Denzel Washington com a Troy Maxson i Viola Davis com a Rose Maxson.Paramount Pictures Tanques, l’adaptació cinematogràfica de l’obra guanyadora del premi Pulitzer del distingit dramaturg August Wilson, va ser produïda i dirigida per Denzel Washington, que també és protagonista, en el paper que va interpretar amb gran acollida a l’escenari de Broadway. Reprenent un paper originat per James Earl Jones el 1983, Washington va guanyar el premi Tony el 2010, i també ho va fer la seva coprotagonista, la gran Viola Davis. Tots dos són meravellosos, però malgrat la seva transició fluida d’escenari a pantalla en un paper difícil (una marató de paraules!) I el seu afany per fugir de tots els intents d’obrir allò que bàsicament és una peça teatral d’un sol plat, Tanques segueix sent una obra filmada sense gaire moviment: claustrofòbia i arrelada al prosceni.
| TANCES ★★★★ Dirigit per: Denzel Washingston |
Tant se val: fins i tot si les males maneres típiques del públic actualment deslletat de la televisió, desesperades per les interrupcions comercials i els descansos, els fan impossible concentrar-se, els cineastes famolencs de poesia de paraules i de bellesa de l’art no s’han de dissuadir. Tanques és un treball d’amor i s’ha de prestar atenció. No aconsegueixes escriure ni actuar d’aquest calibre cada dia i, en aquest any particularment trist de tot tipus, aquesta pel·lícula és quelcom especial.
Un drama familiar, ambientat en un degradat barri obrer negre de Pittsburgh de la postguerra als anys cinquanta, Tanques tracta dels Maxsons que lluiten. El patriarca Troy Maxson (Washington) és un col·leccionista d’escombraries que una vegada va disparar contra l’estrellat esportiu a la Lliga Negra, però només hi havia espai per a un heroi negre a la vegada, i Troy va perdre a les lligues principals contra Jackie Robinson. Després d’això, mai no va obtenir les pauses adequades a causa de la segregació i va acabar complint la presó per assassinat en defensa pròpia. Ocultant la seva profunda ràbia darrere d’un comportament bombàstic, bulliciós i dur, que manté els seus amics desconcertats i es pregunta què farà després, Troy té alguns secrets foscos que s’interpreten a l’interior. L’esposa de Troy, Rose (Davis), ha estat al seu costat durant els màxims i mínims de la seva decebedora vida durant 18 anys d’un matrimoni que comença a mostrar esquerdes al marbre. Ara, el seu fill adolescent, Cory (Jovan Adepo), està a la cua d’una beca de futbol, que molesta tant a Troia que posa de manifest les fúries interiors i lamenta que ha estat amagant al llarg dels anys.
Troy no només vol evitar que el seu fill es converteixi en el mateix atleta fracassat que va ser abans, sinó que també guarda un secret de Rose: una amant que està a punt de donar a llum al seu fill il·legítim. Les tensions augmenten, les personalitats xoquen i, quan la lleial i sofrida Rose, finalment, explota, la pantalla tremola amb la seva passió.
La rosa de Viola Davis és el símbol de la força matriarcal que va unir tantes famílies negres turbulentes durant el moviment pels drets civils, i quan la seva tendresa i paciència habituals es converteixen en una proclamació d’independència desafiant, l’impacte emocional és inoblidable. Els mals moments arriben en cicles, i l’única manera que els Maxsons disfuncionals poden travessar és mantenir-se units, en nom de la família. Però quan Rose s’enfronta al desafiament de criar el nou bebè del seu marit, la seva resolució es compromet finalment. La seva feina sempre ha estat mantenir la pau, salvar les diferències entre Troia i els seus fills i resoldre els problemes de tots, excepte el seu. Quan finalment es llança amb la pregunta que ha mantingut embotellada a dins durant 18 anys mentre couia galetes i fregia pollastre, surten les paraules ofegades: el meu la vida, què passa? em ? És una escena desgarradora que empaqueta una paret.
Al millor treball de conjunt de l'any, altres personatges que vaguen dins i fora de la casa Maxson són Lyons (Russell Hornsby), el fill de Troy de 34 anys d'una antiga relació, un músic que necessita molt ajuda econòmica per a la seva pròpia família. però ni tan sols pot obtenir un préstec de 10 dòlars del seu pare indiferent sense una escena violenta; El germà de Troy, Gabe (l’excel·lent Mykelti Williamson), danyat al cervell, veterà de la Segona Guerra Mundial amb una fulla metàl·lica al cap; i Bono (el fantàstic Stephen McKinley Henderson), el fidel amic que escolta incansablement els acudits i les bromes de Troy i que sembla ser un fix permanent a la taula del sopar de Rose.
La cola que els manté units és l’estrella confiada, en un dels papers més exigents i triomfants de la seva carrera. El seu noi dur amb sentiments bruts és un volàtil cub de Rubik, de verborrea blustery i crueltat egocèntrica, que necessita articular el que té al cap i al cor sense l’educació que li demostri com, però amb moltes actituds i idees complexes, sobre el racisme. , paternitat, virilitat i deure. L’acció se centra a la casa i al pati del darrere, on assetja tothom i passa el seu temps lliure construint una tanca per tancar el món exterior. La tanca és una metàfora de totes les tanques que envolten tots els personatges del món d’August Wilson. Després d’anys de dilació, si la tanca s’acaba de completar, Wilson implica que les altres tanques s’arreglaran.
Tanques no té aspecte, ni se sent ni sona com una pel·lícula, i una gran part del poder està segellada per massa primers plans que roben al públic la satisfacció de sentir les subtileses del canvi que pot fer un públic en un teatre. percebre observant que tothom en un escenari de prosceni interacciona simultàniament. Tot i això, és l’art que es visualitza el que carrega les emocions i l’afecte de Denzel Washington per les paraules d’August Wilson i els artistes que participen Tanques a la pantalla conspiren bellament per convertir aquesta en una de les pel·lícules més intel·ligents i captivadores de l’any.
