Samuel L. Jackson i Anthony Mackie a El banquer .Apple TV + Em vaig asseure a mirar El banquer fa uns dies a Beverly Hills, uns tres mesos i mig després, tenia previst veure-ho per primera vegada a la ciutat al Chinese Theatre d’Hollywood. La pel·lícula s’havia estrenat mundialment com la pel·lícula final de la nit a l’AFI Fest de la tardor passada, un lloc desitjat per a les pel·lícules que volen agafar impuls per un impuls a l’Oscar. Tant l’estrena de gala prevista com la pròpia pel·lícula —la primera que Apple va estrenar teatralment, que acabava de llançar el servei de transmissió d’Apple TV + setmanes abans—, havia de marcar el debut d’un nou gran jugador de distribució i un disruptor de la temporada de premis.
Però aquests plans es van evaporar les hores abans que s’aixequés el teló, cosa que va provocar que Apple donés el pas sense precedents de cancel·lar l’estrena i ajornar l’estrena de la pel·lícula. (De Netflix Història del matrimoni va acabar ocupant la ranura.) A la secció de comentaris d'un Article IndieWire , una dona anomenada Cynthia Garrett —la filla de Bernard Garrett, l'inversor immobiliari interpretat per Anthony Mackie a la pel·lícula— va presentar denúncies d'abús sexual en nom d'ella mateixa i de la seva germana contra el seu mig germà Bernard Garrett Jr. els drets de la vida dels cineastes i en formava part El banquer Promoció anticipada. (Garrett Jr. nega les denúncies. )
Llavors, com funciona la pel·lícula ara en la tranquil·litat relativament lliure de drames d’una sala de projecció de peluix, tants mesos després que va esclatar la controvèrsia i només uns dies abans que Apple la tiri tranquil·lament a unes quantes pantalles abans de llançar-la a la seva xarxa de streaming?
Malauradament, és més amb un plor que una explosió. En explicar la història d’un parell d’empresaris afroamericans de la vida real (Mackie i Samuel L. Jackson com Joe Morris) que utilitzen els seus beneficis de la inversió immobiliària a Los Angeles per comprar subreptíciament un parell de bancs a Texas amb un home blanc ( Nicolas Hoult) com a front, El banquer és una representació tristament senzilla i en gran part superficial d’un problema profundament complex que mereix més atenció.
| EL BANCER ★★ |
Dirigit i adaptat per George Nolfi (2011’s L'Oficina d'Ajustament) , la pel·lícula està molt més interessada a desgavellar-se relativament a la perfecció, des de l’elevació de les arrencades i discutir els capricis de l’estratègia d’inversió immobiliària que no pas descobrir i exposar la maquinària que permet i manté el racisme institucional que va definir els préstecs de diners del segle XX en aquest país. Termes com els pactes racials i de redlinació (les principals eines que van utilitzar els bancs i els interessos immobiliaris a Los Angeles i altres llocs per assegurar que els afroamericans i altres països no anglesos quedessin exclosos de la propietat i de la inversió) són una menció aquí. La pel·lícula sembla afirmar que es poden superar els sistemes que van tancar les famílies a la pobresa generacional sempre que es tingui prou perspicàcia empresarial, estranyament i destresa.
Mackie, que també va actuar com a productor, interpreta Garrett amb la retirada acurada d’un cap d’escacs. Samuel L. Jackson, un productor executiu, interpreta el seu enfrontament burbonós i puro, un propietari la propietat del qual d’una discoteca i altres propietats li va donar els mitjans per controlar les inversions de Garrett, interpretat per Jackson com si imités la luxúria de la vida més que encarnar allò real. Nia Long interpreta a l’esposa de Garrett, Eunice, que de vegades es vesteix de custòdia per vigilar més de prop un dels bancs que el seu marit és propietari i no pot fer molt més que ser solidari i amorós.
La pel·lícula no s’arrossega mai; de fet, d'alguna manera aconsegueix fer la ingrata tasca d'explicar com cal estructurar les inversions immobiliàries per aconseguir un benefici sorprenentment atractiu. L’època està ben representada, sobretot tenint en compte el pressupost limitat de la pel·lícula, però, fins i tot llavors, els decorats es presenten com a facsímils una mica airless.
Apropar-se pels apartaments del pati i els vestíbuls de les oficines bancàries de la pel·lícula és la mateixa pregunta: Quin valor té assumir temes difícils i difícils si fer-ho acaba passant per alt i suavitzant tot allò que feia que aquests temes valessin la pena abordar-los?
Malauradament, la pel·lícula és massa suau i incuriosa sobre el món que va forçar la seva història. Aquests instints converteixen tota l’empresa en la sensació d’una peça inspiradora del període per colors, en lloc d’un relat urgent que ressona amb la conversa actual sobre la justícia social i la pobresa generacional.
Aquesta manca d’una investigació més profunda sobre l’impacte més gran de la història —que va acabar a Garrett complint una pena federal de presó per la seva part en l’esquema, un resultat que, òbviament, va tenir un impacte destructiu en la seva família, tot i que aquí no es mostra—, va ser la font de El banquer » s desfent de diverses maneres.
