Craig Salstein com a Carabosse a La Bella Dorment. Gen Schiavone Jane Eyre i Twyla Tharp tenen molt poc en comú, excepte que tots dos van aparèixer en les darreres setmanes de la temporada ABT, que acaba de finalitzar. Qui creieu que va sortir millor? No Jane. A Anglaterra, els ballets de la història de Cathy Marston són una cosa important, com si el món hagués demanat crits a Masterpiece Theatre on pointe. Preguem perquè la infecció no s’estengui massa a les nostres costes, tot i que no estic segur que l’oració faci el truc: hi ha massa directors artístics que esperen aconseguir or amb ballets de tota la nit.
Pobre Jane Eyre: no ha patit prou? Aparentment no. Marston ha reduït l’emocionant novel·la de Charlotte Brontë a una història interminable de governant peluda que no tracta de res més que superar la complicada trama i esperar que el públic pugui seguir-la. Com passa, conec el llibre força bé i, tot i així, em van sorprendre les escenes inicials precipitades frenèticament: hauria d’haver llegit la sinopsi, no la novel·la. Marston ho ha aplegat tot, excepte la passió, la intensitat febril i el romàntic càrrec. Estic preparat per creure que té més sentit narratiu Ghosts, Lady Chatterley’s Lover, Lolita (!) del que està feta Jane eyre , però mai no crec que tingui habilitats coreogràfiques serioses. No he pogut identificar ni un pas o un moment interessant a tota la mescla. Cambrer, si us plau, emporta-ho ...
VEURE TAMBÉ: Un gran ballarí de Paul Taylor baixa
L’espectacle de Twyla va ser una benvinguda retrospectiva —i un èxit—, però preferiria haver vist alguna cosa nova i potser menys segura d’ella. Ella Variacions de Brahms-Haydn és un ballet clàssic d’èxit i l’empresa ho pot fer, però per què no és més atrevit i desafiant Partit de Bach ? A la sala superior sempre és emocionant, però aquesta vegada semblava una mica provisional: hi ha una armada de ballarins excel·lents dalt de l’escenari, però no les estrelles més antigues d’abans. Al final de la setmana, tothom s’havia instal·lat i Habitació superior s’assemblava més al seu antic jo. 
Christine Shevchenko a Copa Deuce .Gen Schiavone
La gran novetat va ser Copa Deuce , pres a ABT 46 anys — sí, 46 anys després que esclatés per primera vegada al nostre món quan Tharp va envair el Joffrey amb els seus brillants Tharpists i els Beach Boys. Aleshores era revolucionari: una trobada d’avantguarda de modern, pop i ballet. Avui no pot tenir el mateix impacte, perquè l’hem absorbit; i des de llavors tots els ballarins d’ABT tenen formació clàssica, no hi ha la disparitat d’estils que hi havia abans. Al meu gust, Copa Deuce és una mica massa llarg i massa determinat, però al públic li encantaven cada moment. Els va encantar tota la nit. Els encanta Twyla. I Twyla, fent una reverència en resposta a l'ovació, semblava estimar-los.
El Corsari era el seu jo habitual i ridícul. Particularment satisfactori va ser Gulnare de Sarah Lane: el seu ball fort i precís és un gran plaer contemplar. Els nois desenfrenats es llancen, les noies capturades s’amunteguen, el Pasha és tan gros i desconcertat com sempre, i l’escena de la visió és una de les joies de Petipa. O bé gaudiu El Corsari o no, sempre ho faig, i ho vaig fer amb més gust aquest any, ja que va ajudar a esborrar els records de Jane eyre .
Pel que fa a la versió de Kevin McKenzie Llac dels Cignes , és tan maldestre i irritant com sempre, però ell és el cap. Vaig anar a veure-hi Christine Shevchenko, ja que té una vitalitat impressionant per a ella, però la seva Odette va ser una decepció, poc afectant, poc eficaç. Era molt més adequada per a Odile i, per descomptat, va treure perfectament els famosos fouettés mentre milers de persones s’anaven animant. Fonteyn va tenir problemes amb ells, Makarova va tenir problemes amb ells, i què? Són passos de competició, poques vegades declaracions artístiques. 
L’escena final de la d’Alexei Ratmansky La Bella Dorment .Rosalie O'Connor
I, finalment, el de Ratmansky La Bella Dorment— la prova més severa de l’empresa. (El llarg Bellesa és cap la prova més severa de la companyia.) Ratmansky ha aconseguit imposar un estil uniforme preciós al seu classicisme, que probablement és més proper a la manera de ballar dels ballarins el 1890. És més suau, més harmoniós: arabescos baixos, més mímica, passatges presos en demi-punt en lloc de a la punta. La producció és bona per veure i la narrativa flueix: la companyia treballa molt per donar a Ratmansky el que busca. Hi ha algunes debilitats. L’arribada del nadó Aurora al Pròleg està poc dramatitzada; a l’acte primer, l’entrada d’Aurora a la seva alegre celebració d’aniversari no és tan desordenada com maldestra i plana, a causa de les restriccions del conjunt; l’escena de la visió és estreta, perquè s’ha endut massa a l’escenari. Trobo a faltar alguna activitat i una mica de música en la transició del llac al castell. Alguns dels vestits —en particular els barrets i les perruques dels homes— distreuen (el príncep indi amb prou feines es pot veure sota la monstruositat posada al cap, a qui li importa si és autèntic?) Són problemes relativament menors i solucionables. Hi ha un gran problema, però, i no es pot atribuir a Ratmansky: la manca d’una Aurora gloriosa per part d’ABT. 
Roman Zhurbin i Tatiana Ratmansky i el rei i la reina a La Bella Dorment .Gen Schiavone
A l’empresa no hi ha cap directora femenina amb totes les qualitats necessàries: bellesa, frescor, encant, simplicitat de manera combinada amb una tècnica impecable. Ningú, per dir-ho sense embuts, estimar. És cert que la meva primera Aurora, Fonteyn, em va marcar de per vida el 1949. Feia molt de temps que no ballava el ballet, però vaig reconèixer el sublim quan vaig ensopegar-hi. (Afortunadament, hi ha una pel·lícula que confirma la seva grandesa i la grandesa de tota la producció.) La notòria Rose Adagio? De vegades ho clava, de vegades vacil·lava, però sempre estava radiant. I el resplendor de l’Aurora és essencial per La Bella Dorment. Vaig veure Boylston i Lane com Aurora, tots dos acurats, apropiats, acceptables. I despres què?
Hi va haver moltes bones actuacions en els dos repartiments que vaig agafar. Craig Salstein era un fabulós Carabosse: salvatge, dement de fúria; s’ha convertit en un artista que ho sap tot. Catherine Hurlin i Joo Won Ahn guanyaven Bluebirds — Hurlin’s en una tirada. Roman Zhurbin i Tatiana Ratmansky eren un magnífic rei i reina, i quina diferència això fa! Moltes de les variacions de les Fades eren precioses, el Garland Dance es va desplegar amb victòria. El mim no va ser desconcertat, encara que el nostre públic no estigui format per llegir-lo.
Aprendran, però, perquè Ratmanksy’s La Bella Dorment és guardià.
