Primera Cara | 1h 40min. Sense entreacte. | Teatre d'Or | 252 W 45th Street | 212-239-6200
Com a assassí de moda Villanelle Matant a Eva , Jodie Comer va colpejar molts homes. Les dones també van caure davant d'ella; l'assassí vertiginós no va discriminar. Així que convé això en la seqüència d'obertura sense alè de Primera Cara , Tessa, l'advocada de Comer, envia un home que testifica contra el seu client, i després la dona que acusa el seu client de violació. La narradora-heroïna Tessa descriu el combat a la sala amb el frenesí creixent d'ulls d'àguila d'un comentarista esportiu. La seva arma preferida? Contre-interrogació que tritura el crani.
Per retocar el Noia divertida lletra: Prepareu-vos per ella, amors, perquè és una Comer. La formidable estrella no ha escollit un ascens fàcil (mou les seves pròpies taules de conferències, ffs). Tot el debut a Broadway (després d'una carrera al West End): un solo de 100 minuts en què corre per l'escenari donant veu a una dotzena de personatges de diferents gèneres i classes, sostenint-se sobre taules, fent mim vòmits sobre una cadira, canviant-se de la roba de treball. vestir-se i talons, remullar-se amb una pluja de pluja i, finalment, la major gesta de totes: semblar llisa amb els cabells lligats cap enrere i la cara sense maquillatge. Comer, en sentit figurat, despulla el seu personatge fins als ossos per demanar justícia per a les víctimes d'agressions sexuals. Ja saps, un concert normal d'actor de televisió.
A part del plaer animal de veure Comer cremar uns quants milers de calories, hi ha un drama que cal tenir, cortesia de l'escriptora australiana i ex advocada de drets humans Suzie Miller. Horroritzada per la manca de matisos i humanitat que va presenciar en els judicis per violació —la tendència a simplificar les qüestions de consentiment o a sotmetre les dones a procediments probatoris que retraumatitzen i comprometen la seva capacitat per donar testimoni—, Miller va escriure aquest relat de moral ferotge. Tot i que pocs de nosaltres tenim estadístiques fàcilment a mà (una inserció del programa ens informa que cada 98 segons una dona és agredida sexualment a Amèrica), no trobareu molts membres del públic que qüestionin la gravetat del problema. Ser una de cada tres dones en societat és tenir una història de terror.
Fins i tot si el jurat està del seu costat, Miller té la càrrega de la prova per mantenir-nos enganxats (celebritat o no). I així construeix, de vegades amb habilitat, una tragèdia aristotèlica clàssica. Una bona persona amb un defecte arrelat pateix una gran inversió en la fortuna, té una caiguda i arriba a una realització personal destrossadora. Aquesta bona persona és la Tessa, una advocada defensora de la classe treballadora, que sovint representa a homes acusats d'agressió sexual, a qui coneixem com una fidel, fins i tot zelosa, creient en la puresa del procés legal. 'No prenguis partit', repeteix des dels seus dies com a estudiant de dret. 'Si la història té forats, assenyala'ls. Perquè no és només el teu cas, és la llei el que està en joc'. Per descomptat, la Tessa sap que una victòria al tribunal pot haver alliberat un criminal. 'Si uns quants culpables se'n van', raona, 'és perquè la feina no l'han fet prou bé pel fiscal i la policia. El degut procés ho és tot'.
La caiguda inevitable arriba quan la Tessa (que practica a Londres i visita la seva mare a Liverpool) comença una relació laboral amb un company elegant i coquet, Julian. Envoltada pel romanç i el bon sexe, les cites begudes i el cor a cor amb el gelat, la Tessa no veu —no pot— veure el gir repugnant que pren la seva relació durant una nit molt borratxo al seu lloc. (Un es pregunta si la droga de violació GBH va tenir un paper, però Miller deixa aquesta possibilitat vaga.)
A mesura que el seu estatus en la societat, la llei i l'esfera sagrada de la seva pròpia ment es capgira, Tessa passa de guerrera d'elit de la justícia a demandant abyecte i ferida. Ella comença un viatge a través de la humiliant guantera de buscar reparació; L'imponent conjunt de la Miriam Buether, parets absurdament altes plenes de centenars d'expedients encapçalats amb quaderns blancs, s'eleva cap al cel, mentre plou a la part davantera de l'escenari. El seu cos ara escenari d'un crim, Tessa és desterrada del regne de la llei. Però tornarà, encoberta i decidida. Si no hi ha final feliç, hi ha claredat, que és una mena de victòria.
El guió retallat i semblant a versos ens ofereix onades de detalls vius i talls ràpids, la majoria lliurats a la màxima velocitat per Comer. Després de vint minuts del triomfalisme motoritzat de la Tessa i de l'exclamació de l'advocat, un anhela pauses estratègiques per texturar la història, però potser el cansament és part de la tàctica. Ens hem de cansar de la seguretat de la Tessa, de manera que la seva inversió té més pes i complexitat. Tot i així, l'obra de Miller sembla encoixinada a la part superior i excessivament predicadora a la part inferior, pressionant a casa un cas que ja ha guanyat amb cursiva metafòrica i negreta. No obstant això, l'actuació sorprenentment fluida, musical i apassionada de Comer guanya el dia. No deixa res al camp.
Veient Tessa disseccionar la llei centrada en el masculí i la seva comprensió de gènere del consentiment, potser recordeu una altra obra de Broadway que abordava els cossos de les dones i les lleis que les desposseeixen: Heidi Schreck. Què significa per a mi la Constitució . No tan facetada com aquella notable entrellaçada de memòries teatrals i tractats polítics, però encara potent, Primera cara (Escenificada expertament per Justin Martin) és una lliçó d'objecte cívic, una crida d'atenció urgent adreçada a nosaltres, el jurat final.
