‘Allied’ és un thriller magnífic i arrasador de la Segona Guerra Mundial

per què a ningú li agrada el nickelback

Bonica, atrevida i brillant amb sexe i suspens, Aliat és una pel·lícula magníficament fotografiada i molt romàntica, plena d’accions, del gran director Robert Zemeckis, amb dues interpretacions estrelles titàniques de Brad Pitt i Marion Cotillard que ofereixen a tots els gustos. Si us encanten les pel·lícules clàssiques i el seu potencial per arrossegar-vos cap a un món fora de la vostra pròpia experiència, aquest us sacsejarà el món.

Amb la seva valuosa inclinació per arribar directament al tema, la millor pel·lícula de Zemeckis des d’aleshores Repartiment comença enmig d’una duna de sorra al desert de guix del Marroc francès. En aquest erm erm de paracaigudes de calor i sorra, Brad Pitt, interpretant a Max Vatan, un pilot canadenc que treballa per a la intel·ligència britànica, el treball és trobar i combinar amb la resistent francesa Marianne Beausejour (Marion Cotillard), una resistent del metro francès amb altes connexions socials al partit nazi.

És l'any 1942. La seva missió és posar-se com a home i esposa per explotar una concentració d'oficials nazis en una fastuosa festa a Casablanca que esgotarà greument l'esforç bèl·lic alemany al nord d'Àfrica. Una regla indicible: no s’han d’enamorar. El sexe és una distracció debilitada que els pot deixar vulnerables com a objectius enemics oberts. Doncs bé, com sempre va la debilitat natural de l’ésser humà, el seu glamour d’estrella de cinema amb vestits de panamà a mida blanca i la seva seductivitat amb els llavis humits i els ulls d’ametlla en vestits d’època reduïda són irresistibles. Compartint una habitació d’hotel molt a prop, la seva atracció mútua cedeix a una atracció sexual aclaparadora i s’enamoren i desitgen en una febre escena sexual dins d’un cotxe enmig d’una devastadora tempesta de sorra. Tot seguit es produeix una brutal escena de carnisseria en què els dos amants, carregats per la seva nova energia sexual, aconsegueixen acabar amb tota la pilota de l’ambaixada alemanya contra tota probabilitat amb metralladores; una escena que, retrospectivament, sembla una mica llunyana recuperat. Però no importa. Salpiquen sang per totes les esvàstiques penjades amb tanta emoció i gust que l’escena hauria pogut ser coreografiada per Quentin Tarantino.

Però això no és tot. L’arc narratiu tot just comença. De tornada a Londres, al bell mig del Blitz, casat i establert amb un nou bebè en una modesta casa amb jardí a Hampstead, Max queda devastat quan els seus superiors li informen que la seva dona és sospitada de ser un espia alemany que actua com a agent doble i es creu que la massacre que va dur a terme al Marroc va ser una ordre secreta real del mateix Hitler per matar l'ambaixador alemany. Pitjor encara, a Max se li ordena que la intel·ligència britànica executi Marianne amb les seves pròpies mans i, si falla, serà penjat per traïció. El dilema és rebut primer amb ràbia, després amb insult i després per la torturosa ironia de l’amor trastornada pel destí. Després d’una hora de conèixer aquestes persones, comença el suspens real, tant per a Max com per al públic. Pot demostrar Max la seva adorada dona i la mare del seu fill innocents abans que la intel·ligència britànica la declari culpable de crims de guerra? Com pot tornar a confiar en ella? I si ella és un agent d’espionatge nazi, què pot fer per salvar-la? No hi ha un minut perdut en la direcció contundent de Zemeckis, ni en el guió acuradament calibrat de Steven Knight, que inclou un final emocional i canviant de vida en un asfalt britànic que us donarà la pell de gallina de la mida de les nous.

Amb sentiments de tremolor que bullen sota la superfície, la química entre Pitt i Cotillard és palpable. Penseu en Cary Grant i Ingrid Bergman a Hitchcock Notori. En una història d’amor romàntica, carregada d’emocions, que floreix com les flors de l’orgull londinenc que brotaven en les bombes que caien des del paviment trencat del Blitz, Aliat et fa endevinar de principi a fi. L’artesania famosa per Zemeckis no decep, en escena rere escena després d’una investigació precisa, des de les gabardines Bogart i les jaquetes pilot de cuir Alan Ladd fins al jazz de la big band d’una època musical millor. Les pel·lícules ambientades als anys quaranta encara reflecteixen el millor període de la història per a la roba i la preparació, quan la gent semblava elegant i glamurosa, i és un canvi d'imatge fantàstic per a les dues estrelles aquí. Quan es frega i s’afaita molt amb els cabells curts i els vestits a la mida, avui no hi ha ningú al cinema com Brad Pitt. Amb un aspecte divertit i preparat per a la càmera, amb només algunes línies madures al voltant dels ulls, està al capdamunt del seu joc. I Marion Cotillard modela vestits exquisits i sembla més enlluernadora amb un afalagador pentinat de pagès que podria haver estat dissenyat pel llegendari Sydney Guilaroff de MGM del que mai havia vist abans. Interpretant una infinitat d’emocions: mare devota i afectuosa, misteriosa espia secreta que tot ho veu i amant amb càrrega eròtica que equilibra passió, deure i engany, ho fa tot a la perfecció en el seu millor treball al cinema des del seu paper guanyador de l’Oscar a La vida en rosa.

Aliat té un lamentable títol obert a interpretacions variades, cap val la pena molestar-se. Però no deixeu que això us detingui. Mireu-ho i gaudiu del tipus de pel·lícula fantàstica, dramàtica i completament satisfactòria que ja no fan.