'Beale Street', de Barry Jenkins, és millor que 'Moonlight', però això és una feble lloança

En un dels estrambòtics mal funcionaments de la història del cinema, les obres literàries de James Baldwin han estat ignorades injustificadament per les pel·lícules. Una rara excepció (el només excepció) és Si el carrer Beale pogués parlar , una pel·lícula ocasionalment commovedora, encara que lamentablement imperfecta, basada en una de les novel·les menys importants de l'autor, publicada el 1974. M'alegro que es fes, perquè l'escriptor i activista polític poc apreciat que va abandonar els Estats Units per viure i morir al sud de França, mereix més exposició. Em sap greu Barry Jenkins, l’escriptor-director molt apreciat del qual Clar de lluna , una pel·lícula que vaig trobar abismal, que va guanyar un immerescut Oscar, és el cineasta que l’ha ressuscitat. Si el carrer Beale pogués parlar és millor que Clar de lluna, però això és una feble lloança.

Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador

Beale Street, segons James Baldwin, és una metàfora de qualsevol comunitat negra. En aquest cas, Harlem es troba en el fang tòxic de la crueltat i la injustícia que va enverinar els anys setanta. En un món de desil·lusió sense esperança, sorgeix una història d’amor entre un noi anomenat Fonny (Stephan James) i una noia anomenada Tish (KiKi Layne). Amics des de la infantesa, la seva confiança i afecte es van convertir en un vincle més fort. La pel·lícula comença quan ell té 22 anys i ella en té 19. Són solters, ell és a la presó i ella està embarassada.

La primera part de la pel·lícula tracta sobre les angoixants circumstàncies, les diferències familiars i els contratemps financers que van impedir que dues persones atractives, intel·ligents i decents es casessin i visquessin feliços per sempre i el van aterrar entre reixes, acusat erròniament de violació. La segona part de la pel·lícula tracta dels esforços desesperats de Tish per fer-lo fora. La pel·lícula tracta sobre la terrible cursa de peatge i la pobresa pot assumir l’ànima humana quan neix amb la sensació que no val la pena i que sempre ho serà. La crueltat i la injustícia d’un món dominat per la lluita era el tema de la novel·la de James Baldwin. Amb la velocitat d’una eruga que s’enfila per un arbre (el comerç del director), la pel·lícula troba els maons i el morter per il·lustrar la validesa i l’estructura de la novel·la, però és molt llarg arribar-hi.

Per als afroamericans tan dolents que es veuen aquí, les seves vides sempre estan en mans de la gent blanca: l’advocat defensor educat de la firma elegant Fonny no es pot permetre, el policia groller que l’agredeix quan Fonny defensa Tish contra un mató de carrer blanc, fins i tot els empleats i els clients de la botiga on Tish aconsegueix finalment un treball cobejat com a noia de vendes negre de darrera del taulell de perfums.

Les seves famílies i amics no són de gran ajuda. El millor amic de Fonny, Danny (Brian Tyree Henry), ve del seu cinisme per experiència, després d’haver passat dos anys al slammer acusat falsament de robar un cotxe tot i que tothom ignorava el fet que ni tan sols podia conduir. La mare imperdonable de Fonny ho deixa tot en mans de Déu, a qui se li ha ensenyat a tothom també és blanc, mentre que la seva germana justa l’acusa d’immoralitat i pecat. La mare de Tish és l’única que els estima i els protegeix incondicionalment i continua sent la veu de la raó i la força, convertint l’actuació destacada de Regina King en la força centrífuga de la pel·lícula. L’amor és el que t’ha portat aquí, li diu a Tish en la seva hora més fosca abans del part i, si confiaves en l’amor fins ara, no t’espanti ara. Confia-hi tot el camí. És desgarradora.

Com molts dels nous directors de gran projecció, Barry Jenkins no aprova explicar una història en seqüència (o potser ni tan sols sap com). En qualsevol cas, la pel·lícula salta en períodes de temps que requereixen molta concentració si es vol seguir els fets. Els amants caminen. Es prenen de la mà. Es miren als ulls amb sinceritat commovedora. Parlen del que soparan. Se sent interminable. Quan finalment els crèdits finals comencen a rodar, no es veu cap final feliç. La frustració i la impotència encara formen part de la vida, però l’amor no mor. Si el carrer Beale pogués parlar és trist, inquiet, elegant i elegant, més que un reflex del subestimat James Baldwin que del sobrevalorat Barry Jenkins.