Rosamund Pike i Ben Affleck a David Fincher’s Gone Girl . Absurda, il·lògica, insensiblement sobrematitzada i artificial com una carxofa ceràmica, la de David Fincher Gone Girl és un altre splatterfest disfressat de thriller psicològic sobre la desintegració d’un matrimoni assassí que em sembla una de les decepcions més grosses de l’any. En un moment donat, em vaig adreçar a la dona que tenia al costat, una senyora crítica de cinema, i vaig preguntar-li: “Té sentit alguna cosa? Ni una paraula, va respondre ella. Llavors, per què està caient la baba en brollar llocs web com un èxit sensacional? Els aplaudiments al final de la projecció a la qual vaig assistir van ser càlids i les ressenyes que he llegit s’han barrejat de mala gana. Un altre exemple, suposo, de la reacció mediàtica histèrica i sobreexplotada a tot el que confon, sobreeixint i ofegant-se en un excés pretensiós. Gone Girl compleix tot allò anterior, i després alguns. És un desgavell mal aconsellat i mal executat que mostra un mestre artesà a mitja asta, llançant una petita controvèrsia.
| GONE GIRL ★★ Escrit per: Gillian Flynn |
No vaig llegir el llibre de Gillian Flynn, però podria haver estat tan fals i artificiós com la pel·lícula a la qual se li ha demanat que s’adapti de la mateixa manera? El diàleg és tan risible que limita Dissabte nit en directe paròdia. Sí, té el tipus de girs argumentals necessaris que molts dels anomenats crítics consideren com a eines necessàries per fer funcionar els thrillers, però cap d’ells s’eleva per sobre de l’estatus de truc o prové d’una motivació realista. El pitjor de tot és que, malgrat la bona actuació d’un repartiment elegant, la violència artística del director Fincher i els seus tempos interminablement canviants en forma narrativa, la pel·lícula és un avorriment embrutidor. El que podria haver funcionat sobre el paper només calma els visitants del cinema deslletats a la letargia de la matança cinematogràfica. Elogiada per la seva estructura literària, la pel·lícula en té massa. No recordo la darrera vegada que vaig tenir tants minuts inquiets a la foscor revisant el rellotge.
El pretensiós paladar comença amb el casament a la societat novaiorquesa de Nick Dunne (un nom que comença tot amb una nota risible per a principiants; podria ser que l’autor mai no hagués sentit parlar de Dominick Dunne, sempre anomenat Nick?) I d’Amy Elliott, la filla d'una mare esnobada que s'ha guanyat la vida per convertir la vida de la seva filla en una sèrie d'èxit Increïble Amy llibres per a nens que, en essència, plagien la seva pròpia infància. Nick (Ben Affleck) i Amy (sublim Rosamund Pike, que ha estat enriquint les pel·lícules d’altres persones des de fa tant que és un regal veure-la exhibida com l’estrella pròpia) són escriptors de la revista de Nova York que es coneixen macos i es casen El 2005, perden la feina i els diners i es traslladen a una petita ciutat fictícia de Missouri per situar el seu pare malalt en un centre de vida assistida.
Cinc anys més tard, a punt de complir el cinquè aniversari, Amy s’esvaeix a l’aire lliure. El primer acte d’una pel·lícula que seria una obra molt millor tracta sobre la miserable Amy. Els flashbacks contrasten la seva glamurosa vida anterior a Manhattan amb el seu trist entorn obrer al suburbi del Midwest, però d’altra banda no fan res per il·luminar el misteri del que li va passar a Amy. Va ser assassinada? Tothom ho pensa.
L’acte dos canvia d’engranatges i mostra els mateixos cinc anys des del punt de vista de Nick mentre busca la seva dona desapareguda amb l’ajut de la seva germana de boca potida (Carrie Coon, el més desafortunat sobrenom de qualsevol actriu que vulgui ser un nom familiar). , una senyora detectiu (Kim Dickens) i un astut advocat defensor (Tyler Perry). Obtenen pistes del diari d’Amy i de la narració fora de pantalla de Nick, sense resultat. Mentre fan clic als dies, arriben a la conclusió que Amy era una intel·ligent i manipuladora maquinària que pot haver orquestrat la seva pròpia desaparició i mort, sense cap altra raó que fixar el crim a Nick. De nou, la pregunta: per què? El motiu no són els diners; Nick no en té. Així que per què? es converteix en una simple pregunta que us feu durant 150 minuts.
L'Acte tres pren un altre gir a l'esquerra a les cruïlles quan Amy es reuneix miraculosament amb els vius i comença el compte enrere per a no un sinó diversos finals. Com més passen els dies, més es torna boja. Un exnòvio innocent i ingenu apareix per ajudar-la i ella li talla la gola amb un tallador de caixes. Ofereixo aquesta revelació no com a spoiler (hi ha més xocs per venir), sinó per il·lustrar com res d’aquest pla excessiu no té cap sentit. Mai no queda clar per què Amy emmarcaria Nick pel seu segrest i cap raó per la qual més tard atrauria un home per violar-la violentament. Entrant a les càmeres dels mitjans de comunicació degotant sang, només sembla una de les desventurades esposes de Dràcula. Amy és òbviament una psicòpata delirant, tot i que no hi ha res en els seus antecedents que indiqui bogeria. Nick no és el marit obedient que pretén ser. També és a poca estufa. No hi ha ningú a qui arrelar ni preocupar-se. I la pel·lícula és tan picada que sembla que es va editar amb unes tisores rosades.
Serpentejant a través dels trucs, atordit, el senyor Affleck és com un brillant de 8 x 10, adequat per emmarcar, però amb ansietat que necessita Photoshopping. Com a villana tòxica sense molta convicció, la senyora Pike aconsegueix ser alhora fascinant i fascinant. Neil Patrick Harris, que juga contra el tipus, és un arengat vermell tòxic totalment americà. Altres personatges entren a la imatge: Lola Kirke i Scoot McNairy com a parella d’escombraries del tràiler dels Ozarks que roben Amy, una entrevistadora de TV depredadora interpretada perfectament pel deliciós Sela Ward, però mai no paguen fent cap mena de contribució coherent a la trama. . No són res més que encoixinat. Tot sembla fabricat, buit dels sentiments humans més bàsics. Fins i tot com un atac verinós contra el matrimoni, desprèn un existencialisme educat en lloc d’un sentit gotcha de les picades de la realitat.
Odiava el seu Noia amb el tatuatge del drac , però generalment m'agrada la negativitat a l'ozó subterrani fosc i escumós on el senyor Fincher basa les seves pel·lícules més esgarrifoses ( Se7en , Club de lluita i l'original únic Curiós cas de Benjamin Button ). L’inútil Gone Girl no és res més que un cas molest de presumir.
