Ansel Elgort i Shailene Woodley a Barcelona La falla a les nostres estrelles . No falten les llàgrimes La falla a les nostres estrelles , la versió cinematogràfica del best-seller fugit de John Green per al mercat d’adults joves sobre el romanç apassionat entre dos joves de 18 anys amb càncer terminal. Però la sensible direcció de Josh Boone, un guió acuradament construït per Scott Neustadter i Michael H. Weber, i un parell d’actuacions de plom magníficament calibrades de Shailene Woodley i Ansel Elgort eleven la pel·lícula per sobre del nivell de tearjerker i li donen un llast que prediu arribarà al seu públic objectiu sense cap mena de problema, i potser fins i tot tocarà uns quants altres cínics de cor dur pel camí.
| La falla a les nostres estrelles ★★ ★ Escrit per: Scott Neustadter i Michael H. Weber |
Una gran part de la intel·ligència es deu a l’autor original, que va basar les seves observacions sobre el coratge i l’humor desconcertat dels malalts terminals en les seves experiències com a capellà en un hospital infantil. A la pel·lícula hi ha molta inspiració religiosa de la qual podria prescindir, però els personatges semblen tan reals com inspirar. Desgastat per cirurgia, agulles, antidepressius, simpatia, indulgència parental i vuit medicaments amb recepta tres vegades al dia, Hazel Grace Lancaster (màgica i rebladora Shailene Woodley) es troba amb Augustus Waters (Ansel Elgot), un grup optimista de suport al càncer. Hazel s’arrossega al voltant d’un dipòsit d’oxigen i Gus es veu obstaculitzat per una cama protètica, però gairebé a l’instant descobreixen un parentiu forjat a partir d’una filosofia sense merda i un sentit de l’humor gairebé admirablement compartit que evoca la seva visió de la vida on la medicina ha fracassat.
Les seves actituds i valors poden diferir, però el romanç és ineludible. Fan coses peculiars perquè són persones poc habituals. El seu somni és viatjar a Amsterdam per conèixer Peter Van Houten, un escriptor filosòfic holandès els llibres del qual l’han influït profundament. La seva família no es pot permetre el luxe d’enviar-la, però Gus ha estalviat prou diners per fer-los volar tots dos a través de l’Atlàntic. Un altre col·lapse pulmonar que fa que Hazel torni a l'hospital ajorna el viatge, però l'esperança persisteix, i la gran secció central de la pel·lícula se centra el cap de setmana a Amsterdam, on el seu ídol resulta ser un home desgavellat, groller, hostil i desagradable. un furiós escocès en el seu pijama brut mentre els expulsava amb ràbia i desesperació. (Com a Van Houten, Willem Dafoe pren com a ostatge l'escena en una actuació destacada).
Amb el seu optimisme infal·lible, Gus ignora l’experiència amb, pel que sembla, el món no ho és una fàbrica que concedeix desitjos, però la devastació de Hazel la persegueix fins al final abans que, finalment, esbrinem els motius del canvi d’humor embogidor de l’autor holandès. (Viu amb una tragèdia pròpia que apareix en presència de mortalitat.) En aquesta pel·lícula, fins i tot la intrusió d'una força enemiga s'explica de manera tan realista que tot és perdonat.
La falla a les nostres estrelles té un títol ambigu que encara no puc explicar i seria igual de agradable a la meitat del llarg. Tens dolor al cul només esperant que passi alguna cosa. Però també s’obté la valentia de nens galants les vides dels quals no estan sincronitzats amb la felicitat ordinària que donem per suposada que es veuen obligats a pensar endavant, inclosa la planificació dels seus propis elogis funeraris. Obtens compassió i intel·ligència en lloc d’homilies de barrils. I obtens actuacions fascinants. Elgort és la quinta essència de l’oració de tots els pares pel fill perfecte, sense jovent intransigent, cosa que fa que el seu inevitable xoc amb el destí sigui doblement difícil de prendre. Laura Dern és un model de dolor silenciós emmascarat pel pragmatisme com la mare de Hazel.
Però és realment Shailene Woodley com Hazel qui fa fondre el cor amb una alenada d’aire fulgurant i fresca. Pot ser que no sigui convencionalment bella segons la definició de Hollywood, però té una dolçor indirecta, una presència paralitzant i un ampli ventall emocional que defineix la qualitat de les estrelles a la pantalla. Com a nena que descobreix, a la mort, el significat de la vida, és un rapte per contemplar. La càmera l’estima i tu també.
