Han passat 20 anys des que David Addison i Maddie Hayes van instal·lar-se junts a la Blue Moon Detective Agency, van doblar els enteniments, van triplicar el ritme de diàlegs televisius per cada minut i van instaurar un bloqueig d’aigua freda per dimecres al matí. Moonlighting, la comèdia romàntica de detectius romàntics protagonitzada per Bruce Willis i Cybill Shepherd, no ha estat mai sindicada ni en vídeo domèstic, i les seves primeres dues temporades arriben al DVD just a temps per rescatar-lo de l’oblit.
Quan Moonlighting es va estrenar el març de 1985, els actors gairebé no venien punts. Cybill Shepard, de trenta-cinc anys, s’havia amagat després de les debacles de Daisy Miller (1974) i At Long Last Love (1975) (a The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) i Taxi Driver ( 1976), havia assajat un fred fred, convincent, encara que rutinari). Bruce Willis, de 29 anys, era un neoyorquí desconegut que havia estat en una obra de Sam Shepard.
En canvi, va ser Glenn Gordon Caron, escriptor de Remington Steele, el palmarès del qual va emocionar ABC. El senyor Caron va acceptar amb mala gana fer un altre programa de detectius de nois / noies amb la condició que pogués fer-ho de la manera que considerés oportuna. Eliminant ràpidament els molestos detalls de la plantilla: és una ex-model, el comptable de la seva malversació li ha deixat poc més que la propietat d’una agència de detectius no rendible; ell és el detectiu que guanya sense afany de lucre-Mr. Caron va començar a cremar el llibre de regles de la televisió de xarxa. Això significava un diàleg de doble via de foc ràpid, Orson Welles introduïa un episodi principalment en blanc i negre, una paròdia de Shakespeare en pentàmetre iàmbic, un número de dansa dirigit per Stanley Donen, interludis de Claymation, personatges que es dirigien al públic enmig de les discussions , un homenatge al Dr. Seuss i fins i tot un episodi en què no apareixen les pistes. (Només una vaga d’escriptor amb un mal temps va impedir que Moonlighting creés la primera emissió nacional en 3D).
Empènyer tanta ambició a les fórmules televisives tan sòlides de l’època fa que la primera temporada sigui desordenada. El pilot és un Marathon Man recauchutado; la majoria dels casos posteriors semblen rebutjar Columbo. Però aquestes construccions tan complicades es poden veure com branques d’olivera que s’ofereixen a un públic de fans d’Airwolf i de l’hotel que d’una altra manera podrien pensar que aquest nou espectacle era una al·lucinació.
El fet de distreure el dolor dels actors creix més. Cybill Shepherd inicialment arrossega el que anomenaré Reflex de Jerry Seinfeld: un somriure involuntari i sempre present que sol afectar als atletes que allotgen SNL. I, malgrat un magnetisme innegable, Bruce Willis passa gran part de la primera temporada com el hipster més reixador des de Maynard G. Krebs. Dona repetidament Wayfarers i profana les cançons de Motown, fent pont sense pietat als Blues Brothers i els California Raisins. La combinació de la seva estretor i la seva immaduresa fan que hi hagi gags de dinamita, però, tot i així, se sumen a molts xiscles i atacs.
I després, a principis de la segona temporada, tot es posa al seu lloc. Els que encara no són amants comencen a burlar-se de la suavitat els uns als altres i a investigar-se els plans de cap de setmana. El senyor Willis troba la inspiració en els llocs més estranys que injecten Mickey Rourke de l’era Diner (el xiuxiueig, el somriure ferit) i Bill Murray (el sarcasme drol) de l’època dels Cazafantasmes amb la fisicitat de Three Stooges. És una alquímia delicada: el senyor Murray mai no hauria pogut fer caure Maddie Hayes, i el diàleg que es torçaria la llengua tindria Mickey Rourke de K.O. en la primera ronda.
Mentrestant, el somriure reflexiu de la senyora Shepherd s’aprofita en una indicació útil d’adoració suprimida per a la seva parella de resolució de crims, fins i tot quan la ràbia substitueix la molèstia per defecte. (Potser hi havia algun mètode per a la seva ràbia; la senyora Shepherd afirma que ella i el senyor Willis van tenir una lluita real abans que cada filmada.) Els altres empleats de Blue Moon, dirigits per la secretària de rimes compulsiva d'Allyce Beasley, Miss DiPesto, ofereixen una comèdia trampolí; els personatges són majoritàriament cares en blanc que no tenen línies ni fons (tot i que sovint estaran llimbant, animant o sospirant a l’uníson). Aquest exèrcit de societats anònimes és una forma més en què l’espectacle aconsegueix fusionar la paraula amb l’absurd.
En el moment de Twas the Episode Before Christmas, la confiança de Moonlighting era embriagadora. Després d’una hora d’acudits bromes bíblics, insinuacions sexuals i un tiroteig amb Richard Belzer, la neu comença a caure a l’interior de l’agència de detectius. David i Maddie van cap a la porta de l’oficina, surten del plató i tot el repartiment i la tripulació (i els seus fills) comencen una interpretació completa de The First Noël a capella de dos minuts abans d’aconseguir una bona nit al públic. Què és adequat: Malgrat els trucs, malgrat la seva càlida resplendor pastel (i algun que altre senyal musical de Robbie Neville o Starpoint), Moonlighting només estava interessat en la intemporalitat.
Quin és el llegat de Moonlighting? Sorprenentment, el gènere dels detectius nois / noies va caure en lloc de florir; Remington Steele de la cadena NBC i Scarecrow de la CBS i la senyora King van ser cancel·lats, mentre que Moonlighting va sobreviure al més fort. (Com si fes un elogi per als vells i maldestres dinosaures que havia perdurat, Caron va escriure més tard un cameo de Remington Steele a Moonlighting; un personatge no acreditat de Pierce Brosnan va actuar esportivament). la vaga iconicitat de la senyora Shepherd gairebé ha eclipsat la memòria dels seus grans personatges.
El que ens deixa amb el risc de Moonlighting i el trencament de normes. Quin programa de detectius en la seva bona raó inclouria episodis en què no hi havia cap cas per resoldre -o permetre bromes llançadores sobre E.E. Cummings o Sylvia Plath? En un documental que l'acompanya, un escriptor sospira que tots els altres espectacles van llançar acudits si es creia que només la meitat del públic els aconseguiria; Moonlighting els va deixar. La veritable influència de Moonlighting no es recull en detalls, sinó en la seva creença que un programa de televisió podria ser tan intel·ligent com aquells que el van crear, i fins i tot aquells que esperaven que el poguessin veure.
