L'èpica de la Segona Guerra Mundial de William T. Vollmann Europa Central se centra al voltant de diverses figures històriques de la vida real, cadascuna de les quals parla de la naturalesa única de l'acerba guerra entre Rússia i Alemanya. Un d'aquests personatges, el director soviètic Roman Karmen, es troba amb un full de gravats en fusta d'un altre dels personatges, artista Käthe Kollwitz , trobant-se 'commogut fins a les llàgrimes' per ella Fam (1923): “I que estrany era que s'emocionés! Perquè ell mateix havia conegut la fam, i el seu pare havia patit a mans dels guàrdies blancs. Aquest va ser el moment en què va entendre que la representació de la realitat pot ser més real que la realitat mateixa”.
Kollwitz Els gravats de l'escriptor són tòtems de l'expressionisme alemany, que és el tema d'una nova exposició a la National Gallery of Art, 'L'ull inquiet: l'expressionisme alemany i el seu llegat'. Per què un espectacle sobre l'expressionisme alemany ara mateix, a part del fet que la capital de la nostra nació sembla estar perseguint l'ambient de Weimar?
L'exposició mostra més de 100 obres, amb noves adquisicions i obres de col·lecció poc vistes Erich Heckel , Ernst Ludwig Kirchner , Emil Nolde , Otto Dix , Kollwitz, Egon Schiele , Karl Schmidt-Rottluff , i Walter Gramatté. Aquests es mostren al costat d'artistes de postguerra com Leonard Baskin , Nicole Eisenman , Orit Hofshi , Rashid Johnson i Matthias Mansen , amb aquests artistes posteriors convidant-nos 'a comparar les transformacions socials, polítiques i culturals que tenen lloc a les nostres pròpies societats actuals'.
Per a mi, Kollwitz és la reina d'aquesta època, però Dix és el rei. Aquí tenen la seva Homes morts abans de la posició prop de Tahure (1924), dues xerrades gairebé cranis consumides per les seves ombres. Hi ha una rica ironia en la ubicació tàctica del títol perquè no hi ha paisatge a l'escena i també estan morts, així que a qui li importa? També es mostra Dix's Dansa de la mort Anno 17 (1924), que té una dècada sobre Pablo Picasso Guernica (1937), però captura el mateix horror de la guerra, amb les extremitats penjades per totes bandes de filferro de pues. La font de llum d'aquesta imatge surt del sòl al centre, com si fos la mateixa violència la que il·luminés.
telèfon mòbil de cerca gratuïta d'identificador de trucada
VEGEU TAMBÉ: El regal de Pinkowitz afegeix 300 estampats mexicans revolucionaris a la col·lecció del Met
Però també hi ha moltes ofertes fantàstiques de Kirchner i Nolde, que mostren la seva gamma. de Nolde Port d'Hamburg , (1910) és tan eteri que la seva atrevida xilografia Vapor de pesca (1910) no hi va poder atracar mai. La gent de Kirchner té cares que es distorsionen amb la bellesa angular de les màscares africanes, però de vegades els seus retrats s'enrotllen com laberints, com és el cas de Fanny Wocke (1916) i Dr. Ludwig Binswanger (1917/1918).
Quan es tracta d'artistes contemporanis, un surt amb la sensació que més d'ells haurien de fer aquests estils d'impressions. Hi ha molta potència i detall. Xilografia de Kerry James Marshall Sense títol (home) (2017) sembla retorçar-se mentre es manté. Vaig tenir el plaer de veure el triomfant d'Eisenman Jardí de la cervesa (2012–2017) gravat al Print Center de Nova York l'any passat. És gran i caòtic, un Where's Waldo per a diversos tipus de decadència.
Però no calia incloure artistes contemporanis perquè tot això sembrés fresc. La intensitat de les obres més antigues les fa sempre vitals, independentment de qui estigui al càrrec.
“ L'ull inquiet: l'expressionisme alemany i el seu llegat Es podrà veure a la National Gallery of Art fins al 27 de maig.
