Fer Amèrica gran de nou de Spider Martin, fotografiat a Pearl, Miss, 2016.Galeria Wyatt / Per les llibertats Les obres d’art públiques han demostrat ser controvertides. Qualsevol de les persones no ho entengueu , el treball és al seu camí o simplement no al seu gust. Però la font de tots aquests problemes és el simple fet que l'art en qüestió es va instal·lar a l'espai públic. No podeu triar veure aquesta obra. Només hi és, provocant-te constantment amb la seva forma gran, rosa, semblant a una caca (per exemple) al vostre desplaçament diari. Normalment, però, aquest resultat no és intencionat.
Però hi ha aquelles obres instal·lades amb la intenció de provocar discussions. Tal va ser el cas el 2016, quan For Freedoms, un Super PAC que es va transformar recentment en una organització sense ànim de lucre, va publicar la seva Fer Amèrica gran de nou billboard-cum-public-artwork a la carretera 80 de Pearl, Mississeny. L’eslògan es combinava amb una fotografia de 1965 d’una marxa pels drets civils a Selma Alabama, que es va fer moments abans que els soldats de l’estat d’Alabama atacessin els manifestants negres, l’incident que es coneixeria com el Diumenge Sagnant.
L’artista Hank Willis Thomas, cofundador de For Freedoms, va dir en una entrevista amb el New York Daily News que l’objectiu de la cartellera era iniciar un diàleg sobre qüestions com la supressió dels votants. Però pocs mesos després del seu llançament, la cartellera es va cobrir amb lona negra.
Com que Pearl es considera el país de Trump, molts van suposar que el signe va ser creat per supremacistes blancs. Tot i que algunes persones que van entendre la intenció de l'obra van considerar que defensaven la resistència, d'altres van considerar que era més una forma d'explotació. Kirsten West Savali va resumir el que molts pensaven una peça publicada a L'arrel quan va dir: “Això és el següent: per les llibertats” Fer Amèrica gran de nou la cartellera sembla més desencadenant per als negres que una trucada de despertador per als blancs. Si ser subversiu és el que suposa, és un error per a mi.
Per tant, no seria d’estranyar que l’esforç més recent i encara més ambiciós de For Freedoms, la 50 State Initiative, induís el mateix tipus de controvèrsia. La campanya d'art públic, que es va llançar dilluns, té l'objectiu d'instal·lar cartells publicitaris com el de Pearl als 50 estats, així com a Puerto Rico i Washington DC. Els Kickstarters simultanis per finançar-los estan actualment actius i junts formen part del que és en general a Iniciativa d’1,5 milions de dòlars . Segons els informes, reunirà més de 200 socis locals i 175 artistes.
Eric Gottesman, cofundador de Thomas en el projecte, va dir que utilitzen cartelleres precisament per la seva capacitat pública d’arribar a públics més enllà dels límits del món de l’art: en utilitzar cartells publicitaris, participem en sistemes: publicitat, art, política i, de manera més àmplia, modes de capitalisme i democràcia —que sabem que són problemàtics. 
No votar és en realitat votar d'Eric Gottesman, fotografiat a Flint, Michigan, 2016.Galeria Wyatt / Per les llibertats
Cada campanya de Kickstarter té un objectiu de 3.000 dòlars, amb un únic nivell de recompensa de 10 dòlars, que es tancarà el 3 de juliol. moltes campanyes simultànies eren inusuals per a ells en una sola empresa. Entre els artistes participants hi ha Sam Durant, Theaster Gates, Marilyn Minter i Carrie Mae Weems. Si For Freedoms té èxit, les cartelleres s’aixecaran a la tardor, coincidint amb les eleccions intermèdies del novembre del 2018.
Però el que fa que aquest projecte sigui diferent dels anteriors de For Freedoms és l’aparellament de les cartelleres amb la programació pública gratuïta, com ara exposicions d’art i reunions de l’ajuntament dirigides per artistes. Cada cartellera funcionarà com una invitació, donant la benvinguda als membres de cada estat a participar en converses cíviques i donant-los un lloc per plantejar qualsevol problema que puguin tenir amb les obres que dominen el seu tram d'autopista. El Museu d'Art Fralin, per exemple, mantindrà diàlegs públics i sessions de creació d'art per educar els residents de Charlottesville, Virginia, sobre la història de l'esclavitud i la discriminació a la ciutat. En fer-ho, For Freedoms s’adapta i fa ús del mateix discurs que l’art públic tan sovint adopta accidentalment. 
Acció massiva de Nari Ward, fotografiat a Lexington, Ky, 2016.Galeria Wyatt / Per les llibertats
Segons Thomas, el Fer Amèrica gran de nou la cartellera no es va crear amb l’anticipació de provocar el tipus de controvèrsia que va fer. Però va estar agraït per l’experiència, ja que, com li va dir a Braganca, va ensenyar al seu equip una valuosa lliçó sobre com volien provocar la discussió. És a dir, que les pròpies cartelleres no eren suficients.
Vam veure que hi havia una necessitat urgent de més fòrums de diàleg públic, per això col·laborem amb més de 200 socis a tot el país per crear ajuntaments i exposicions a més de cartells publicitaris, va dir: “El nostre objectiu és crear oportunitats dinàmiques i polivalents perquè els ciutadans participin en discussions sobre el sí, les obres d'art públiques, però també les preguntes més grans que inspiren. Així que, tot i que potser no pretenen enrenou, almenys esperen que es plantegin algunes qüestions de botó actiu al costat de les obres; el punt de discussió, al cap i a la fi, no és que tothom estigui d’acord entre si i hi ha una línia fina entre el debat i la contenció.
El que podria ajudar a que la causa de For Freedoms sigui més clara aquesta vegada és la seva transició d’un Super PAC (un comitè d’acció política independent que pot recaptar fons il·limitats) a una organització sense ànim de lucre. Perquè les llibertats mai no s’han alineat amb un partit polític, però els Super Pacs solen fer-ho. En una entrevista amb The Art Newspaper , Gottesman va afirmar que la política de la política associada amb el Super Pac era massa important per a algunes institucions, tot i que estaven interessades des de la perspectiva artística.
A cada canal de la campanya de Kickstarter, es diu una declaració final: Un dels desafiaments pràctics més interessants és assegurar-nos que les grans cartelleres entenguin les nostres cartelleres com a obres d’art i no formin part de cap campanya política partidista. 
Protegiu-nos de les nostres metadades de Trevor Paglen, fotografiat a Denver, 2016.Galeria Wyatt / Per les llibertats
La iniciativa estatal 50 presenta una interessant interacció entre el local i el nacional. Pot ser la col·laboració creativa més gran de la història dels Estats Units, però no hi ha res necessàriament cohesionat. De la mateixa manera que les cartelleres variaran a tot el país, també ho faran les converses que generin. No hi ha cap garantia per a la interacció entre estats ni tampoc es garanteix que la cartellera pugi. Amb 52 campanyes diferents, els membres de cada estat tenen la responsabilitat de finançar la seva pròpia cartellera, però també poden fer un seguiment i ajudar altres estats. La qüestió, però, és si els estats se sentiran o no obligats a participar en aquesta pràctica cooperativa.
Però per a Thomas i Gottesman, es tracta menys de cohesió i més de matisos. La idea és que estem intentant crear una sèrie de converses descentralitzades però connectades que siguin més matisades i més rellevants per a la gent, va dir Gottesman, en una entrevista amb Miami New Times . I aquest matís és el cor de les pròpies obres d’art. Què Fer Amèrica gran de nou la cartellera expressada era una mena d’ambigüitat que es prestava a infinites possibilitats.
