Syd (Carrie Brownstein) i Ali (Gaby Hoffman) es reuneixen Transparent . (Amazon) Transparent utilitza molts significants amb gran efecte: música, roba i llenguatge (sobretot en aquests flashbacks de l’era de Berlín, on tothom parla com si estigués a l’actual Pasadena), però cap tan hàbilment com el maquillatge. És evident en el seu ús, ús indegut i manca d’ell. Maura és l’única Pfefferman que sembla saber aplicar-la correctament, cosa que té sentit, ja que és ella qui va passar anys practicant-la en secret. Ali la fa servir com a pintura de guerra: la vam veure la seva primera temporada aconseguint un canvi d'imatge de grans magatzems que la feia semblar grotescament pàl·lida com una manera de tornar a Maura el matí després de la seva acceptació alimentada per l'èxtasi. (Permet que li compri el maquillatge i, posteriorment, el retorni per obtenir un reembossament en efectiu.) Ara posa una estranya ombra d’ulls per recuperar el que era The Dress a Internet a principis d’aquest any. (Vinga nois: és taronja, oi? No és groc.)
Sarah, en canvi, ha anat en la direcció oposada renunciant completament al maquillatge. No només deixa de desgastar-la, sinó que, quan s’enfronta a un cas de paleta d’ombres d’ulls que pertany a la nova xicota de Len, al dormitori de la casa que ara fa niu d’ocells, s’hi acosta amb una incredulitat esquitxada: primer punxant el dit amb curiositat. una ombra, deixant caure tot sobre la catifa, llançant-la i després fent la taca tan molt pitjor incorporant tovalloles mullades a la barreja. (Tothom ho sap no per fer-ho! la meva germana va gemegar mentre es tapava els ulls durant aquella escena. Stop, stop stop!) Però l’aparent desaprenentatge de Sarah sobre els efectes del maquillatge reflecteix la seva adherència cada cop més relliscosa sobre la seva pròpia feminitat, ara que s’ha posat en dubte el seu paper tant d’objecte sexual com d’unitat parental. Fins i tot els seus orgasmes —que té imaginant-se a si mateixa assotats per un pàdel per part del vell disciplinari de la seva escola, el Sr. Irons—, semblen desordenats.
Només Maura sembla saber-ho aplicar amb una mà hàbil. Al cap i a la fi, què és el maquillatge si no és un art erudit que significa dona? L'Ali i la Sarah van néixer com a dones, de manera que poden optar per aplicar o no maquillatge com considerin oportú. Per a Maura, però, el maquillatge és una cosa que ha hagut d’aprendre a fer ... i imaginem que havia tingut anys per practicar en secret.
Aquest abisme –entre el que és natural entre cometes i cites i el que es veu afectat– és el que condueix la major part d’aquest episodi. Quan la crítica feminista de la segona onada sobre el transgenderisme pren el cap (com sabíem que inevitablement ho faria), Transparent no tria la ruta fàcil. No és com si una gran lesbiana dolenta arribés a cridar a Maura per haver nascut amb el privilegi masculí o la tornés a expulsar del bany de les dones. Ningú està acusant Maura de pensar que farà una dona millor que les dones, à la Germaine Greer . En lloc d’això, s’introdueix aquí com les oportunitats que Maura-as-Mort va negar al Berkeley 7, un grup de feministes radicals a qui la professora Pfefferman mai no va acceptar a les seves classes. Mentre portava a Ali a visitar els seus antics terrenys de pis a UCLA en un esforç per portar-la a l’escola de batxillerat (no és nepotisme, només vull veure que utilitzeu algunes de les meves connexions, insisteix Maura, de manera irònica). va presentar a Leslie Mackinaw, el cap del recentment titulat programa d’estudis de gènere. (La dona és una paraula bruta, diu Leslie, completament irònicament, establint així una tensió perfecta entre els dos.) Maura no recorda Leslie, però Leslie recorda Maura-as-Mort, l’acadèmica masclista que la va bloquejar a ella i a les seves germanes. publicant i treballant al consell editorial de Perspectives sobre la política . He aplicat, he aplicat i he aplicat, i només heu acceptat els homes, diu Leslie amb un somriure irònic, abans de tancar els ulls i estirar-se a la cadira. Ah, i aquest pollet que tenia aquestes enormes pits enormes de les quals no podries mantenir els ulls apartats, si ... si la memòria serveix correctament.
Maura intenta disculpar-se: no em quedo amb el que vaig fer en aquell moment ... No me’n recordo gaire, de fet, però la resposta de Leslie és devastadora en la seva implicació: Bé, per què ho recordaria? Per què, de fet, el sexisme institucional no només havia funcionat a favor de Maura-as-Mort, sinó que ho feia amb una insidiosa espantosa: ni tan sols va registrar a Maura-as-Mort que es beneficiava del simple fet de no ser dona .
I això, finalment, és el que Ali ha estat buscant: una manera de desafiar el seu pare Moppa per, bé, tot. Per poder comprar la seva acceptació amb diners, per permetre-li no tenir bat bat mitzvah, per ser bàsicament un agent passiu en la forma en què va ser criada. És interessant que, tot i que podem entendre la perspectiva d’Ali, mai no sembla menys que culpable: al cap i a la fi, està essencialment enfadada perquè se li ha permès prendre males decisions. Al final de l’episodi, repassa la poesia de Leslie i la sentim llegir un dels poemes de Leslie en una veu en off que reflecteix (sense cap joc de paraules) l’escena de Maura ballant amb ella mateixa a l’episodi anterior. Llevat que també és una inversió: en lloc de ballar tota sola, veiem que la previsiblement inconformista Ali es defineix com a part de la comunitat lesbiana tant de Syd com de Leslie ... i contra el seu pare trans. (Tot i que, de nou, Maura sembla inclinar-se cap al lesbianisme.) Fins i tot es connecta amb Syd a la festa de bitlles de lesbianes, i és un moment tendre, tot i que és difícil de valorar (i no només per El demencial maquillatge d’ulls d’Ali). L’escena sembla una mica massa idíl·lica i el poema de Leslie és ... bé ... això:
Sempre poso el cony al mig dels arbres com una cascada, com una porta a Déu, com un ramat d’ocells. Sempre poso el cony del meu amant a la cresta d’una onada, com una bandera a la qual puc comprometre la meva fidelitat. Aquest és el meu país. Aquí quan estem sols en públic. El cony del meu amant és una insígnia, és un pal de nit, és un casc, és una cara de cérvol, és un grapat de flors, és una cascada, és un riu de sang, és una Bíblia, és un huracà, és un endeví.
Es tracta, en realitat, d’un poema escrit per Eileen Myles, sobre la qual Jill Soloway va basar el personatge de Leslie, i sobre qui Transparent el creador va començar a sortir amb els amics mentre investigava aquesta temporada. Però, se suposa que el poema afecta ... o simplement afecta a Ali? I què sabria Ali pel cony del seu amant ... o per algú? Potser l’absurd no és el poema en si (tot i que sona lleugerament absurd), sinó com Ali es fixa immediatament; a tota la marca de feminisme de segona onada militant de Leslie (especialment en la seva relació amb i contra la seva Moppa) que sona falsa. És com si hagués decidit convertir-se en lesbiana en lloc de ser-ho. Irònicament, és aquest privilegi —la decisió de canviar de gènere, en lloc de néixer amb un— que Leslie està criticant al Old Boy’s Club de la sala de menjador de la facultat de Berkeley.
Per tant, és difícil dir què fer d’aquella escena final d’una manera que em fa desitjar no haver llegit tan fantàstic Peça d'Ariel Levy sobre la senyora Soloway a El neoyorquí , ja que ara és més difícil separar l’art de l’artista i separar l’enamorament d’Ali per Leslie, Syd i la seva identitat sexual recentment descoberta de la relació de la Sra. Soloway amb la Sra. Myles. Però sabent que només som al segon episodi de la temporada, crec que és segur dir que el recent descobert Eden d’Ali és tan fràgil i efímer com el que es va trobar en un cabaret de Berlín dels anys 30.
