Michelle Dockery a centre de l'Abadia .(Foto: PBS) Charlie no corre. Ja no, de totes maneres. Deixeu-ne un per al difunt senyor Rogers, l'intent del qual de desbancar el seu amic rival i company d'equip Henry Talbot a la pista de Brooklands va acabar en flames. I, tot i que la seva mort sembla portar la relació d’Henry amb Lady Mary amb ell, ella la trenca quan l’accident fa que els riscos de la seva professió, ja incòmodes, siguin massa reals, és real. una mala sensació que s’aixecaran, com un fènix, de les cendres. És una llàstima res centre de l'Abadia ha fet amb Mr. Talbot equival a una raó per preocupar-se.
Per descomptat, tothom fa la feina de la dona per vendre la seva suposada connexió emocional amb Mary, sobretot aprofitant al màxim les emocions que sorgeixen arran del naufragi. L’actor Matthew Goode té un aspecte meravellós quan el veurem, ajupit a prop de la pista, fumant una cigarreta, amb els ulls folrats de llàgrimes mirant en blanc, coberts de sutge. La cara de porcellana de Michelle Dockery mai no es pot descriure correctament com a contorsionada, però, com Mary, fa obrir els ulls i la boca en perfectes negres de terror que s’afluixen tan lleugerament en el moment que s’adona que va ser el pobre Charlie i no l’estimat Henry, que va morir. Sabeu el pitjor? li pregunta horroritzada a Tom Branson després. Quan van dir que era Charlie i no Henry el mort, em vaig alegrar! Penseu en això: em va alegrar! La capacitat de Mary d’autoacusar-se per la seva fredor i insensibilitat sempre ha estat una de les seves característiques més convincents; aquí s’està convertint en ella mateixa d’una manera que simplement no és justa, atès que la majoria de qualsevol persona reaccionaria involuntàriament en aquestes circumstàncies, i és desgavellador.
Però, tot i que el seu indegut fàstic amb ella mateixa és tan fàcil de analitzar com de difícil de suportar, la devastació amb què aparentment sent al final de la seva relació amb Henry és impossible de connectar. Qui és aquest noi, sincerament? Només l’hem vist aparèixer, ser guapo i encantador (o un facsímil raonable) i sentir-se psíquic sobre els cotxes. És un xifratge, i cap quantitat de trucades telefòniques de trencament nocturn no pot canviar això, i molt menys un intercanvi d’esquer en què es sacrifica un personatge menor per tal de ventilar les flames de l’ardor de Maria.
Si Downton és seriós relacionar Henry amb Mary pel final de la sèrie, això representa una tremenda abandonament del deure. Mary i Matthew van tenir més de dues temporades d'acumulació abans que finalment acabessin lligat el nus, període durant el qual el seu romanç no va ser només la trama central de l'espectacle, sinó la representació simbòlica de tot el seu tema vell contra nou. En el procés d’eliminar tant l’argument com la metàfora, la parella va obtenir tantes hores de pantalla que no vam poder evitar conèixer-los tan bé com els personatges de l’espectacle. Henry continua sent un forat negre i, si Mary s’enamora d’ell de debò, hi caurà i s’endurà la sèrie junt amb ella.
Tot i així, la marxa cap al matrimoni per Lady Edith i el seu pretès de bon humor, Bertie Pelham, se sent molt menys desgavellada malgrat les seves semblances estructurals. Edith, per una banda, mai va ser el protagonista romàntic del programa; les múltiples vegades que ha estimat i perdut es representen només com la seva dura sort, no com la tragèdia destructora de la mort de Matthew, de manera que la seva recuperació tampoc no ha de ser una mica d’amor per les edats. I, en relació amb Henry, Bertie és un home d’acció, no en el sentit del pilot de carreres, per descomptat, però el nostre primer contacte prolongat amb ell va implicar-lo en tirar un all-night per ajudar Edith a posar un número de la seva revista al llit. Henry, per contra, només fa creuers pels voltants, amb els ulls centellejants, esperant que Mary s’escampi amb els seus emoji al seient del passatger de la seva vida. Això no vol dir que el romanç d’Edith / Bertie estigui sense espurnes, tingueu en compte; semblava positivament resplendent mentre es descansava en els seus braços al final d'aquest terrible dia. No crec que sigui erroni sentir-se feliç i confiat en la companyia d’una altra persona, ell la tranquil·litza quan li preocupa que la seva felicitat no sigui adequada i té raó: què és l’amor, de totes maneres, però la felicitat inadequada?
Petits moments com aquest són molt més efectius que el gran escombrat buit del romanç de Mary i Henry. En lloc de veure com Tom Branson intenta convèncer-la, i al públic, que estan destinats a ser-ho, prefereixo veure la senyora Patmore i Thomas Barrow reclinats a la gespa durant un dinar de pícnic, la seva despreocupació afecta aquest canvi El bullici de Patmore i el de Barrow, respectivament. Prefereixo veure Thomas fumar languidament fora de la cuina, retenint les llàgrimes mentre reflexiona que, malgrat tot, Downton és el primer lloc on he trobat algunes arrels. Prefereixo reflexionar sobre l’intercanvi entre Lord Robert i la seva germana Rosamunde durant el sopar després de l’accident: era un negoci horrible i cruel, ell es burla, un negoci horrible i cruent. La llengua anglesa mai no et decepciona, esbufega. Ah, calla, diu, de sobte furiós, aparentment tant per si mateix per la inadequació de la seva descripció com per ella per assenyalar-la. Aquest és el tipus d’interacció lletja que tan sovint produeixen els nervis desgastats de la tragèdia i Downton és un espectacle sobre el comportament humà prou observat prou com per il·lustrar-lo, és a dir, quan no està ocupat amb les mandíbules de la vida per destrossar les estrelles dels seus amants.
