Disney llança Jude Law en la seva acció en directe Peter Pan remake.Rich Polk / Getty Images per a IMDb Llei i ordre: unitat de víctimes especials temporada 17 episodi 5
Vivim en l’era de la propietat intel·lectual en què les marques, les franquícies i els títols preexistents són l’eix vital de Hollywood. Potser en cap lloc sigui més freqüent que a Disney, on Mouse House ha estat refent la seva biblioteca de contes animats clàssics en acció en viu, normalment amb un gran èxit. Tenen la propietat intel·lectual per mantenir-se còmodes durant els propers anys i dimarts, Magic Kingdom va fer un pas més cap al seu proper esforç de reciclatge.
Jude Law ha estat escollit com a Captain Hook a l’acció en viu de Disney Peter Pan remake, Peter Pan i Wendy , Varietat informes. (què significa això per a Warner Bros. ' Bèsties fantàstiques 3 no està clar). David Lowery: el director darrere de Disney Drac de Pete, títols infravalorats com Una història de fantasmes i El vell i l’arma , i la propera d’A24 El cavaller verd —Està configurat per dirigir. Sobre el paper, això és una notícia emocionant. La llei és un bon actor; Lowery és un bon director. Huzzah. I, malgrat tot, encara sembla que Disney està desplegant una mica de memòria selectiva.
El clàssic animat de l’estudi de 1953 és l’adaptació amb més èxit de la novel·la original de J.M Barrie, però va ser fa 67 anys (i la seva història racista ha estat ben cobert). Diversos estudis han intentat abordar la propietat des d’aleshores i s’han trobat amb l’esgota de la indiferència del públic.
Steven Spielberg va emetre grans estrelles de cinema a Robin Williams, Dustin Hoffman i Julia Roberts durant el 1991 Ganxo , va convertir en una de les pel·lícules més cares de la història del cinema en aquella època, i el producte final encara es considerava una decepció de taquilla. Des d’aleshores s’ha convertit en un clàssic de culte ( RUFIO! ), però Disney es troba en el negoci de taquilla immediat, no en la indústria d’esperar.
Seqüela animada del 2002 de Disney Peter Pan: Retorn a Neverland , va ser un descàrrec flagrant que va obtenir beneficis, però també els estómacs de pa puristes del procés. L'intent de 2003 de Universal, Peter Pan , se li va atribuir un enfocament més adult del material, però finalment va perdre a l'estudi un paquet de diners. 2016 al bat de WB, pa , fou criticat per la crítica i el públic com un embolic indesxifrable que tampoc va superar el seu pressupost de 150 milions de dòlars. Fins i tot la reinventació de Searchlight Pictures Wendy , a partir de Bèsties del Sud salvatge el director Benh Zeitlin, es va trobar amb l’exasperació d’un potencial incomplert.
En el buit, els esforços passats no importen molt per a l’èxit o el fracàs dels esforços futurs. Però Hollywood no existeix en un vòrtex autosuficient de potencial èxit. Tenim anys d’exemples en què les preferències del públic suggereixen que la mera existència d’un títol una vegada potent no és suficient per reclamar automàticament la participació real. Disney ho hauria de saber millor que ningú com a versions d’acció en directe Dumbo , El trencanous , Tarzan i Christopher Robin tots han lluitat críticament, comercialment o ambdues coses.
Aquest és el mateix estudi del qual es van convertir els remakes d’acció en directe Alicia al país de les meravelles , La bella i la Bèstia , Aladí i El rei Lleó en visites de més de mil milions de dòlars. És més que comprensible com un executiu d’estudi pot veure la trajectòria global d’un èxit massiu i fer un gir a Peter Pan. Però, en quin moment la implacable estratègia de remake de Disney va aterrar contra la roca base de la història? No tota la IP es crea igual als ulls del públic.
