Daniel Webber de ‘11 .22.63 ’a Getting Into the Mind of Lee Harvey Oswald

Daniel Webber com a Lee Harvey Oswald a 11.22.63 .Hulu

quantes temporades hi ha per desvergonyit

Mitjançant un paper a Hulu 11.22.63 –Basada en la novel·la homònima de Stephen King i produïda per JJ Abrams–, l'actor australià Daniel Webber va aconseguir el seu primer paper de gran renom als Estats Units. Aquest paper també és un dels homes més famosos de la història dels Estats Units: Lee Harvey Oswald.

La sèrie de vuit episodis, que es va estrenar íntegrament el 15 de febrer, segueix a Jake Epping (James Franco), un mestre ordinari de secundària encarregat de viatjar en el temps i evitar que Oswald assassini John F. Kennedy. Abans de 11.22.63 L’estrena, vam saltar al telèfon amb el senyor Webber per esbrinar el que es necessita per tenir en compte i trobar simpatia amb un home que va assassinar el president.

Un cop vau tenir oficialment el paper, qui es va unir a les discussions? Has parlat amb Stephen King?

No ... doncs suposo que la meva conversa amb Stephen King va ser a la novel·la. No tenia molta correspondència, tornava a Austràlia. Simplement havia de deixar el que sé i la investigació que podia fer. Va ser fantàstic, perquè vaig poder imaginar qui era aquest home abans de veure un guió.

Quin tipus de coses heu investigat? A quin tipus de conclusions heu arribat?

Originalment vaig començar amb el llibre de Stephen King. Però, a part d’això, vaig examinar el context polític dels anys 60, les forces que estaven en joc i la Guerra Freda. Khrushchev i Kennedy, i tots aquests grans actors i on Lee es va situar entre tot això. Com es va implicar Lee i quines eren les seves aspiracions i somnis, què estava intentant aconseguir. Només aprendre d’ell i aprendre molt sobre la seva mare.

Crec que una de les coses que em vaig adonar al principi que volia fer era comprendre la seva infantesa i ell des d’una edat més primerenca. Em vaig adonar que acaba sent una projecció de la seva mare. Té tots els mateixos trets que ella, només va augmentar: era grandiós, controlava. I la infantesa de Lee va ser una mena d’aquest pou d’incompliment sense fons, que va provocar aquest desig de ser gran, la creença que ell és gran. No va vacil·lar mai, fins i tot quan la vida apuntava clarament en direcció contrària.

T’ha passat pel cap alguna vegada que el teu primer gran paper als Estats Units és interpretar un dels homes més odiats de la història dels Estats Units?

És realment un dels homes més odiats d’Amèrica? Ho diríeu?

Potser més infame.

Crec que la feina d’un actor és intentar entendre personalment aquest personatge. Si m’hi dedico amb la mentalitat de ser un home odiat o un dolent, mai no seria capaç d’interpretar aquest home. En realitat, és interessant escoltar preguntes com aquesta, perquè mai no va ser una cosa que em preocupés ni conegués. Estava tan involucrat en explicar la nostra història i, per fer-ho, no vaig poder mirar els judicis que feia d’ell.

Vist com no hi ha gaire vídeo de Lee, com vas decidir sobre la fisicitat i el so del paper?

Vaig passar molt de temps en una habitació d’hotel, provant coses diferents [riu]. La veu i la fisicitat van ser els dos aspectes més importants per a mi. Probablement passava unes dues hores al dia passant per diferents monòlegs, discursos, coses que, tot i que ell diria o havia dit. Tenia uns cinc enregistraments diferents de la seva veu, i cadascun d’ells sembla un ésser humà diferent. Des que estigués en una interconnexió fins que estigués amb amics jugant, ell fent Shakespeare, ell amb el scrum de premsa, tot sonava com tres homes completament diferents. Tenien petits matisos divertits, molta sensació d’expressió.

Una cosa que vaig trobar amb la seva veu va ser aquesta energia que li va aparèixer. És gairebé com si s’hagués retingut fins que finalment digués alguna cosa i les paraules esclaten i surten d’ell.

Us va sorprendre alguna cosa que vau trobar particularment relacionable o simpàtic a Lee?

El més important és una profunda sensació de solitud i aïllament. És una cosa tan universal i ni tan sols era un pensament conscient, on anava Oh, aquest noi està sol i cal estimar-lo. No va ser així. Simplement va sorgir pel que vaig veure, i va ser una manera única d’entrar-hi. Em va agradar molt tocar-lo perquè vaig veure, des d’aquest punt de vista, que era una cosa relacionable; sentir que ets un foraster, com si estiguessis sol, com si haguessis de demostrar-te. Això ho sabem tots.