Timothée Chalamet i Armie Hammer a Truca’m pel teu nom .Sony Pictures Classics Ara que un dels anys més avorrits i menys gratificants de la història de les pel·lícules cinematogràfiques finalment arrossega el cul a un final benvingut, és evident que van guardar el millor per a la fi. El correu, La rellevant i fascinant crònica de Steven Spielberg sobre el brillant regnat de Kay Graham com a editor del Washington Post, Lady Bird, la fresca i original pel·lícula sobre la majoria d’edats sobre els anys de formació de Greta Gerwig com a inquieta forastera de l’institut de Califòrnia que lluitava per trobar la seva pròpia identitat a l’ombra d’una mare poderosa i una actuació galvanitzadora d’Annette Bening a Les estrelles del cinema no moren a Liverpool, sobre els darrers i tràgics dies de l’esvaïda guanyadora de l’Oscar Gloria Grahame, són tres imprescindibles. Se’ls uneix una de les pel·lícules més rodades, escrites amb intel·ligència i amb actitud i direcció sensible que he vist mai: una història d’amor rapsòdica i desgarradora sobre un idil·li estival que canvia la vida d’un noi de 17 anys i d’un Estudiant graduat de 24 anys al nord d’Itàlia. Muntant a la cresta de raves unànimes de festivals de cinema de tot el món, Truca’m pel teu nom és una obra mestra d’emocions subtils, intensa sensualitat i bellesa impressionant.
Tot i un títol incòmode i difícil d’explicar, Truca'm pel teu nom, escrita de manera exquisida per James Ivory i elegantment dirigida per Luca Guadagnino a partir de la pausada novel·la autobiogràfica d’Andre Aciman, està situada el 1983 en una exuberant i assolellada vila de la Toscana, habitada per un reconegut professor multilingüe d’arqueologia nord-americana, la seva càlida i mundana dona i la seva fill adolescent Elio. Cada estiu conviden un prometedor estudiant universitari nord-americà amb ganes de passar sis setmanes ajudant el professor en la seva investigació. Aquest estiu és un erudit guapíssim, anomenat Oliver (Armie Hammer), que encanta tothom al palau amb el seu impressionant coneixement, equilibri, humor i entusiasme. Tothom, excepte Elio (una interpretació avançada de Timothée Chalamet), que es molesta en renunciar a la seva habitació a un desconegut, així com en l’afició instantània del seu pare per Oliver. Tot i que el visitant fa una forta impressió excavant artefactes submarins al llac de Garda, Elio queda reservat però intrigat per la guapa i intel·ligent becària nord-americana del seu pare. Oliver no només és una estrella de cinema prou guapa per atreure totes les noies locals, sinó que sembla excel·lir en tot: història, esports, ball de discoteca i literatura.
A mesura que passa l’estiu, Elio es fa més conscient de la seva creixent confusió sexual. Ha tingut algunes experiències amb noies, però res és tan satisfactori com estar amb Oliver. Durant el dia, van en bicicleta, exploren els llocs d'interès italians, tasten els costums locals. Per relaxar-se, llegeixen novel·les romàntiques franceses del segle XVI, neden, gaudeixen de menjars a la fresca preparats pel cuiner familiar, reforçats amb albercocs frescos i madurs de l’hort i prenen el sol amb pantalons curts i maletes de bany. Si teniu fins i tot un desig d’estiu italià, voldreu trucar al vostre agent de viatges i reservar un vol abans del capvespre.
El fet que siguin tots jueus no té cap importància (i tenint en compte els cabells rossos i els ulls blaus d’Armie Hammer, no és totalment persuasiu, malgrat la cadena daurada de l’Estrella de David al coll, parpelleja cada vegada que mostra el pit bronzejat), però serveix com un digne trencador de gel en l'atracció en desenvolupament abans que Oliver i Elio es converteixin en amants. Jo vinc d’una petita ciutat de Nova Anglaterra, diu Oliver. Així que sé com se sent ser un jueu extern.
| Truqueu-me pel vostre nom ★ ★ ★ ★ |
L’autèntic element que trenca el cor és la manera en què els dos nois es permeten, tot i que a contracor, acostar-se prou a l’amor: Elio està desesperat per l’afecte en la seva confusió alienada i està llest per saltar com un cadell als braços d’algú en qui confia, Oliver és conscient del seu coneixement carnal, però massa reservat per fer un moviment. L’èxtasi de les escenes sexuals eventuals és apassionat però discret, l’angoixa per acomiadar-se és insuportablement universal i la conclusió presenta un discurs savi i profundament tendre del pare d’Elio (una interpretació titànica però discreta de Michael Stuhlbarg) que no pot deixar de fer. moure qualsevol persona que hagi desitjat un acte de guia parental que poques vegades arriba i que no és evident per si mateix.
La direcció de Luca Guadagnino ( A Bigger Splash, I Am Love) recorda la màxima sensibilitat de Bertolucci, la fabulosa cinematografia de Sayombhu Mukdeeprom captura amb rapidesa la rica obra d’art que té Itàlia a l’estiu i els actors han de morir. Per a Armie Hammer, que sol destacar en la interpretació d’herois de l’acció machista, el seductor paper d’Oliver és una atrevida sortida que suposa una sorpresa i un repte. Compleix la tasca amb destresa i matisos. I Timothée Chalamet és un penúltim homòleg, que sosté la seva cantonada de pantalla en totes les escenes. Tot el final manté la càmera a la cara durant el que sembla una eternitat quan apareixen les llàgrimes, s’esvaeixen i tradueixen els sentiments en expressions enganyoses que es queden amb vosaltres molt després que finalitzi la pel·lícula. Quina carrera té per davant aquest jove i com d’il·lusionant serà veure què fa després.
