‘Christopher Robin’ és tan depriment que Eeyore realitza les coses

Han passat més de 50 anys des que Disney va llançar la primera featurette basada en els personatges creats per A.A. Milne, i set, des que van aparèixer per última vegada als cinemes a la zona esvelta, encantadora i en gran mesura ignorada Winnie the Pooh. Al llarg dels anys, la colla Hundred Acre Wood ha aparegut en cinc sèries de televisió, nou pel·lícules de vídeo directe i 19 videojocs, i només estem ratllant la superfície.

Tot i que no he vist tot l’opus (tot i que algú que hagi viscut mai amb un nen petit se senti com si ho fos), és segur dir que mai no hi ha hagut una interpretació més tímida o menys viva que Christopher Robin. Un títol millor per a aquesta entrada, el primer de Disney Poohs en acció en directe (encara que cap de les paraules d’aquesta frase és un descriptor apte), seria Winnie the Pooh i la prescripció Zoloft sense emplenar.

Retallat de la mateixa tela conceptual que l’èpica de 1991, Steven Spielberg va fallar Ganxo iLa pel·lícula, que es filtra a través del tipus d’elements significatius de l’època a les pel·lícules American Girl Doll, explica la història de la crisi de la mitjana edat del personatge titular. L’ennui sofert per Christopher (Ewan McGregor) —un gerent d’eficiència en una empresa d’equipatges (eh?) Que ignora la seva dona i la seva filla a favor del seu treball— impregna tots els fotogrames de la pel·lícula i infecta també els altres personatges.

Pooh (amb la veu de Jim Cummings, que també interpreta a Tigger) sembla el més susceptible. De fet, on les seves ratllades passades solien implicar ficar-se el cap en una olla de mel, en aquesta pel·lícula els seus problemes semblen molt més existencials.

En un moment donat, ens trobem amb Pooh ensopegant amb un boirós Boig de cent acres que es pregunta on són els seus amics i que no diu a ningú en particular, he arribat al final dels meus pensaments. La meitat d’esperar que vagi pel jardí del darrere de Tony Soprano i comenci a alimentar els ànecs a la piscina. S’indica tot el que cal saber sobre l’estat d’ànim d’aquests procediments que, quan Christopher descobreix el ruc Eeyore (amb la veu de Brad Garrett), el papa de la mopa resident a Hundred Acre Wood que flota per un rierol cap a una determinada desgràcia, les coses realment s’animen.

La pel·lícula mai no esbrina la seva lògica interna, com per què l'arbre que sempre estava connectat a una casa rural de Sussex permet de sobte transportar la colla al centre de Londres o, en realitat, què anima els peluixos en primer lloc. En el passat, sempre semblava ser el poder de l’amistat i la imaginació, però ambdues són escasses aquí.

Quan Pooh s’acosta al seu vell amic, Christopher tracta la intrusió com una petició d’amistat de Facebook no desitjada. Passen gran part del seu temps al seu vell terra trepitjant-se xafant-se mútuament com a concursants de reality show. (En un moment donat, Christopher recrimina Pooh per no saber utilitzar correctament una brúixola).

Pel que fa a l’originalitat, el desenllaç presenta el mateix tipus d’escena de caça caòtica que es veu a prop del final del 90 per cent de les pel·lícules infantils modernes. Em vaig esgarrifar quan Piglet es va estavellar contra una finestra del cotxe, que al meu parer seria un dels temors més grans d’un personatge que he conegut tota la vida. La pel·lícula es basa en aquest tipus d’humor destructiu (quan Pooh entra a la cuina dels Robins, accidentalment els destrueix tota la porcellana) i va directament en contra de l’esperit d’aquests personatges, tant si sou devots de la versió Milne com de les versions anteriors de Disney.

McGregor ho suporta tot en la mateixa manera de bon soldat que reconeixem per la Guerra de les galàxies preqüeles. (Les representacions de veu són més divertides, inclosa Cummings, que ha estat expressant Pooh des de finals dels 90). McGregor no pot trobar el centre d’un personatge que sigui més concepte que persona. Per molt que pugui, l’actor mai no pot reunir prou la seva meravellosa sensació de meravella per elevar el que equival a un exercici profundament sense alegria d’extensió de marca.