Emilia Clarke parla amb les parets de Dreary Ghost Story 'Veu des de la pedra'

Als cineastes els encanta abordar el tema del terror gòtic. Eric D. Howell no és molt cineasta, però també mossega l'esquer Veu des de la pedra, un trampolí d’Edgar Allen Poe que recorda a tots i a tots els antics saraus de cripta Technicolor de Hammer Films dels anys seixanta, però sense els elements campy.

Ambientat a la misteriosa tardor d’una Toscana boira i tapada, es tracta d’una dida anomenada Verena (Emilia Clarke, Joc de trons) qui és tan dolent com el temps. Verena és contractada pel senyor gruixent d'una casa senyorial remota anomenada Klaus (el generalment cruament guapo nascut a Nova Zelanda, Marton Csokas, que va interpretar memorablement a l'escarpada amant de la presó de Natasha Richardson a Asil) . Klaus és un artista que no s’ha inspirat gaire des que la seva dona va morir un any abans i va deixar mut al seu fill Jakob (Edward Dring), de nou anys. El noi en pena creu que si parla, la seva mare morta deixarà de parlar-li des de les parets de pedra de la casa esgarrifosa sota la qual es troba el seu cadàver turmentat en una tomba subterrània. Verena no creu en els fantasmes ni en la lectura de guions abans d’hora, però aviat la veu també li parla. Es tracta de les pedres d’una pedrera local que es creu que contenen poders mítics. Absurdament, és igual d’espantosa després d’haver provat la roba de la dona morta, que la minyona l’anima sàdicament a portar. Dintre i en la ridícula trama s’enfonsa, amb el neuròtic Jakob creixent cada dia més bucle, mentre el seu pare fa servir el cos nu de la crédula Verena per donar a les seves escultures no sé el que necessari per a totes les imatges de cases encantades. La influència Poe amenaça des de tots els racons coneguts (enterrats vius, feixucs desmaiats, donzelles de la casa d’Usher en constant angoixa), mentre que la falsa i il·lògica narració d’Andrew Shaw cau morta a les seves petjades, refusant-se obstinadament a portar qualsevol dels elements gòtics a la vida.

Emilia Clarke deixa que el terror marqui les seves expressions com línies de llapis sobre paper de tauleta mentre canvia de vestuari per adaptar-se als seus canvis d’humor. Però mai no es permet que aparegui en ella ni en ningú cap sentit del desenvolupament real del personatge. El nen està en trànsit i el senyor Csokas, que ha demostrat impressionants costelles d’actuació en altres llocs, sembla que necessita que algú li faci saltar uns dits per despertar-lo. El millor aquí és la cinematografia apagada, que acaricia les fulles mullades i el cel toscà de color porpra ennuvolat com un antic mestre italià a l’oli que cobra vida. Al desultori Veu des de la pedra, és l’únic que fa.