Juliette Binoche a High Life.A24 Si ho jutges Bona vida simplement per la seva línia de registre, podria ser una nova pel·lícula de Ridley Scott.
Segueix una tripulació de reclusos conduïts a la mort, conduïts pel sinistre doctor Dibs (Juliette Binoche, els cabells fins a la cintura més prerafaelites que l’era espacial), ja que són enviats a una missió condemnada en nom d’una Terra devastada. L'objectiu? Aparentment, és recollir energia d’un forat negre. Però el no tan bo metge té altres plans i fa experiments de fertilitat amb la tripulació atrapada, inclòs el taciturn Monte (Robert Pattinson), que es converteix en el pare d’un bebè malgrat els seus vanos intents de mantenir els seus fluids corporals per a ell.
A la pràctica, però, Claire Denis —dirigint la seva tretzena pel·lícula i la primera en anglès— ha elaborat un poema de tonalitat més intensa amb una façana de gènere. Pot ser que no estigui acostumat a la majoria de públics.
En lloc d’adherir-se a una estructura o acció lineal tradicional en tres actes, Denis pren les seves pistes de narració del forat negre cap a la nau espacial caixa i lo-fi de la pel·lícula. (El reconegut artista conceptual islandès-danès, Olafur Eliasson, va dissenyar el vaixell i els seus esporreguts interiors.) El temps es gira sobre si mateix: un moment, Monte deixa caure casualment els cossos dels companys de tripulació morts a l’espai, les seves formes sense vida floten sense parar dins dels seus vestits espacials; al següent, veieu com una mà deixa caure una poma a un pou. Va ser un record o un somni? Per què els membres de la tripulació continuen perint com els deu petits indis d’Agatha Christie? En lloc de respondre a preguntes, el director recull enigmes amb cada nova presa, tant si es tracta d’un primer pla dels ulls blaus embruixats de Pattinson com d’un pla ampli de la nebulosa palpitant de l’espai.
Si tot això sembla bastant existencial, tingueu la seguretat que Denis està igualment interessat en la naturalesa física de l’existència; de fet, poques pel·lícules a la memòria recent estan més enfocades als biofluids que aquesta. (Els interns sobreviuen i mantenen un jardí semblant a l’Eden a la nau verdós i ple de carbassa, gràcies a un sistema de reciclatge d’aigües grises). regles), hi ha una sala de plaer on, en una peça decorativa escultòrica que podria haver estat una extracció de la de Matthew Barney El cicle Cremaster , El metge de Binoche troba alliberament.
Pattinson, la carrera cinematogràfica post-vampir de la qual ha presentat a Twihards als grans directors del cinema europeu contemporani, és meravellós al principi quan respon a la seva estrella infantil. Però és cert que mentre continua la pel·lícula, sembla una mica perdut, incapaç de localitzar el centre del seu personatge. Del repartiment, només Binoche, col·laborador freqüent de Denis, ha creat un personatge de sang calenta i completament realitzat. 
Claire Denis.A24
Però les qüestions de caràcter i trama es registren menys aquí que l’estat d’ànim, el sentiment i els conceptes. Denis és un cineasta capaç de fer permanent els aspectes més inefables de l’experiència humana, capturant-los com a cuques de llum en un pot. Es tracta d’una pel·lícula on els contrastos irreconciliables –intimitat i aïllament, esperança i perdició– no només comparteixen el mateix vaixell, són companyes de lliteres.
I, tot i que és bastant confús, també és singular i commovedor, sobretot quan es descarta de la idea que les pel·lícules estan destinades a aclarir-se a mesura que s’acosten a la seva conclusió. En el cas que Bona vida , el misteri s’aprofundeix a cada moment que comparteix amb aquesta pel·lícula a mesura que empeny, o millor dit, a la deriva, cap a alguna pregunta inexpressable i aclaparadora ...
Parafrasejant T.S. Eliot, oh, no preguntis, què és? El punt aquí és la visita.
