Amy Adams protagonitza La dona a la finestra .Netflix encara et veig pel·lícula
Un còctel inalterable d’altres pel·lícules molt millors, aquest thriller d’assassinat dramàticament turgent i de prestigi no és terriblement bo, tristament.
El terror psicològic té poc pes, poc estil i encara menys sentit La dona a la finestra intents d'infligir. Els papers estan tan profundament subscrits que el repartiment amb talent sembla perdre la forma de donar-los un sentit. (Tot just hi és Jennifer Jason Leigh , una de les forces més ferotges que va aparèixer a les pantalles de pel·lícules dels darrers 40 anys, sembla més confús i fora de lloc que un conductor d’Uber Eats a qui s’ha donat una adreça incorrecta.)
I, tanmateix, a mesura que tots sortim furtivament de l’obscuritat forçada de 15 mesos de les nostres casetes de moix i cap al possible sol d’un futur potser no del tot definit per un virus mortal, hi ha alguna cosa sorprenentment catàrtic en veure una pel·lícula sobre una dona atrapada. dins de la seva pedra marró per la seva pròpia psicosi, embotit de vi negre i esclata antidepressius mentre espia els seus veïns i fa fotos del seu gat.
Herois de les pel·lícules de Hitchcock de menys de la suma de les seves parts: són com nosaltres.
| LA DONA A LA FINESTRA ★ 1/2 |
Interpretada per Amy Adams amb l’atenció obedient d’un estudiant heterosexual que ha fet tota la lectura però que ha oblidat per què va anar a classe, aquesta Anna Fox (sense cap relació amb el gran estudi que va produir inicialment aquesta problemàtica imatge) viu sola. No té amics (la xarxa en línia que aconsella i el seu fisioterapeuta, elements importants de la novel·la d’A.J. Finn, han estat desaprofitats) i mai sembla menjar ni fer exercici. La seva alegria es troba íntegrament en begudes i pel·lícules antigues.
Irònicament, tenint en compte com s’arribaria a estrenar la pel·lícula, sembla que viu en un món que Netflix no existeix i troba ajuda als seus DVD. Tampoc té Zoom, pel que sembla sembla que prefereix connectar-se per telèfon. L’ agorafòbia Anna no només està atrapada a casa seva; està atrapada el 1997.
El ressò del seu propi psicòleg infantil no lligat al so es fa sonar quan l’adolescent amb problemes que es va traslladar al carrer ( Notícies del món » s Fred Hechinger) arriba a la seva porta amb angoixa i sent la necessitat de protegir-lo. Poc després, es troba amb una dona que pretén ser la mare del nen; és interpretada per Julianne Moore, que en el seu curt temps a la pantalla respira tanta vida tan necessària en el procés que et trobes plorant una mica quan Anna la mira per la finestra ficant-se un ganivet al pit.
El Finestra posterior les parts ressonen menys que la Llum de gas uns sí. Sentireu que bulliu més d’un any de ràbia cada vegada que els homes de la seva òrbita —l’arrendatari més fluix de Wyatt Russell, el preocupat detectiu de policia de Brian Tyree Henry— tracten l’Anna com si fos una boja.
Però la pel·lícula, que segons els crèdits va ser dirigida per Joe Wright (2007) Expiació) i escrit per Tracy Letts, guanyadora del premi Pulitzer, que també co-protagonitza ( Michael Clayton Segons els informes, Tony Gilroy va agafar el relleu de tots dos després de pessimes projeccions de proves); no té ni idea de com aprofitar aquesta emoció. Tampoc no transmet el turment psicològic d’Anna d’una manera cinematogràficament convincent. En el seu lloc, el focus se centra en girs argumentals cada vegada més induïts per trampes.
El principal problema aquí és que no hi ha una visió artística singular que guia els procediments. En canvi, La dona a la finestra està tacat d’empremtes digitals del productor Scott Rudin, en el que, si Déu vol, servirà com la seva cançó de cigne de cinema.
El infame tirà d’escena i pantalla va optar pel llibre calent, va contractar el repartiment elegant i va alinear els artesans de primer nivell. (Danny Elfman proporciona la puntuació més intensa Dins de Llewyn Davis Bruno Delbonnel és DP.) Però el que deu haver sonat a gangbusters en còctels a la pràctica és més pla que un ordinador portàtil llançat.
En canvi, l’única vitalitat i propòsit que gestiona la pel·lícula és totalment un accident de temps: l’Anna troba la manera de sortir de casa seva de la mateixa manera que la majoria de nosaltres fem el mateix.
És possible que la pel·lícula no tingui ni idea de què fer amb la seva agonia i indignació, però sí.
Les ressenyes d’observadors són avaluacions periòdiques de cinema nou i destacable.
