és estrany que la criatura més intel·lectual que ha caminat mai pel planeta sigui la que destrueixi la nostra única llar?
Goodall veu Jane com una manera d’instar els espectadors a salvar el que queda del planeta, despertant-los amb algunes de les seves meravelles absolutament sorprenents i valuoses.
I, tot i que la pel·lícula recolza aquesta causa, hi ha una altra línia inspiradora: la mateixa Goodall, com a dona abans del seu temps.
Atribueixo la manera com [la meva mare] em va criar a gran part del meu èxit, va dir Goodall. Quan vaig començar, no volia ser científic. No intentava entrar en un món científic dominat pels homes. Volia ser naturalista i em van dir que no podia fer-ho perquè les noies no feien aquest tipus de coses, però tenia una mare que em deia que si realment vols això, has de treballar molt, aprofitar-ho totes les oportunitats i no et rendeixis mai. Tenia dones molt fortes a la família.
Amb aquesta darrera entrega, és fàcil veure per què el públic mai no s’hauria de saciar del desig d’inspirar-se en Jane.
Més d'Emily Bicks:
L’informe d’investigació es troba a: Sí, el tribunal de parelles és real
A Ballet About a Ballet, 'Les sabates vermelles' no pot oferir un ball impecable
Kevin Hart llança carreres de comèdia a la nova xarxa de transmissió
LA es fa més semblant a Nova York i és increïble
