Sí, aquest és el Los Angeles Times , aquest gran diari a la costa esquerra (no Notícies mundials setmanals ), que va semblar a alguns per donar credibilitat a una teoria de la conspiració relacionada amb l’enema de la mort de Marilyn Monroe. El primer document era la suposada transcripció o notes d’una cinta que Marilyn va fer per al seu psiquiatre. Aquest document va cridar més l'atenció, principalment, crec, perquè va discutir els orgasmes de Marilyn.
Però molt més sensacional és el relat personal de John W. Miner, l’ex cap de la secció mèdico-legal de l’oficina del fiscal del districte de Los Angeles, que va observar l’autopsia de Marilyn, va analitzar els forenses mèdics de la seva mort i va subministrar la seva transcripció de l’ara. va perdre la cinta Marilyn. El compte del senyor Miner conclou amb una trucada per retirar a Marilyn de la seva cripta impenetrable amb l’aigua i tornar-la a fer l’autopsia.
Les transcripcions de cintes Miner (anomenem-les M1) —les seves suposades notes sobre un monòleg de Marilyn Monroe, perdut, llarg i divagat, basat en una cinta que es diu que havia estat un cop en poder del seu psicoanalista—, han estat xiuxiuejades durant anys, com així com esmentat per periodistes com Seymour Hersh i citat o parafrasejat en diversos llibres.
El senyor Miner presenta aquestes notes com a prova en contra el veredicte oficial sobre la mort de Monroe a l’agost del 1962, que el forense del comtat va qualificar de probable suïcidi. El senyor Miner diu que la cinta demostrava que Marilyn ho era no suïcida, però força entusiasmada amb els seus plans de futur, inclòs el Festival de Cinema de Shakespeare de Marilyn Monroe (més anon).
Però la teoria del senyor Miner de com va morir realment: la conspiració d'un enema enverinat i el que podríeu anomenar la pista del còlon porpra, que apareix al segon document, el relat personal de la seva investigació (anomenem aquest document M2) - és nou per a mi. Suposo que no havia estat atenta a la indústria de cases de M.M. teories de la conspiració, que s’ha convertit en un fenomen editorial de força industrial.
La mainstreaming d’un document que conclou que Marilyn Monroe va ser assassinada per un ènema enverinat és, com a mínim, un desenvolupament sorprenent en la cultura contemporània; suggereix que hem arribat a un punt en què les teories de la conspiració assassinades per Marilyn, una vegada marginals, han esdevingut gairebé tan creïbles en la imaginació popular (i en els mitjans de comunicació principals) com la narració original.
Una taxonomia de conspiració
Per tant, crec que és hora de construir una taxonomia de les teories de la conspiració de Marilyn Monroe i examinar com L.A. Times La sorprenent publicació dels documents de Miner s’alimentarà inevitablement d’una febre subcultura de teories no corroborades que fan mal servei a la persona que va ser Marilyn Monroe, una persona que ara està cada vegada més enterrada pel mite i la mistificació.
No estic suggerint el L.A. Times es va equivocar en publicar-los —i hi havia un article que l’acompanyava (M3) que plantejava algunes preguntes sobre ells—, però el pes de M1 i M2 és fer un cas de processament virtual per assassinat.
Suggeriria que probablement sigui massa tard per esbrinar la veritat amb certesa (hi ha hagut tantes històries conflictives i canviants sobre el que va passar la nit que va morir), però m’interessa el que ens expliquen les dues narracions sobre Marilyn i sobre nosaltres mateixos, per què optem per creure's en l'un o en l'altre.
Penseu en les implicacions que es poden trobar en una versió comprimida del relat suïcida (diguem-ne N1) que es troba a la contraportada del llibre de butxaca d’una de les biografies més populars de Marilyn, la de Barbara Leaming:
Vindràs omplert de nou respecte per la increïble valentia, dignitat i lleialtat de Marilyn i un aclaparador sentiment de tragèdia després de ser testimoni de Marilyn, impotent per vèncer els seus dimonis, que es traslladarà inexorablement a la seva pròpia final, terrible traïció a si mateixa.
Tingueu en compte que ho és ella dimonis, ella ... terrible traïció a si mateixa. Malament com som, dolents com és la nostra cultura, ella ho va fer, en té la culpa: aquesta terrible traïció a tu mateix és precisament una cosa que tu tria i ha de ser responsable de dimonis o no dimonis.
Doncs això és N1 (TB): suïcidi per traïció terrible. La qual cosa ocupa el seu lloc al costat de l’altra narrativa del suïcidi, N1 (WS), suïcidi perquè Suck com a cultura en la nostra malaltia luxúria de símbols sexuals de famosos que els torna bojos. Nosaltres, la cultura nord-americana, la vam portar cap a ella.
N1 també té una versió relativament innocent de Kennedy (a diferència de les que la fan fumar) —anomenem-la N1K — una connexió que no necessàriament vinculada a la seva mort. Crec que després que apareguessin les històries d’addictes al sexe de J.F.K./Rat Pack, la majoria de les persones que creuen en N1 van suposar que s’ha demostrat que Marilyn tenia una aventura amb J.F.K.
La narrativa dins la narrativa d’un J.F.K. l’afer sol representar als Kennedy tements que la revelació de l’afer escandalitzés la nació i contaminés la Presidència. I sembla ser un fet, segons fins i tot els biògrafs principals de N1, que Marilyn va passar nits sota el mateix sostre que J.F.K. I, tot i que no hi ha cap prova que passessin nits sota els mateixos llençols, certament no es pot creure en el regne dels ènemes enverinats extrems de la possibilitat de la teoria de la conspiració.
Acostumo a acreditar el J.F.K. rumors: hi havia alguna actriu a Hollywood amb qui no dormís? Però amb R.F.K. (N1K2), tot el que teniu és un Rashomon de versions. Alguns diuen que eren confidents, d’altres eren amants, d’altres que ella estava obsessionada, d’altres que ell estava obsessionat: hi ha avistaments dispersos junts, alguns van ser presents a L.A. el dia que va morir. Però no ha aparegut cap evidència real de res més que les aparicions públiques i els sopars privats.
La qual cosa ens porta a la narrativa de l'assassinat de Marilyn (N2). He estat majoritàriament escèptic sobre les moltes variacions d’aquestes. Recordo quan em vaig divertir amb suavitat a Norman Mailer quan el va fer fora de les ombres per primera vegada als anys 70 en una conferència de premsa per acompanyar el seu intent de inflació metafísica del mite de Marilyn en un llibre generosament buit que no era el seu millor treball . (Mailer va dir més tard 60 minuts havia canviat d’opinió: ara pensava que era de 10 a 1 contra la conspiració, però en aquell moment em va comunicar la seva irritació per dubtar de la possibilitat d’un assassinat.)
Però amb el pas dels anys, la meva resistència a la possibilitat s’ha vist debilitada per les revelacions de com era de brutal i bruta la guerra de Kennedy-Teamster, per un torrent de llibres d’escriptors que no van poder resistir la temptació de vincular la mort de Marilyn amb la màfia, els Kennedy, les suposades cintes de xantatge d’escoltes telefòniques, sinistres psicoanalistes, així ho digueu.
I la L.A. Times documents, en particular el relat personal del senyor Miner sobre la seva investigació (M2), em van fer passar una estona amb els seus detalls de primera mà. Estic en deute per resistir la temptació d’una de les poques anàlisis escrupolosament escèptiques de les teories de la conspiració de Marilyn que podeu trobar al web: L’assassinat de Marilyn Monroe, de Mel Ayton, publicat originalment per Delinqüència revista, 24 de juliol de 2005.
Tot i així, vegem on es troba el fitxer L.A. Times els documents s’adapten a la segona narració, N2, la narrativa de l’assassinat. Un cop comenceu per la carretera N2, trobareu diversos camins de derivació clau que cal seguir. Inicialment, una branca —anomenem-la N2A— havia assassinat Marilyn pels Kennedy per silenciar-la (N2Asub1) sobre els seus assumptes sexuals o sobre (N2Asub2) secrets que havia après sobre les trames d’assassinat de Kennedy a Castro a partir de converses de coixins. (Ei, només estic informant del que hi ha a la cultura; penseu en mi com a antropòleg, el vostre Claude Levi-Strauss, d’estudis de teoria de la conspiració.)
Però recentment, en bona mesura, sembla, a través dels infatigables esforços del teòric de la conspiració britànica Marilyn Matthew Smith, ha sorgit una subnarrativa en competència (N2B): Marilyn no va ser assassinada pels Kennedy, sinó que la van matar enemics dels Kennedy. (L’enema dels meus enemics és el meu amic?) Enemics que volien avergonyir els Kennedy pel torrent de mala publicitat que sortiria quan la mort de Marilyn descobrís la seva relació il·lícita amb J.F.K. i / o R.F.K.
I quan això no va succeir, afirma Smith, aquests mateixos conspiradors assassins de Marilyn (els sospitosos habituals: nois de la CIA renegats, juntament amb actius del complex militar-industrial, la màfia, etc.) van matar JFK, després RFK, i també per arruïnar la carrera política de Teddy a Chappaquiddick. Segons l’opinió del senyor Smith, l’assassinat de Marilyn és el punt clau de tota la història del darrer mig segle. Ella era la J.F.K. assassinat davant la J.F.K. assassinat.
La pista del còlon porpra
Tanta història depèn d'un ènema, eh? Què és interessant de la nota Miner de la seva investigació, M2 (que feia temps que no estava disponible al L.A. Times Lloc web, però proveu el compte de Googling Miner sobre la mort de Monroe), és ell era allà a la morgue, l'agost de 1962. Comença, a l'estil de Raymond Chandler: per a mi va començar quan vaig mirar el cos nu d'una dona de 36 anys. Estava morta. Era bella. Era Marilyn Monroe, esperant la seva autòpsia.
Descriu com ell i el metge forense adjunt Thomas Noguchi van escorcollar tota la superfície del cos i els orificis amb lupes per buscar qualsevol rastre d’injeccions d’agulla. Després li va treure frotis ... —T.M.I. alerta!
Després, ens fa saber que Marilyn va ser assassinada per un ènema enverinat.
En primer lloc, intenta desmentir la teoria estàndard de N1 que la senyoreta Monroe va empassar una gran quantitat de càpsules de Nembutal. Va morir d'una sobredosi de Nembutal, diu, però sense deixar cap rastre de la droga a l'estómac o al duodè ... Tot i que el contingut estomacal va desaparèixer [!] ... ho podem concloure pel fet que, si hagués pres tantes càpsules per via oral, [a causa de] la coloració groga de les càpsules ... hauria d’haver-hi hagut taques de colorant groc a l’estómac o al duodè . No hi havia taques d’aquest tipus.
Així que no es va empassar el Nembutal i no va ser injectada. Segons ell, l’única manera que podia tenir tant de Nembutal com en el seu sistema era mitjançant la seva administració per ènema (no supositori; això sembla un punt forense important per al senyor Miner).
El fet que tingués un ènema fatal per dosi de Nembutal està demostrat per la pista del còlon porpra (ell no l’anomenava així; ho vaig fer): la decoloració violeta que demostrava, segons ell, que les drogues de l’enema havien irritat el revestiment del còlon.
La seva conclusió final: les càpsules de Nembutal es van trencar, es va dissoldre el contingut en aigua i es va afegir la infusió a l’enema, provocant una sobredosi fatal.
Cal concloure només amb les proves mèdiques, declara el Sr. Miner al L.A. Times , que Marilyn Monroe va ser assassinada per persones desconegudes.
El senyor Miner no s’uneix a l’especulació sobre qui eren aquelles persones desconegudes. De fet, descarta les especulacions sobre el presumpte J.F.K. i R.F.K. els enllaços són un factor important, citant les transcripcions de cintes en què declara que mai no avergonyiria el president i que no estava obsessionada amb R.F.K.
Però sí que suggereix la intervenció de persones amb poder quan assenyala una circumstància molt estranya: la desaparició de gran part dels exemplars de materials que havien estat sotmesos a examen. El contingut de l'estómac, les mostres d'òrgans i el material de desprestigi d'alguna manera van desaparèixer! No conec cap altra instància d’aquest tipus.
Ara el senyor Miner és un noi seriós. El 1962, a més d’enllaç mèdic-forense de la D.A. amb el metge forense principal, era professor clínic associat al Departament de Psiquiatria dels EUA. Escola de Medicina.
Però sembla que omet una possibilitat crucial a la conclusió: la sobredosi accidental (N3subAOD). Marilyn portava massa pastilles durant massa temps i, quan això passa i augmenta la tolerància, la línia entre la dosi de manteniment i la sobredosi és perillosament prima. Com a periodista, he investigat casos en què la gent va morir d’aquesta manera. I, per tot el que sabem, Marilyn —que expressa una afició pels beneficis per a la salut dels ènemes a les transcripcions de la cinta— pot haver-se infusat el seu propi ènema amb pastilles i haver-ne calculat malament.
I hi ha la possibilitat que l’altra droga trobada al seu sistema tingui un efecte sinèrgic amb la quantitat de Nembutal que hagués pres. Es tractava d’hidrat de clor, que el senyor Miner descriu una mica pejorativament com un medicament eliminat popularment conegut com a 'Mickey Finn'. Poques vegades es prescriu per a l'insomni.
Rarament prescrit vol dir-ho de vegades era prescrit per a l’insomni, no sempre administrat amb intenció homicida. Em sembla possible que no tingués necessàriament la intenció de suïcidar-se, tot i que construir una tolerància al barbitúric gairebé fatal és sens dubte un crit d’ajuda. Tampoc no cal creure que algú li hagi enverinat l’enema (tal com ho descriu M2) obrint moltes càpsules de Nembutal, dissolent-les en aigua i afegint-les a la infusió d’enema.
Per tant, el senyor Miner omet la possibilitat de sobredosi accidental (N3subAOD), que posaria en dubte tant N1 com N2.
Però ho fa bastant de manera puntual, si llegiu de prop M1 i M2, afegiu una quarta possibilitat: la serventa ho va fer (N2TMDI). A M1 (ho esteu seguint? Aquestes són les anomenades notes de cinta), Marilyn parla de voler acomiadar la seva mestressa de casa. I a M2 (el seu compte personal), el senyor Miner ens diu que la minyona va admetre que va fer una càrrega misteriosament a la rentadora a casa de Marilyn a mitjanit de la nit de la mort; un comportament, implica el senyor Miner, que podria estar relacionat amb blanquejant les proves d’enema enverinat.
Si la narrativa N1 (Marilyn conduïda al suïcidi) es pot utilitzar per culpar a la mateixa Monroe, per culpar la societat, per culpar-nos, les narracions N2 (Marilyn va ser assassinada) expliquen una història diferent. De fet, ens exculpen a nosaltres, a la nostra cultura, als nostres valors estúpids, i atribueixen la culpa de la tragèdia a uns pocs individus poderosos i sinistres. Estem bé, la Marilyn era bona, la nostra cultura no això dolent. I ells —els desconeguts assassins de Marilyn— són el lloc dolent del nostre món.
Adéu, Cleòpatra
No sé què fer de M1, la suposada transcripció o notes de la cinta. (El senyor Miner va dir que el psiquiatre de Marilyn, el doctor Ralph Greenson, li va tocar la cinta el 1962 per demostrar que no era suïcida. El senyor Miner diu que ara publica la seva transcripció per contrarestar les teories de la conspiració segons les quals Greenson estava implicada en el seu assassinat. ) El document que el L.A. Times publicat és el que el senyor Miner (ara té 86 anys) afirma que eren les seves notes d'aquestes cintes, preses no mentre es reproduïen, sinó de memòria després, encara que quant de temps després va ser imprecís quan se li va preguntar repetidament sobre el moment de la presa de la seva nota Espectacle Dan Abrams de MSNBC.
Tot i això, hi ha una sèrie de característiques de la transcripció que semblen prou íntimes o ridículs per ser reals. En particular, les meditacions de Monroe sobre literatura: la seva afirmació, per exemple, que el soliloqui de Molly Bloom a Ulisses li va donar la idea de fer aquesta cinta confessional de lliure associació.
Sí, es parla molt d’estrelles de cinema: Clark Gable, Joan Crawford, els seus exmarits, tots bastant avorrits per a mi. Es parla ambigu que podria ser interpretada com la seva promesa de ser discreta sobre una aventura amb J.F.K., i un cert afecte emocional, va afirmar que R.F.K. tenia per a ella, gairebé tot el que té l'anell de material de proposta de llibres una mica gastat (la gira pels marits, com era Arthur Miller al llit).
Però hi ha la seva pretesa fantasia de Shakespeare, que és ingènua, entranyable, seriosa i lleugerament esgarrifosa: les atractives qualitats que van fer que Marilyn Monroe sembli més que una bomba rossa.
Aparentment, segons les notes del senyor Miner sobre l'associació lliure de Marilyn, ella va assetjar a Laurence Olivier per acceptar de donar-li lliçons de Shakespeare si primer passaria un any estudiant els conceptes bàsics de Shakespeare amb el guru d’interpretació Lee Strasberg.
Però les notes del senyor Miner en aquest moment semblen captar alguna cosa difícil de inventar:
Després d’afirmar haver llançat totes les seves pastilles al vàter, li diu a Greenson en aquesta suposada cinta (que ha desaparegut o destruïda), he llegit tot Shakespeare i he practicat moltes línies. No hauré de preocupar-me pels guions. Tindré el guionista més gran que hagi viscut treballant per a mi i no l’he de pagar.
Continua entretenint la idea absurda que podria interpretar a Julieta, de 14 anys, a la seva edat, de 36 anys (no riu, adverteix amb prudència.) Però afegeix: tinc algunes idees meravelloses per a Lady Macbeth i la reina Gertrude. —Rols una mica més plausibles.
Ens explica que té previst produir i actuar al Marilyn Monroe Shakespeare Film Festival. Hi ha una seriositat commovedora que és difícil de falsificar.
En realitat, probablement va néixer per interpretar a Cleopatra, un símbol sexual conegut mundialment. De fet, en certa manera, va interpretar Cleopatra en la imaginació popular (i les dues dones van morir de verí). A Shakespeare, Cleopatra és la distracció sexual icònica dels assumptes d’estat que va provocar la caiguda d’un dels tres pilars del món —en el cas de Cleopatra, Marc Antoni; a la teoria de la conspiració de Marilyn, es tracta de J.F.K.
Hi ha una altra ressonància shakespeariana d’un altre tipus per a tot això. Acabo de revisar un capítol del meu llibre sobre controvèrsies acadèmiques de Shakespeare, un capítol que tracta la qüestió de la revisió a El rei Lear . (Estic segur que tots heu llegit el meu tractament detallat de les revisions a Hamlet el 13 de maig de 2002, Nova Yorker .) El Lear El capítol se centra en els dos finals de Lear , o més exactament les dues versions que tenim de les darreres paraules de Lear.
Una escola d’erudits argumenta que la versió Quarto de 1608 Lear , que acaba amb Lear cridant Break, heart, I prithee break (generalment interpretat com un crit d’autoanul·lació), és una versió més explícitament suïcida del final de Lear que la versió del foli de 1623. Aquesta versió, estimada pels lectors, actors i directors, és més ambigua, donant-nos un Lear que mor ... potser —Pensant que ha vist signes que la seva estimada filla Cordelia encara té alè: mira-la! Mira els llavis, / Mira allà, mira allà!
Si el primer final implica suïcidi, el segon implica un engany o fantasia de la vida renovada. El problema és que la controvèrsia acadèmica sobre si Shakespeare va revisar Hamlet i Lear —I quins canvis es pot demostrar seva i no el d’interlopers contemporanis, compositors, gestors teatrals, actors, etc. encara és un debat no resolt i potser irresoluble (com no saben reconèixer alguns biògrafs shakespeariens).
I, per tant, ens quedem en dubte sobre les dues versions de les darreres paraules de Lear. Dos finals diferents, dues narracions possibles. Aquí, com amb la mort de Marilyn Monroe, hem d’entretenir el que Keats va anomenar, en referència a Shakespeare, capacitat negativa: entretenir dues o més possibilitats conflictives en absència de certesa.
Dubto que Marilyn fos assassinada. Ni tan sols estic segur que pretenia suïcidar-se. No sé si el seu cos s’hauria de desenterrar per tornar a fer-ne l’autòpsia, però crec que la seva personalitat s’hauria de desenterrar de la teoria de la conspiració no corroborada. I m’agradaria que hagués tingut l’oportunitat de jugar a Cleopatra. Només cal sotmetre un ènema enverinat per a l'asp.
