Zendaya i Tom Holland a Spider-Man: lluny de casa .Columbia Pictures A la seva nova pel·lícula, Spider-Man porta molts vestits d’aranya.
Quan veiem per primera vegada el personatge (interpretat una vegada més per Tom Holland), porta un vestit brillant de Stark Industries que fa que sembli un globus Mylar que podríeu recollir al zoo o a una botiga de regals de l’hospital. En aquest moment, Spider-Man és el convidat especial en un acte benèfic organitzat per la seva tia May (Marisa Tomei) en benefici dels supervivents de The Blip, el nom curiós que la pel·lícula dóna a l'evaporació de la meitat de la població i al seu reaparició sis anys després sense canvis: esdeveniments coberts a les dues pel·lícules anteriors de Avengers. Quan no l’utilitza, el vestit viu de forma nebulosa en una espècie de mini nevera a l’apartament de Queens que comparteix amb May.
VEURE TAMBÉ: ‘Spider-Man: Far From Home’ superarà ‘Homecoming’ a la taquilla?
Hi ha la versió auto-cosida que recull pols al seu armari, una relíquia d’èpoques més senzilles. Hi ha l’aparent spandex que la seva preocupada tia es cola a la maleta, per si de cas, abans d’emprendre un viatge escolar a Europa. (Aparentment, van a fer un viatge científic, però és tant un viatge científic com Spider-Man: Lluny de casa és una pel·lícula d’art.)
Hi ha el vestit de lladre de gat negre que porta mentre llança xarxes a Europa per mantenir els seus companys de classe, com el seu amable i sospitós interès amorós MJ (Zendaya, una vegada més fent un chic desafecte) - fora de la seva pista. Antic S.H.I.E.L.D. el director Nick Fury (Samuel L. Jackson, que retrata el personatge per tercera vegada en el que portem d’any i comença a semblar esgotat) li va procurar aquesta edició.
Finalment, hi ha la representació d’alta tecnologia. Té un paracaigudes Spider i ales de salt de base, i Peter el dissenya segons les seves pròpies especificacions mentre volava en un avió de Tony Stark a un gegantí enfrontament CGI final a Londres, després que ja haguéssim presenciat enfrontaments CGI més petits a Mèxic, Venècia i Praga.
Suposo que tots els vestits són diferents, amb capacitats diferents i que compleixen diferents funcions dins de la tristesa història del director Jon Watts, que torna de la festa de l’estiu passat. Spider-Man Homecoming . Però, malgrat les seves diferències, us sorprèn la seva igualtat i la mateixa de tota l'empresa.
| SPIDER-MAN: LLUNY DE LA CASA ★★ |
Els acudits tenen la mateixa sensació, amb un ritme i un ritme idèntics als d’abans. Ja hem vist l’acció sense sang abans, ja que ens enfonsem la fita aparentment sense víctimes. Fins i tot la flexió de la realitat, influenciada per l’SDS, que experimenta Peter a la meitat de la pel·lícula que hem vist executada amb més verge i audàcia a Spider-Man Into the Spider-Verse , que va aparèixer a Netflix just abans del llançament d'aquesta pel·lícula.
Fins i tot si es té en compte la història, potser inesperada, que poden esperar amb ganes els que eviten els spoilers, el nombre de sorpreses i innovacions és petit. Una part del problema és el grau suau que té la pel·lícula, quan les idees que explora —per exemple, com la maquinària de narració de contes que s’utilitza als mitjans de comunicació i en la creació de pel·lícules d’espectacles s’ha convertit en eines de guerra— requereixen alguna cosa molt més feixuga. Si alguna vegada una pel·lícula de superherois necessitava un guió de dalt a baix de David Mamet, aquest és aquest.
Jake Gyllenhaal és una nova incorporació que se sent fresca. Interpretant una de les figures d’un oncle destinades a omplir el conjunt de la mida d’un Iron Man a la vida de Peter (l’altre és Jon Favreau, que té dissenys a la seva tia), Gyllenhaal interpreta efectivament molts nivells del seu personatge alhora. Sembla que és l’únic que s’ho passa tan bé com tots nosaltres durant la darrera pel·lícula de Spider-Man.
Si esteu buscant comptagotes Spider-Man: lluny de casa, haurà d’esperar fins al final, o millor dit, després del final. Un parell de seqüències post-crèdit d’alt impacte tenen importants implicacions tant per a la pel·lícula que les va precedir com per les innombrables que apareixen.
Els bits són tan ressonants, de fet, fins i tot donen Toy Story 4’s notables seqüències post-crèdit una carrera pels seus diners. A diferència de la pel·lícula Pixar, aquests crèdits no tenien una llista de nadons de producció nascuts durant la realització de la pel·lícula (sempre un dels preferits) al final del seu èpic scroll; en el seu lloc, enumera els nombrosos escriptors i artistes de còmics sobre l'obra dels quals es construeixen aquests brillants castells d'or. Però després, probablement produiran aquestes pel·lícules massa ràpidament perquè hi hagi molts nadons de producció, fins i tot més ràpids que Peter amb nous vestits aranya.
Aquestes pel·lícules continuen venint i venint: algunes brillants, altres fosques, algunes amb tecnologia nova, algunes simplement funcionals. Mireu més enllà dels canvis de vestuari i Spider-Man: Lluny de casa mostra el grau de simplificació i fiabilitat del procés. En aquest punt, són menys un producte de la fàbrica de somnis de Hollywood que no pas de la cadena de muntatge del senyor Ford, ja no són meravelles, sinó models de consistència i complien les expectatives.
Si Spider-Man lluny de casa és un triomf, com molts argumentaran i la seva taquilla, sens dubte, ho confirmarà, és un triomf del capitalisme, no de l’art. La fervent esperança de la pel·lícula és que, com a consumidors, comencem a perdre la nostra capacitat de diferenciar-nos.
