La meva cara mentre observava The Lying DetectiveBBC
No ho dic sovint, però gràcies a Déu per Steven Moffat. Després de l'episodi confús de la setmana passada, ple de subtrames confuses, línies inoblidables i exactament 0 delictes interessants resolts, Sherlock torna a estar en bona forma amb un episodi escrit per Moffat que ens dóna un munt de misteri i un dolent realment aterridor. Aquest episodi va ser acarnissat i ridícul i va tenir una mica de cul, i em va encantar completament.
El problema amb un programa de televisió com Sherlock , M’imagino, és com elaborar un espectacle que valgui la pena per justificar tres episodis de llargmetratge a l’any quan el material objecte (un detectiu consultor d’entrecuix) es presta tan bé a un format procedimental de la setmana, com es veu a Casa i Elemental . La dificultat amb la construcció de Sherlock és, doncs, la creació de cohesió narrativa, tant entre cada episodi del programa com tota una temporada. El truc de les temporades primera i segona va ser molt dolent i estel·lar: Moriarty era una delícia cada moment que apareixia a la pantalla i el seu paper com a criminal consultor significava que Sherlock podia ocupar el públic amb una infinita varietat de mini interessants. , misteris no relacionats al llarg del camí fins que la presència d'Andrew Scott guanyaria, una vegada més, al públic.
La tercera temporada va lluitar: el següent intent d’un Big Bad, ulls de tauró, com es diu, va tenir uns moments genuïnament sinistres (llepar-se la cara de Lady Smallwood, fer pipí a la xemeneia), però sempre anava a pàl·lid en comparació amb el favorit de tots Cap del crim que porta Westwood.
L’altra opció per crear cohesió durant tota la temporada és la lluita de relacions internes. En lloc de passar tres episodis lluitant contra un sinistre cap del crim ben vestit, ens asseguren, més menyspreable que l'anterior, el repte de la temporada podria ser la relació de Sherlock i John, o un altre aspecte humà de Sherlock, centrat en el home i no els crims que està resolent.
L’episodi més fort de la tercera temporada va tenir un criminal aïllat —el fotògraf del casament actuant exclusivament per la seva venjança— i això no és casualitat. Moriarty com a vilà s’alçava sobre Sherlock com un ex-nuvi en el qual no pots deixar de pensar, del tipus que segueixes salientant una i altra vegada fins que tornes boig als teus amics. Podeu intentar distreureu-vos amb trames subaconsellades sobre núvies assassines internacionals, però no us ajudaria a superar la ruptura més ràpidament.
Dit això, Mark Gatiss i Steven Moffat es troben en una posició poc envejable d’uns estàndards quasi impossibles, sobretot tenint en compte l’augment de popularitat del programa i l’escrutini que s’acompanya. Estic content de dir que van aconseguir la marca al segon episodi de la temporada 4.
L 'escena inicial recorda la de Sherlock estrena: John acaba de patir un esdeveniment traumàtic (la primera guerra, ara la mort de la seva dona), i parla amb un terapeuta sobre el sol que està (és un nou terapeuta, suposo que Sherlock va obtenir el vell en el seu divorci d'amistat). ) L’escena té un bon ritme i un sentit i la primera sorpresa brillant de l’episodi va arribar aviat.
Li parlaràs de mi? una veu al passadís li pregunta a John quan marxa a veure el terapeuta.
DAMMIT, WATSON! Crido a la pantalla. Encara ploreu la vostra dona i ja esteu sacsejats amb aquell flotant de l’autobús?!?!? I després, la càmera s’enfila. És Mary Watson.
DAMMIT, MOFFAT! Crido a la pantalla. No podeu deixar que algú estigui mort d'una vegada??!?! ??! Però després reveleu: sí, Maria és morta. John l’al·lucina i aquestes interaccions em fan més trista que la seva mort real. John’s See you later, to the ghost of Mary és una de les línies més subtilment emotives que crec que ha fet mai aquest espectacle. (De les meves notes: Mary is ALIVE ??? Oh, nvm gràcies a Déu. És un fantasma. Beneïu aquest programa.)
I després, hi ha una entrada a la moda clàssica de Sherlock. Si Sherlock Holmes vol posar-se en contacte, això no és una cosa que no es nota. Senyal: helicòpters, sirenes, Aston Martin rugint pel carrer i una figura fosca baixa del cotxe. I, a continuació, els crèdits inicials. Sherlock ha tornat i Sherlock ha tornat.
Coneixem el vilà de l’episodi en una seqüència de sala de juntes triplicada. Culverton Smith està fent una mena de presentació a una taula de gent d’aspecte important. Smith, ens assabentem, és un home de negocis i filántropo de gran tradició. Què és el pitjor que pots fer al teu millor amic? Pregunta Smith (llàstima que John Watson no hi sigui per respondre; anem a veure, falsifiqui la seva pròpia mort durant dos anys, ou a la dona que dispara a matar la seva dona ...) Smith afirma que el pitjor que li pot fer a un amic és dir-li-li el vostre secret més fosc, cosa que ell té molt la intenció de fer, però amb l’ajut d’infermeres de la taula administrant algun tipus de narcòtic a les persones que hi ha al voltant de la taula perquè oblidin el que diu. Tot plegat és un gran exercici de confessions innecessàries: el que fa Smith és tan dolent que només ha de dir desesperadament a la gent que se la tregui del pit.
Malauradament, els estupefaents no arrencen de seguida per a la seva filla: la reunió de la junta post-més esgarrifosa de tots els temps, està apuntant notes fetes, lluitant per recordar detalls. Recorda que el seu pare va dir que havia de matar algú, però no recorda qui. Això, segons ella, és una paraula que li va arruïnar la vida.
Sherlock (i Sherlock ) li encanten detalls divertits com aquest. Una paraula que li va arruïnar la vida, va dir. Però els noms són dues paraules. La deté a la porta i li diu que va decidir agafar el cas, però no només per aquest petit detall: fins i tot trepitjant drogues i alts com un estel, Sherlock no és un sociòpata. La seva bossa de mà és més pesada del que hauria de ser. Té talls al braç. Viu sola. No té cotxe i no va trucar a un taxi per tornar a casa. Diu que Sherlock és la seva única esperança. Es matarà. Potser és el record de l’arma que encara fumava a Mary Watson, o potser és molt més sentimental i emotiu del que mai va voler creure, però Sherlock vol salvar aquesta dona. La treu a patates fregides. Caminen per un camí per la ciutat que li diu a Mycroft (que fa un seguiment de Sherlock) que es foti. Sherlock agafa l'arma i la llença al riu. La teva vida no és la teva, diu. El suïcidi no et fa mal: estàs mort. El fet d'anar-te'n fa mal als que t'envolten. Sherlock ho va veure de primera mà després de la mort de Mary.
Per tant, Sherlock té una tendresa recentment descoberta i la seva mort sembla estar servint un propòsit narratiu més ampli, però no podem oblidar que també va ser un ajustament dur. Les seves deduccions es van mostrar a la pantalla amb guix, molt més vagues de l’habitual. Pregunta i fa coses inconscientment, com si les seves deduccions funcionessin més ràpidament que el seu cervell real. Quan arriba a casa, s’ha aturat enmig d’un carrer concorregut al·lucinant sobre Culverton Smith en una seqüència triplicada que recorda quan Sherlock va ser drogada per The Woman a la temporada 2. Però en aquest estat al·lucinant, Sherlock obté la resposta. L’única paraula que va arruïnar la vida de Hope Smith. Necessito matar algú, va dir. NINGÚ. Culverton Smith, ric i famós filántropo, és un assassí en sèrie. (L'única cosa que tinc aquí és com fan que ser un assassí en sèrie sembli una compulsió biològica. Gairebé se sent com si ho defensessin, no defensant-lo, sinó explicant-ho, com ho farien com un pedòfil. És això el que és un assassí en sèrie és?)
I ara tornem a la seqüència inicial, una gloriosa persecució de cotxes de Beethoven que acaba a l’oficina del nou terapeuta de John. Surt de l’Aston Martin ... Senyora Hudson. I en una de les millors sorpreses de l’episodi, aquest cotxe és seu. (Té propietats al centre de Londres!) Ella prega a John que examini Sherlock i ell diu que sí, si és al barri. Bé, bones notícies, en Sherlock està tancat al maleter del cotxe.
S’havia tornat boig per les drogues, recitant Shakespeare al seu apartament (Enric V! Crec que Tom Hiddleston ha interpretat a Enric V abans ... No estic agafant desesperadament les palletes, oi?) I la senyora Hudson el va portar a John per demanar ajuda. .
Llest per a l’examen, doctor.
Sherlock sabia dues setmanes abans que John aniria a la teràpia fins i tot abans que John decidís obtenir un nou terapeuta. Aquests són el tipus de deduccions divertides, impossibles i de superpotència que fan que aquest programa valgui la pena. Sherlock és tan intel·ligent que pot explicar el futur i manipular el món que l’envolta com un joc d’escacs.
A petició (sembla que sempre és de mala manera pel que fa a John, sembla que), l’equip torna a estar junt i té temps d’enfrontar-se a l’esmentat ric i famós filantrop Culverton Smith.
Però no s’arriba a ser ric i famós sense manipular els mitjans de comunicació. Quan Sherlock (probablement sobre drogues. O no. Mai se sap) va fer un tuit que Culverton Smith era un assassí en sèrie, Smith ho va convertir en una oportunitat de màrqueting viral, com si el famós detectiu Sherlock Holmes participés al pla tot el temps. És un assassí CEREAL! Amb un nou cereal que ven!
I Sherlock es converteix en aparició mediàtica, anant a l’hospital construït per Smith per visitar nens malalts, on Smith fa un monòleg sobre el nas que costa que la gent rica i famosa sigui atrapada per crims. I després, Smith porta a John i Sherlock a la seva habitació favorita: el tanatori, on realment brilla l’esgarrifosa vilania de Smith.
Quan Sherock va abraçar Smith abans, li va robar el telèfon i li va enviar un missatge de text a la seva filla, la filla Sherlock va sortir a buscar fitxes i va parlar de suïcidi i va rebre l'indicatiu d'investigar Smith en primer lloc. Arriba a l'hospital excepte ... És algú altre. Sherlock no havia conegut mai la filla de Smith.
Això es converteix en una mica del territori de Richard Brooks, però caram, si això no és eficaç, perquè Sherlock era molt consumidor de drogues. John estava al·lucinant a Mary, no és una bogeria que Sherlock hagués pogut imaginar aquesta dona. M’encanta aquest moment com a membre del públic: confusió genuïna i afany per la revelació. És el que Sherlock fa millor.
I així Sherlock fa el que sempre fa quan no entén alguna cosa: intenta apunyalar-lo, en aquest cas, sent Culverton Smith (amb un bisturí de la taula). John sotmet Sherlock amb alguns cops violents que probablement se sentien molt catàrtics i Sherlock està hospitalitzat. Ens quedem amb la rialla maniàtica de Smith a les orelles, preguntant-nos, com John, com va passar tot això.
Però no ens quedem a la foscor durant molt de temps: la promesa televisiva de Smith que Sherlock podria acabar a la seva habitació preferida és suficient per confirmar que aquest home realment és un assassí en sèrie i que intentarà matar Sherlock. Al cap i a la fi, a Sherlock mai se li dóna res a l’explicació més senzilla.
I després Smith ho regala tot en el seu monòleg de vilà a Sherlock al seu cap de llit: Smith volia ser un modern H.H. Holmes, l'assassí en sèrie que va construir un hotel d'assassinat, tret que en lloc d'un hotel, Smith utilitza l'hospital que va construir. Sherlock ho sap. Va fer tot això perquè Smith el pogués matar.
Els primers senyals d’alerta s’enfonsen: Sherlock havia donat un monòleg tan apassionat a la falsa Hope Smith sobre no matar-se que aquest no podria haver estat el seu pla director tot el temps. A més (em vaig assegurar, gens aterrit), en Sherlock no pot morir! Aquest és el seu espectacle. Sempre guanya. El Sherlock sempre surt al capdavant, la mentalitat va ser una reconfortant honesta i genuïna per a mi durant uns minuts de televisió molt aterridors durant els quals Smith es va convertir en un assassí molt aterridor.
Però, per descomptat, Sherlock sempre guanya. John torna al Baker Street 221B veient el vídeo que Mary va deixar a Sherlock. No ho fa només digueu-li que vagi a l'infern: Mary li diu a Sherlock que ha de posar-se en perill real per salvar John. Que Joan el salvi, i això salvarà Joan. I, per legítimament boig que sigui aquest pla, és el que havia estat fent Sherlock: arruïnar-se per la droga i deixar-se caure a la trampa de Culverton Smith perquè el valerós metge el pogués rescatar.
Salva Sherlock que fa. John es força a l'habitació just quan Smith estava veient com la vida sortia dels ulls de Sherlock, i Sherlock havia pensat tot això en l'obtenció de la confessió de Smith (tot i que aquest tipus de confessió era una captura, una vegada que estava sota custòdia aparentment, a Smith li encanta confessar .)
Totes les puntes soltes semblaven estar lligades. La conclusió sembla ser que Sherlock, capaç de predir el futur amb les seves deduccions més enllà de la seva ment conscient, va inventar el fals Hope Smith com a representació del cas en què ja treballava en la seva ment. Sherlock rep un text d'Irene Adler (veu sexy: oohhh yeaahhh) i John s'adona que és l'aniversari de Sherlock.
Aquí teniu la meva part preferida de l’episodi, els nois junts: John admet que sap que en Sherlock no va matar Mary i confessa haver-la enganyat amb la noia de l’autobús, però només mitjançant un text. Finalment és capaç de treure-ho. I en Sherlock recorda a John (i al públic que, com jo, es va enfurismar que JOHN WATSON FARIA MAI UNA COSA) que és només humà. Lady Smallwood intenta demanar a Mycroft una cita. En Sherlock porta el barret. Tot ha trobat estasi.
Però això no seria Sherlock sense una gran sorpresa més. La nova terapeuta de John era la dona de l’autobús i la dona que es feia passar per Hope Smith (va obtenir els detalls de Culverton) per parlar amb Sherlock. Treballa per a Moriarty? Ella mateixa? QUI ÉS AQUESTA DONA!?!?!
Bé, la resposta és, Eurus Holmes. El tercer germà Holmes no era un germà al cap i a la fi, sinó una germana, amb un nom que significa el vent de llevant.
Aquest nom té certa intensitat. A la història de Doyle His Last Bow, Holmes explica a Watson a la vigília de la Primera Guerra Mundial: ve un vent de l’est ... un vent que encara no va bufar mai a Anglaterra. Serà fred i amarg, Watson, i molts de nosaltres pot marcar-nos abans de la seva explosió.
I aquesta cita va fer que sigui Sherlock aparició la temporada passada a His Last Vow, amb Sherlock dient que The East Wind ens porta a tots al final. És una història que em va explicar el meu germà quan érem nens. El vent de l’Est: aquesta força terrorífica que arrasa a tothom al seu pas.
Havia desitjat una mica que la dona de l’autobús acabés de ser una civil: una persona mitjana en una part de la vida de John que havia de demostrar que també era una persona. Però, com he dit, res no és senzill Sherlock . Per què tenir una dona si es pot tenir un assassí internacional? Per què s’enfonsa un autobús si no pots tenir un germà Holmes superespia canalla?
Eurus- si aquest és el seu nom real ... acaba l'episodi amb John a punta de pistola.
Veient com és això Sherlock , no hi ha cap garantia que sigui en realitat qui diu que és. Potser és la germana de Moriarty i Sherlock i Mycroft tenen un germà anomenat Sherrinford interpretat per Tom Hiddleston en algun lloc.
Per què Eurus escriuria Miss You Miss Me? a la nota si no hi havia cap connexió Moriarty?
Fins i tot si tingués molta droga, Sherlock ho faria realment no puc deduir que estava amb la seva pròpia germana?
Qui o què és Sherrinford, i portarà un jo?<3 T.S. tank top?
Hom espera que aquestes preguntes i molt més es revelin la setmana vinent.
