Dr. Frankenstein (Això és Fronken- pedra !) s’ha apoderat d’un teatre de poble —Transylvania Heights de Loew— per presentar el públic el seu renaixent Monster. I ara, senyores i senyors, del que només era una massa inarticulada de teixit sense vida, us dono un home culte i sofisticat a la ciutat. Encertat!
Aleshores el director assalta l’orquestra. I Frankenstein canta les lletres immortals d’Irving Berlin—
Si ets blau,
I no sé on anar,
Per què no hi vas?
On hi ha la moda ...
I el monstre aglomerat de sobte s’uneix com un Boris Karloff insensat i lent, amb ...
Puttin ’on the Ritz!
Després, toca danses amb corbata i cua blanques ... intenta per fer tap-dance, com Fred Astaire en el gran nombre sense esforç de Cel Blau (1946). És un moment divertidament divertit i una transmissió musical perfecta de pel·lícules de monstres d’època.
Aleshores, la seqüència es construeix i es desenvolupa quan la senyora Stroman porta un cor de monstres elegants amb la seva corbata blanca i les seves cues per unir-se a la diversió. Ara mateix, el monstre que fa clausura, agafa confiança. No només això: és bo! A més, estem contents d’ell. Està enamorat de l’espectacle. Estem del seu costat.
El monstre és interpretat de manera brillant per Shuler Henley, i l’aspecte alegre que dóna als ulls esglaonats del pobre lugot és quelcom per contemplar. Ell és viu! (Veritablement.) I la gloriosa seqüència demostra el que sabem de Mel Brooks: quan està en un rol, és immillorable (i imparable).
La versió de Puttin ’on the Ritz per la senyora Stroman està exactament en sintonia amb la seva infecciosa bogeria. Fins i tot augmenta el nombre afegint un altre homenatge a Astaire, la clàssica seqüència de ball de Bojangles of Harlem Temps de swing (1936): El monstre acaba ballant claqué com un trobador en competència experta amb la seva pròpia ombra monstruosa.
Aquell número joiosament espontani a part, on ho va fer El jove Frankenstein sortir malament?
La producció de polvorització està lluny del millor treball de Susan Stroman. Com a coreògrafa, el seu estil de pastís brilla durant Puttin ’al Ritz, però equival a poc més que un farciment exuberant en altres llocs. La seva posada en escena de Roll in the Hay és molt divertida. (Quan els esperits són saggin ’/ Només salta en un vagó: música i lletres de Mel Brooks.) Però es repeteix fent servir l’excusa d’una nova moda de ball per a dos números diferents. El segon, Transylvania Mania, té la intenció de tancar el primer acte amb una explosió, però en esperit és un altre pastiche d’Astaire: The Continental, de El divorci gai (1934) —i només promet enlairar-se.
Em temo que el treball de la senyora Stroman com a directora també és desigual. Aquesta seqüència de ball d'un acte final, per exemple, va precedida d'una petita cançó, Welcome to Transylvania, tot i que l'espectacle va arribar a Transsilvània set escenes abans.
La producció és maca, com una façana elegant, però el ritme del primer acte és lent. (El segon acte és millor i més divertit.) Només el senyor Brooks escriuria una escena burlesca entre un monstre solt i un solitari ermità cec. La direcció de la farsada caos de la senyora Stroman no és inspirada, com si el riure arribés automàticament. (Devots de la pel·lícula obligats, rient per endavant).
Pàgines:1 2
