Tots vivim experiències terribles i dislocadores a la vida, diu Repartiment el guionista William Broyles, Jr., mirant enrere a la icònica pel·lícula de Tom Hanks.Fox Crec que el fracàs et crema el greix de l’ànima, m’explica el guionista William Broyles Jr., un home la vida del qual es basa en la noció i la pràctica del fracàs mentre parlem de la seva pel·lícula. Repartiment abans del seu vintè aniversari avui, 7 de desembre. Algunes de les seves pel·lícules ... Repartiment , Polar Express , Jarhead —Sovint giren al voltant de persones els somnis inicials dels quals no es fan realitat, els camins cap a l’èxit s’equilibren. Altres guions seus: Apol·lo 13 , El planeta dels simis , Banderes dels nostres pares —Són històries en què una cosa petita surt malament abans de caure en un desastre més gran i gairebé insoluble. Diuen que escriu el que saps.
He fracassat pràcticament tot el que he intentat fer i he arribat a pensar que l’èxit és el perill real, diu. L’èxit sol fer-vos complaure, espantar i protegir-vos.
va començar amb Tom Hanks, FedEx i un supervivisme brutal de la vida real
La gènesi de Repartiment és bastant senzill. Tom Hanks i Broyles hi treballaven Apol·lo 13 junts quan Hanks va esmentar la seva idea de reinventar Robinson Crusoe. Una conversa posterior va portar a la idea d'utilitzar un empleat de FedEx, ja que el personatge de Hanks es convertiria més tard. Vaig pensar, Vaja, això és perfecte , perquè el lema del camió FedEx en aquell moment era 'El món a temps'. I aquest és el tema de la pel·lícula. És connexió al món i desconnexió de tot.
Broyles, supervivent de la guerra i escalador de muntanyes, aborda la investigació històrica d’una manera més extrema que tu i jo. Per escriure un conte d’home encallat sol contra els elements, va disposar que dos supervivents de l’escola de supervivència a l’aire lliure de Boulder, a Utah, deixessin l’illa Shark al mar de Cortez. El van deixar a la platja sense menjar, aigua, refugi ni eines. Per comparar-ho, escric aquesta història al meu ordinador portàtil connectat a WiFi mentre estava al sofà queixant-me de la baixa pressió de l’aigua de la dutxa.
Vaig trobar un coco, recorda, i tot el que fa el personatge de Hanks a les primeres etapes de la pel·lícula és exactament el que vaig fer.
El van deixar a la platja sense menjar, aigua, refugi ni eines. Cap al cinquè dia, es va trobar amb un voleibol que va arribar a terra.
Intentar i no arribar al dolç nèctar del coco per mantenir-se a si mateix, descamant les roques per utilitzar-les com a eines, perforant forats amb petxines marines; Broyles es va anar al llit famolenc, assedegat i de fred que va fer aquella primera nit. Quan es va despertar l'endemà al matí, va afilar un pal i va començar a llançar ratlles que després menjaria crues, ja que encara no havia aconseguit encendre un foc. Deixeu-me dir-vos que Stingray no començarà a aparèixer als menús dels restaurants fusionats aviat.
Finalment, però, l’olor de cuinar cansalada i el so dels Grateful Dead que sortien del campament dels supervivents a cinc dunes de sorra l’obligarien a cedir i demanar ajuda per crear un foc. Allà és on l’estructura de la pel·lícula comença a cristal·litzar a la seva ment. El viatge —apunyalant inefectivament cocos, recollint palmes per a un refugi improvisat, intentant dominar els elements— seria la progressió de la història. Veure un home crear una nova vida domèstica enmig d’un aïllament imperdonable. Però com el de Leonardo da Vinci Sant Jeroni al desert o el Rèquiem en re menor de Mozart, l’obra estava inacabada. 
William Broyles Jr. durant els premis ShoWest 2001.Foto de Jeff Kravitz / FilmMagic, Inc.
Cap al cinquè dia, es va trobar amb un voleibol que va arribar a terra. Sucumbint ja a l’aclaparadora solitud, la va adornar amb algues i petxines marines i la va asseure al seu costat aquella nit. Quan es va despertar, el nucli emocional de la pel·lícula —i Wilson, el seu artefacte més durador— va quedar clar.
La pel·lícula no és només la supervivència física, és el que passa una vegada que ja hem sobreviscut i ara ens hem d'enfrontar a qui som com a éssers humans, va dir. Hem de connectar -no només físicament, sinó emocionalment- amb altres éssers per sobreviure.
Repartiment , en definitiva, es tracta de tornar a casa
Repartiment no és només una pel·lícula, és una màquina del temps personal per a Broyles. El va utilitzar per resoldre els seus propis sentiments de tornar del Vietnam dècades abans, amb el viatge de Chuck que reflectia el seu.
Vaig anar metafòricament a un lloc estrany a l'altra banda del món, desconnectant de tot el que sabia, passant per aquesta experiència i tornant a casa. I ningú no ho entén, va dir. La vida ha continuat i és pràcticament igual, però no ho sóc. És com si Chuck estigués a terra encenent i apagant la llum. Sap que no pot tornar a qui era.
Pot ser que no hi hagi una manera d’invertir el temps i de tornar a ser l’individu que vau ser, incorporant-vos de nou al camí que un cop vau imaginar per vosaltres mateixos. Però el missatge de Repartiment és que sempre hi ha un camí enrere de qualsevol experiència traumàtica que hagis viscut. No és el fracàs ni el punt de ruptura el que el defineix, sinó la manera de respondre-hi. Sempre podràs retrobar-te.
No cal anar a la guerra, la seva nau espacial no ha de volar a 200.000 quilòmetres de casa, no s’ha de xocar amb l’avió i quedar-se encallat en una illa. Tots passem per experiències terribles i dislocadores a la vida. Divorci, mort, pèrdua de feina, COVID. Ens marca; ens canvia. Però, com diu el personatge, 'Demà sortirà el sol i entrarà la marea. Qui sap què aportarà la marea?'
Repartiment està disponible per reproduir-se a HBO Max.
