Daisy Ridley a Ofèlia .Cortesia d’IFC Films Amb Ofèlia , La directora australiana Claire McCarthy espolsa una novel·la de Lisa Klein per a joves per a adults jove i desgastada Hamlet des del punt de vista de la seva boja núvia Ofèlia. El resultat és bonic de veure, amb els llacs boirins i els boscos presagiosos de Dinamarca molt ben fotografiats i els vestits luxosament dissenyats, però el resultat trist (i avorrit) no té res de l’atrevida empenta o la passió infestada creada originalment pel Bard. Es tracta d’un intent revisionista per fer que els habitants d’Elsinore semblin moderns i més accessibles, però es presenta més aviat com una re-fabricació de segon any de Ciutadà Kane a la imatge de Fox News.
VEGEU TAMBÉ: 'El comandament' és un relat polit i desgarrador del desastre submarí de Kursk
Amb Daisy Ridley del recent Guerra de les galàxies pel·lícules projectades a la imatge de la dona contemporània que s’observa en un mirall d’il·luminació feminista encoratjada, els artificis aclaparen. En aquest context, Ophelia recupera el temps perdut com una nena a la qual se li va negar el privilegi de fer els deures amb els nois de petit i es va convertir en un símbol d’ambició rebel i caprici en el món d’un home dominant. Els homes a Ofèlia ara són tagalongs de segona categoria, però encara són les dones les que acaben surant al pantà.
| OFELIA ★ |
Tal com Rosencrantz i Guildenstern han mort revisitat Hamlet des del punt de vista de dos amics de la infància reclutats pel seu pare, el rei Claudi, per espiar el príncep, la tragèdia clàssica es revisa ara a través dels ulls de la noia que va tornar boja, perdent el contacte amb la realitat d’una de les obres més grans de la història escrit.
Tot el que se m’acut era la magnífica, inquietant, duradora i excel·lent Ofèlia de Jean Simmons a la pel·lícula del 1948 protagonitzada per Laurence Olivier. Ridley es veu incòmoda i fora de lloc amb els vestits del segle XVII, com si tingués una mata de xiclet darrere de l’orella i un mòbil amagat al vestit. Hi ha alguna cosa sense vida en tot això, que suggereix que la pel·lícula no només no amplia ni millora l’immortal joc, sinó que hauria d’haver quedat a la pàgina impresa, si escau.
Aquesta Ofèlia es presenta com un nen entremaliat i amb gran esperit el pare del qual, Polonius, és un escalador social al palau reial. A la reina Gertrude (Naomi Watts) li agrada la punyeta de la noia i la porta sota la seva ala com a dama d’espera. Passen els anys i Hamlet (George MacKay), petulant i feixuc, torna de la universitat amb massa maquillatge d’ulls per trobar a Ophelia com a intermediari amb la seva mare i la seva germana bessona Mechtild (un paper doble per a Watts). Mechtild és la malvada bruixa que subministra les drogues perquè Gertrude maten el rei, amb l'ajut del seu germà i el seu amant Claudi (un Clive Owen mal repartit, en una divertida perruca que mata la seva actuació).
Escenes i diàlegs addicionals reescrits per Semi Chellas limiten amb l'absurd. No us creureu que el que han fet amb el famós us porti a un discurs de monestir. La invenció d’un matrimoni secret entre Hamlet i Ofèlia es va manllevar Romeu i Julieta és un bon exemple de com de ximple, artificiós i inútil. El soroll del combat que sentiu al fons no és la guerra imminent que deixa l’escenari ple de danys col·laterals cada vegada que s’escenifica. Ara és el so de William Shakespeare, que es gira a la seva tomba.
