Gary Wilmes i Tatiana Maslany a Mary Page Marlowe.Joan Marcus Trobo a faltar els vells Tracy Letts, els Letts mesquins i esbojarrats, que ens van fer passar l’estona amb assassins en sèrie, drogats i conspiradors, que van assaltar Broadway amb un polpós xoc familiar ( Agost: comtat d'Osage ) que es divertia massa espantós per molestar-se en ser profund. Letts era —és, espero— el tipus de dramaturg que coneix els seus O'Neill i Williams, però que realment alletava la tetina de Shepard, o millor, de Tarantino i Lynch. Perdoneu el meu queix nostàlgic, però en el concepte alt i el baix drama Mary Page Marlowe escriu com un graduat en MFA que intenta irrompre al Manhattan Theatre Club. Què li passava al noi dolent d’abans?
Ho sé: Letts va créixer. També ho fa el tema principal de la nova peça, que es va estrenar al Steppenwolf de Chicago el 2016. Mary Page Marlowe és un estudi de personatges com a trencaclosques. Agafeu una caixa de fotografies d’un desconegut, barregeu-les i hi ha la vostra dramatúrgia. Letts inclou fins i tot coses sobre el nas, com ara l’explicació de Mary per què li agrada ser comptable fiscal. Li agrada analitzar els rebuts perquè és com treballar un trencaclosques i col·locar les peces al seu lloc, i de vegades tot s’uneix. Tots els números se sumen. Sí, ho aconseguim.
Quan coneixem Mary, té 40 anys (jugada amb la misèria bullent per la meravellosa Susan Pourfar), a la vora del divorci i de la seva mudança a Kentucky, notícia que es presenta als seus fills en un restaurant. La seva filla adolescent (Kayli Carter) està horroritzada i el fill petit queda incòmode. A mesura que es desenvolupin els propers 90 minuts, ens assabentarem que la Maria (i els seus fills) té una gran desgràcia darrere d’ella i s’acosta al revolt.
La següent escena es remunta als descoratjadors dies de la universitat de Mary (Emma Geer com a estudiant de Mary) amb amics que llegeixen cartes de tarot. La vinyeta després d'això la mostra en acollidors anys de jubilació amb un tercer marit, i la ciutadana major Mary (Blair Brown), assabentada que finalment és lliure de deixar les línies estatals després d'un delicte no especificat. Espera: un crim? Abans que tinguem temps d’endevinar, coneixem Mary amb vint anys (Tatiana Maslany), en teràpia, però incapaç de deixar d’enganyar el seu marit. Ah, doncs, la seva amabilitat condueix al crim? El que fa Letts és tècnicament ordenat. Durant dècades, està controlant el flux d’informació i despertant el nostre creixent interès per veure al màxim la dona.
Almenys, aquesta és la teoria. A la pràctica, la producció excessivament complicada i les limitacions estructurals de la directora Lila Neugebauer disminueixen constantment la nostra inversió a Mary. Aquí teniu els detalls, que he posat útilment en ordre cronològic: el pare és un veterà de la Segona Guerra Mundial, la mare està borratxa, la casa trencada, el matrimoni, els fills, l’adulteri en sèrie, l’alcoholisme, el fill es converteix en addicte, diversos matrimonis, la DUI que gairebé mata una persona. , presó, vellesa i mort (probablement càncer). Tanta alegria i tragèdia no haurien de fer una visió tan avorrida. I, tanmateix, quan el vostre heroi és un xifratge passiu, ho és. 
Grace Gummer i Mia Sinclair Jenness a Mary Page Marlowe.Joan Marcus
Alguns d’aquests problemes s’haurien pogut mitigar en la posada en escena. Hi ha 18 actors en aquesta producció, la majoria d’ells presentant una sola escena cadascun. Ara, estic segur que molts reben un temps de qualitat de Candy Crush Saga a les ales, però és malgastador i irritant utilitzar tants actors per tan poca acció. La fosa doble i triple podria haver afegit coherència i ressonància. I quan tingueu artistes tan excel·lents com Pourfar, Brown i Maslany, hauríeu de donar-los més d’un parell d’escenes per produir el vostre petit exercici d’escriptura.
La producció física és una superfície enrajolada de dos nivells inclinada (dissenyada per Laura Jellinek), amb mobles lliscant dins i fora, però no comunica molt més enllà dels avatars i baixades. Un quadre musical tardà (compost per Bray Poor), proporciona un cert alleujament sonor de la monotonia del diàleg en dues persones, però també suggereix que tot el projecte podria ser millor com a cicle de cançó.
Letts és un escriptor massa hàbil per a escenes i passatges individuals per no brillar aïlladament, però el conjunt et deixa insatisfet. És una llàstima, perquè Mary Page Marlowe El tren d’aterratge filosòfic té potencial: cap persona o força controla el nostre destí i ens creiem integrats, però desenvolupem molts papers al llarg de la vida. Suposo que podríeu donar crèdit a Letts per un experiment que mai no podria tenir èxit. Està escrivint una protagonista passiva i fragmentada, una mica jugadora de la seva pròpia història. Sempre he pensat que era una persona més forta, admet la Mary, plorant, que s’esfondra a terra. És un moment poderós en una obra de teatre que els agrada, però només et fa desitjar que hi hagi més clímax, més raons per arrelar a Mary. Suprimint el plaer dramàtic per subratllar l’atzar caòtic de la vida, Letts va aconseguir alguna cosa, però no estic del tot segur que valgués la pena.
