Lamentablement, la icònica revista de sàtira posa fi a la seva tirada de 67 anys a l’agost.Elizabeth W. Kearley / Getty Images Mad va parlar amb mi abans que ni tan sols em vaig adonar que em parlava, va dir Joe Raiola , un home que va passar 33 anys com a escriptor i editor de la revista Mad. Generalment, els nens entenen que la gent està plena de merda ... Mad va confirmar tot el que pensava, però no diria a ningú: tothom està ple de merda i no es pot confiar en ningú.
Quan va créixer a Staten Island, Raiola va recollir per primera vegada una còpia de Mad quan tenia deu anys. De manera innata, sabia que havia trobat un esperit semblant a partir de l’actitud i l’ètica del missatge impulsor de la revista: qüestionar sempre l’autoritat.
Això em va il·luminar, va explicar Raiola. Vaig digerir la veu Boig.
Raiola va néixer el 1955, el mateix any que Mad es va convertir en una revista (va començar com a còmic el 1952). Va créixer amb una dieta satírica constant de la banda habitual d’idiotes: Don Martin, Spy vs. Spy, The Lighter Side of de Dave Berg, i sobretot les paròdies de les cançons de Frank Jacobs , que va obrir el camí per influir en Weird Al Yankovic.
Malauradament, la icònica revista de sàtira finalitza els 67 anys de tirada a l’agost. Desaparegut. Desaparegut. No més. Però Mad continuarà vivint la manera com va influir en totes les forces còmiques que mai han arrossegat l’autoritat Els Simpsons i la ceba a Howard Stern , Judd Apatow i Stephen Colbert . Crític de cinema Roger Ebert va explicar una vegada com Mad havia ampliat els seus horitzons i obert la seva ment a les realitats de la producció de pel·lícules. Director Terry Gilliam va escriure: Mad es va convertir en la Bíblia per a mi i per a tota la meva generació. La poeta punk Patti Smith va afirmar una vegada: Després de Mad, les drogues no eren res.
La veu boja forma part de la nostra cultura, va dir Raiola. La revista pot morir, però la veu Boig segur que no.
Raiola no es va proposar inicialment treballar a Mad; va començar la seva carrera comèdia escrivint a National Lampoon revista. Però el 1985, Fortuna va donar una volta a Raiola. Després de veure un anunci a La veu del poble això va dir que Mad buscava escriptors, ell i el seu company d'escriptura, Charlie Kadau, van enviar material i van ser contractats immediatament pel llegendari editor Mad William Gaines .
Vam estar al lloc adequat en el moment adequat, va recordar Raiola. Mad era un lloc difícil per irrompre en aquells dies.
Raiola no oblidarà mai la seva primera trobada amb Gaines, un personatge mític que encarnava tot el que tractava Mad: ens va dir: 'Tinc notícies de Nick i John [editors Mad] que els vostres nois teniu molt de talent ... No els crec. ' Gaines ho va seguir, m'agradaria oferir-vos una feina i us proposo pagar-vos el mínim possible.
Mad és l'únic lloc a Amèrica on, si hi treballes i madures, et van acomiadar, va afirmar Raiola. Mai no em van acomiadar. De fet, em van ascendir.
I treballar a les oficines de Mad, al 485 de l’avinguda Madison, tenia avantatges com ara pauses per dinar de 90 minuts. (Gaines creia fermament que la pausa per dinar de 60 minuts no era suficient, va explicar Raiola.) Tot i que Gaines era conegut com un barat de negocis, donaria la volta a la factura i pagaria tot el personal de Mad, fins i tot els autònoms, viatge anual a l’estranger perquè tothom s’uneixi.
Va consolidar Gaines com a icona absoluta, un editor boig clàssic, va dir Raiola. Qui més ho faria? Ningú. Era totalment estimable, totalment tossut. Irracional. Va ser la persona més malsana que he conegut mai. I la persona més feliç que havia conegut mai. Va viure la vida completament segons les seves pròpies condicions.
El que a Raiola li encantava de Gaines era que mai no deixava que Mad es prosternés davant la pressió corporativa amb l’esperança de dictar el contingut subversiu de les seves pàgines.
Ningú no li va dir què fer perquè ningú no sabia com feia el que feia, va dir Raiola. El que va fer va ser absolutament extraordinari i ningú no havia vist mai res semblant. 
L’editor William Gaines llegeix un exemplar de la revista Mad.Jacques M. Chenet / CORBIS / Corbis a través de Getty Images
Mad i Gaines van crear un lèxic cultural: una revista amb una veu satírica revolucionària que va vendre dos milions i mig d’exemplars al màxim, sense publicitat, va dir Raiola. Gaines estava completament deformat en la seva manera de fer negocis i, segons qualsevol norma convencional, hauria d’haver fracassat estrepitosament. Llevat que no ho va fer.
Només es pot imaginar com devien ser les zones de joc còmiques de les reunions editorials de la revista Mad; idees que reboten a les parets com a plats d’espaguetis induïts per blecch.
No es podia trobar un lloc menys políticament correcte que la sala dels escriptors Mad, va dir Raiola. Era vulgar. Estava per sobre. Contínuament ens trobàvem acudits i material que mai no podríem posar a la revista. Però aquest procés conduiria inevitablement a material nítid. Va ser fantàstic a Mad. I aquest procés realment ens va servir.
No sé quina probabilitat tindria un procés com aquest en l’època actual en què vivim, però noi, ens ho vam divertir, va afegir Raiola. Sens dubte, ens vam fer riure molt.
Per descomptat, Mad era sovint groller, insípit i infantil, però la seva ideologia comèdia mai no havia de colpejar objectius; el personal es va mantenir allunyat del que anomenaven humor víctima.
Què divertit és burlar-se de les persones que tenen càncer o estan malaltes o que han mort en un desastre natural? va dir Raiola. Això va ser semblant a la nostra norma interna.
A les pàgines de la revista tampoc mai es va trobar cap lletra profana. Suposo que podríem haver fet servir 'merda de merda' a Mad, si realment volíem, però ja ho sabeu, aquesta va ser una tria editorial que vam fer. Vam escollir no anar, anar-hi, va explicar Raiola.
Tot i això, Mad va tenir una bona part de les controvèrsies al llarg dels anys. Raiola va recordar el Mahoma en una història de creps, que implicava l’única vegada que va aparèixer Muhammad a les pàgines de Mad —en una peça que Raiola va escriure: Altres imatges i aliments religiosos disponibles actualment a Ebay .
Teníem Mahoma a la truita i es basava en la Mare de Déu i l’entrepà de formatge a la brasa, va explicar Raiola, tot assenyalant com s’utilitzava el profeta com una de les moltes imatges religioses que es trobaven als aliments.
La peça es va publicar al voltant de l 'època del Polèmica danesa de dibuixos animats de Mahoma això va provocar protestes i aldarulls. Després de la publicació de la història, les oficines de Mad van rebre una trucada d’un home enfadat al Pakistan, que no va amenaçar directament el personal, però es va sentir profundament molest i ofès. Home, això no era divertit, va recordar Raiola. Vull dir que vam riure, però probablement no ens hauríem d’haver rigut. Mai no vas pensar en dedicar-te a fer-te boig que et prendries la vida a les mans.
No del tot irreal, el que realment va afectar el personal de Mad va ser el resultat de la Charlie hebdo tir , en què van morir 12 persones després que la revista satírica francesa publiqués polèmiques caricatures de Mahoma. El personal de Mad va pensar, vaja, que podríem haver estat nosaltres, cosa que va provocar una seguretat addicional a les seves oficines.
Mad encara va aconseguir molestar a altres grups religiosos al llarg dels anys. L’Església catòlica es va ofendre davant d’una vinyeta que feia comentaris sobre les demandes multimilionàries interposades contra sacerdots que molestaven nens.
Van acusar a Mad de un patró d'abús— aquesta era la frase real que feien servir, deia Raiola. Us ho imagineu? L'Església Catòlica, la Lliga Catòlica acusant Mad d'un patró d'abús.
La Lliga Catòlica va emetre un comunicat de premsa en què afirmava que Mad estava sent víctima de diverses vegades en la seva interpretació dels sacerdots com a agressors infantils. Això sempre significava que anàvem pel bon camí, va remarcar Raiola. 
L'escriptor i editor de la revista Mad, Joe Raiola, parla al costat de la col·laboradora Teresa Burns al New York Comic Con el 6 d'octubre de 2017.Bryan Bedder / Getty Images per a la revista Mad
Mentrestant, altres entitats reclamaven que es burlessin de les pàgines de la revista Mad. Inicialment, els estudis cinematogràfics no volien que les seves pel·lícules fossin parodiades per Mad, fins que es va convertir en un signe d’èxit per aconseguir l’enviament de la publicació. Llavors, el publicista de pel·lícules realment s’aproparia a Mad i enviaria als seus escriptors i editors kits de premsa.
Bàsicament, deien: 'Si us plau, burlen-se de la nostra pel·lícula', va recordar Raiola.
Res no estava prohibit els primers dies de Mad, ja que la revista es burlava tant dels republicans com dels hippies.
La veu de Mad als anys 60 era una mica quadrada d’alguna manera, va explicar Raiola. Era quadrada i única al mateix temps.
L’ethos de Mad era totalment en contra i franc de la guerra del Vietnam, així com de l’anti-Nixon, que estava perfectament en línia amb la contracultura. Però Mad també era antidroga i això no era gens compatible amb la contracultura, va dir Raiola.
Tot i això, això no volia dir que la contracultura dels anys 60 no estimés Mad.
En un foto icònica de Jimi Hendrix , s’està pentinant mentre llegeix un exemplar de la revista Mad, el número 113 amb precisió. La foto és tan entranyable; M’agradaria pensar que quan Hendrix va interpretar la seva interpretació L’himne nacional a Woodstock, feia la seva interpretació de la cançó de la revista Mad, fent-li palpable el seu llegendari nas.
Els editors Mad no podien dir-vos gaire coses sobre Cream o Crosby Stills i Nash ni sobre el despertador de maduixa, va dir Raiola. Eren nois de Tin Pan Alley. Hi havia nois més grans.
És clar, però els col·laboradors de Mad van ser un grup boig i únic de personatges interessants amb antecedents diversos.
Abans d’unir-se a Mad, dibuixant Don Martin , en realitat va dissenyar la portada de l'àlbum de 1953 de Miles Davis, Milles amb banyes . El dibuixant cubà Antonio Prohías va fugir a Miami el 1960 per por de ser empresonat pel règim de Castro, que l'acusava de ser un espia de la CIA. Prohías va continuar fent una carrera llegendària a partir de les seves acusacions d’espia Fidel amb la historieta, Spy vs. Spy, que es tractava bàsicament de la inutilitat i la bogeria de la guerra.
Estava enutjant Castro, va dir Raiola. Es va dirigir a Florida, es va dirigir a l’oficina Mad i va llançar ‘ Espia contra Espia . '
Un altre immigrant que ho va fer gran a les pàgines de Mad va ser el dibuixant Sergio Aragonés , que, el 1962, va fer la travessa de Mèxic a Nova York a la recerca de feina. Atès que dominava l'anglès, Aragonès va demanar que Prohías fos present per a la seva reunió a Mad, que va resultar ser un error; Prohías sabia encara menys anglès que ell.
El personatge més esbojarrat de Mad, però, ha de ser la mascota de la revista, Alfred E. Neuman. Una vegada es va rumorear que el noi de portada amb orelles d'elefant va ser modelat segons el príncep Carles. En realitat, es va treure d’un anunci de 1910, de Topeka, Kansas, per a Painless Romine, un dentista. 
L’assistent Judith Hawkins posa al costat d’una exposició a l’estand de la revista Mad a la Comic-Con Preview Night del 20 de juliol de 2016 a San Diego, Califòrnia.Daniel Knighton / FilmMagic
Potser una de les figures més estimades i creatives de Mad va ser Al Jaffee, que, des de 1964, va crear els divertits plecs de la contraportada, dissenyats com a resposta als plecs desplegables de Playboy. Jaffee, que ara té 98 anys, té la seva seu a la ciutat de Nova York i sovint passaria per les oficines de Mad. Fins al 2017, lliuraria cada nou plec de coberta posterior mensual.
Raiola va dir: “Sempre ens va encantar quan passava Al. Al era el tipus de noi que rebia aplaudiments només per entrar a una habitació.
Amb Trump ara a la Casa Blanca, sembla que aquesta hauria de ser una altra època daurada per a Mad que pugui tocar el nas amb els poders, amb un altre fort crit de batalla per qüestionar l'autoritat.
Mad no va ser mai més polític i mai més polític que en la campanya del 2016, va dir Raiola. Roca que roda ens va anomenar la millor revista de sàtira política del país. Aquest és un bon moment per a l’humor boig.
Llavors, què va acabar amb Mad al final?
Malauradament, no és un bon moment per a l’humor imprès. Mad està desapareixent dels quioscos. Dret, va dir Raiola. Bé, els quioscos desapareixen ...
Què conclou Raiola sobre els seus 33 anys treballant a Mad i el seu impacte en el nostre zeitgeist cultural? Boig és una mentalitat; va ser un objectiu a través del qual hom veu el món, va explicar. Vaig tenir la fortuna d’heretar la tradició, la veu i ajudar a fer-la meva.
És cert que aquest és el llinatge del que van fer tots els editors Mad des dels primers temps de Harvey Kurtzman i Al Feldstein i en endavant, dirigit per la visió subversiva del geni boig William Gaines.
Vam tenir la sort de tenir l'oportunitat de rebre aquesta gran veu satírica i exclusivament americana que va sorgir de l'era McCarthy, va dir Raiola. Penseu en com eren de tristes les coses als anys 50 i Mad va néixer d’això.
Els anys de Raiola a Mad l’han ensenyat a no deixar mai de polsejar-se el nas davant l’autoritat.
No en sortiré mai. És reflexiu com és en aquest moment, va resumir. Ha estat un merdós viatge merdós. Realment ho ha fet. 
El cantant Weird Al Yankovic signa exemplars del número 533 de la revista Mad a la Barnes & Noble Union Square el 20 d’abril de 2015 a la ciutat de Nova York.Mark Sagliocco / Getty Images
Reserva el darrer llibre de Harmon Leon, Tribespotting: històries de culte encobert (ure) , ara.
