Algunes de les millors escenes de 'BlacKkKlansman' no tenen cap propòsit argumental i guarden la pel·lícula

Menys d'una setmana abans del llançament nacional de BlacKkKlansman , el president dels Estats Units va dirigir-se a Twitter per trucar al mut el jugador de bàsquet i filantrop LeBron James i Don Lemon, l'ancorà afroamericà que el va entrevistar. A principis d’aquest dia, un columnista de Nova York Revista deliberadament confluït fora del context del llenguatge racial això el feia incòmode, amb un racisme real que mata la gent. Diumenge es va informar que el marcador històric que commemorava el lloc de Mississippi on va ser trobat el cos d’Emmett Till després de ser linxat el 1955, un objectiu constant per als trets des que es va erigir - va tornar a ser travessat per bales.

Aquests casos i els molts que, sens dubte, seguiran fins al cap de setmana, s’adapten perfectament al final de l’última funció teatral de Spike Lee, un lavabo de cuina i un estudi calidoscòpic del racisme cultural i institucional a Amèrica.

La major part de la pel·lícula té lloc el 1979, any en què Ron Stallworth, antic oficial de policia de Colorado Springs, el llibre del qual forma la base d’aquesta història i que John David Washington interpreta a la pel·lícula, es va infiltrar al capítol local del Ku Klux Klan amb l'ajut d'un company oficial (interpretat per Adam Driver). Però la història comença molt abans d’això: l’obertura és del 1939 El vent s'ho ha endut —I acaba dècades després, amb les imatges d’un cotxe esclafant contra persones que protestaven per una concentració racista a Charlottesville, Virgínia, fa un any, el proper cap de setmana. Sí, es tracta d’una pel·lícula d’època; és que el període és ara, llavors, abans i sempre.

Amb aquest objectiu, BlacKkKlansman pot ser la pel·lícula més ambiciosa de l’obra de Lee, que realment diu alguna cosa. De vegades, el pes d’aquesta ambició —abordar simultàniament tantes causes fonamentals i fer girar constantment tot cap endavant per demostrar rellevància— amenaça d’envair la pel·lícula. Però al final, la pel·lícula està plena de tanta alegria i ràbia, tal tasca i propòsit, que es fa fàcil no només perdonar les seves imperfeccions, sinó també trobar-hi plaer.

De fet, alguns dels moments més forts de la pel·lícula són aquells que no fan avançar la trama en absolut, sinó que donen llum a la cultura que dóna forma a la història com una mà guia invisible.

Al principi, la càmera de Lee emociona amb un ball de saló entre Ron i Patrice ( Spider-Man: Homecoming 'S Laura Harrier), la cap del Colorado College Black Student Union, Too Late To Turn Back Now de Cornelius Brothers & Sister Rose. Més tard, fan un llarg passeig per debatre sobre els mèrits de Ron O'Neal contra Richard Roundtree, el tipus de cultura pop serpentejant que veiem a les pel·lícules de Richard Linklater, però amb menys freqüència a les pel·lícules amb personatges negres. També veiem un grup de Klansmen, inclòs David Duke (un terrorífic repartit Topher Grace) rient i parlant durant una projecció descarada de El naixement d’una nació, la pel·lícula de 1915 que va repoblar el Klan mentre donava a llum la superproducció de Hollywood.

Aquestes escenes creen les capes de la ceba que envolten i informen la història central, un procediment policial sec i còmic sobre un seriós policia novell que condueix una investigació improbable sobre el KKK. (Els membres només es refereixen al Klan com a Organització). Washington i Driver no només es juguen meravellosament, sinó que és fascinant veure les diferents maneres en què els actors intenten fer-se ressò de les idees racistes dels seus interlocutors durant la seva investigació. En una escena, el personatge de Driver, que és jueu però passa (mai no pensareu en la idea de passar pel mateix camí després d’aquesta pel·lícula), retreu un negador de l’Holocaust mentre era encobert, dient que va passar i que era bonic.

Lee sosté la seva història amb discursos d'un parell d'icones; un posa al descobert la missió de la pel·lícula, l’altre, les bases. La primera tasca encoberta de Ron és infiltrar-se en un discurs que promou el poder negre d’un dels fundadors d’aquest moviment, Stokely Carmichael ( Straight Outta Compton Corey Hawkins), que havia canviat el seu nom per Kwame Ture una dècada abans. Cap al final de la pel·lícula, Harry Belafonte interpreta un conferenciant visitant que descriu detalladament als estudiants negres com era veure un amic ser linxat uns 60 anys abans. En ambdós casos, Lee forma les seves càmeres sobre els rostres dels que escolten i, de vegades, els seus rostres suren de negre com a constel·lacions rectores.

Aquest és qui BlacKkKlansman és sobre i per a: les persones que portaran les paraules dels homes endavant i en faran alguna cosa. En altres paraules, està pensat per a tots i per a tots nosaltres.