Sylvester Stallone a Rambo: Last Blood .Yana Blajeva Tot i que es pot haver rodat a Bulgària i Canàries, Rambo: Last Blood està pensat per tenir lloc en una ciutat sense nom a Arizona i una ciutat sense nom a Mèxic. Els personatges, tal com existeixen, passen regularment entre els dos llocs. De vegades transporten armes petites, com una pistola i una versió del ganivet de caça per al qual és famós el personatge del títol; de vegades és un menor drogat, obligat a traficar sexualment. Un cop es tracta d’un cap decapitat, que descansa al costat del passatger d’una camioneta com una síndria sense garantia. Presumiblement, tots aquests passen per la seguretat fronterera sense aixecar la cella.
La pel·lícula estava intentant fer el mateix punt sobre la perillosament porosa frontera sud retratada en mítings que donaven suport al nostre actual president? Probablement, però és difícil de dir. Mentre Rambo: Last Blood pot ser tan dolent, de cap manera és aquest pensament.
Aquesta és una pel·lícula èpicament tonta, però no d’una manera gens divertida, memorable o amb propòsit. És ximple perquè és mandrós i totalment desinteressat, i no només en la història que explica. Tampoc no podia importar-se menys la assetjada icona que va rescatar d’una venda d’etiquetes de l’era Reagan només per aspirar qualsevol significat o humanitat que el personatge posseïa. Aquesta imatge de Rambo concebuda de manera descuidada i fangosa no només insulta a cap membre del públic prou desafortunat de veure-la; fa una cosa molt pitjor. Insulta Rambo.
Hi ha una idea que condueix la pel·lícula, que pretén posar un John Rambo reticent en un Pres -aventura d’estil on intenta venjar-se d’un anell de tràfic sexual que segresta la seva neboda (Yvette Monreal) després que ella s’esmuny de la frontera contra els millors consells de Rambo. La idea és que quan Rambo mata, ho fa amb una cruesa inigualable, un reflex de la seva experiència i ràbia acumulada. I una vegada que el sindicat del crim envaeix el seu ranxo carregat de túnels, sembla que realitza execucions gairebé tantes vegades com respira. La filosofia de la pel·lícula és: per què disparar a algú quan es pot encallar una pipa pel cap o perforar-se el ventre amb una forquilla? Després d'una estona, Última sang se sent menys com una nova pel·lícula de Rambo que la darrera entrega de Massacre de la motoserra de Texas.
| RAMBO: ÚLTIM SANG (0,5 / 4 estrelles ) |
La pel·lícula es manté a la vista de l’època de Rambo com a boina verda a Vietnam i el seu processament d’aquest trauma, un tema que va donar certa ressonància a les primeres pel·lícules de la sèrie, especialment a les del 1982 Primera sang. Primer hi torna a navegar mentre navega per la parcel·la de túnels que aparentment passa els dies i les nits cavant sense cap motiu aparent que no sigui donar-li un lloc fresc per assassinar matons genèrics en el tercer acte.
Al final, quan s’asseu en una balancina de grans dimensions al porxo davanter per prendre un respir de la carnisseria, contempla amb una veu en off mandrosa com mai no va poder tornar a casa després de la guerra. Tot és tan profundament desconsiderat, cosa que potser seria perdonable si el problema dels soldats que lluitaven amb un trauma no era tan freqüent avui en dia, tal com va ser quan Rambo va llançar per primera vegada el seu conjunt particular d’habilitats i el seu deliciós cabell de jugador d’hoquei de Minnesota. fa anys. On Primera sang plena de compassió pels soldats que tornaven, el llegat i el lloc de la societat encara s’estava resolent, Última sang té un pensament sobre elles, o qualsevol altra cosa.
El que sí té la pel·lícula és Sylvester Stallone, que (segons la tradició de la sèrie Rambo) també té un paper important en el guió. Fins i tot en una pel·lícula tan creativa i moralment en fallida com aquesta, mostra una versió més experimentada del carisma del gos penjat que ha estat el seu negoci i el seu comerç durant mig segle. És l’única cosa remota genuïna de la pel·lícula.
Però aquesta aparent autenticitat acaba funcionant contra la pel·lícula. Sentiu una profunda sensació de traïció que Stallone ha permès que un personatge que una vegada ressonava profundament amb una nació ferida es convertís en poc més que un moledor de carn monosil·làbic per a innombrables dolents. Stallone l’hauria d’haver protegit, però va acabar explotant-lo amb la mateixa indiferència que l’exèrcit i tothom va fer fa tots aquells anys.
Mereixem millor, i també ho fa John Rambo.
