Una alambic de La tortuga vermella .Sony Pictures Classic Ens hem acostumat tant a l’animació hiperactiva per ordinador: esquirols antropomorfitzats a la velocitat. En canvi, La tortuga vermella apareix modest, ultraterrestre i místic. Per tant, això és l’animació podria ser, un vol radical de la imaginació, no un anunci ampliat de les joguines Happy Meal. És com un refugi budista en comparació amb els espectacles de carpes fonamentals de foc i sofre de plats típics de dibuixos animats contemporanis. Tot i que és improbable que guanyi un Oscar, la col·laboració de l’animador i guionista holandès Michael Dudok de Wit amb Studio Ghibli probablement serà nominada dijous que ve a la millor pel·lícula d’animació per la seva magnífica narració estètica i verge.
La faula de 80 minuts comença amb imatges captivadores en 2D d’ones que recorden estampats de xilografia japonesa. La forma en què les onades fosques es formen, s’eleven i es combaten mútuament és hipnòtica, agradable visualment, tot i que hi ha un aire d’amenaça, de naturalesa massa gran per controlar-ho. Apareix una figura humana solitària, que neda una pujada muntanyosa i baixa la següent, desesperada. Agafa un tros de fusta. Es rellisca.
No seria una gran història si l’home hi desaparegués. I, per tant, aquest nàufrag de cabells foscos llançat per la tempesta es desperta en una costa verge fins a la mossegada d’un curiós cranc que s’enfila per la part interior de la cama dels pantalons. Es tracta d’un comitè d’acollida tant com el que l’estrany descobreix aviat és una roca enmig de l’oceà amb barba amb una selva tropical de bambú.
Aquí és on alguns crítics, que aposten per les comparacions, consideren aquesta història com la de Tom Hanks Nàufrag sense Wilson, el company de pilota de futbol nominat per cínics com jo al millor actor secundari. Aquell naufragi de Hollywood impulsat per estrelles lluita i lluita per assenyalar la manera com una circumstància extrema perfecciona l’individu fins al seu jo més elemental. No La tortuga vermella. Dona vida suaument al senzill heroi amb ulls de botó sense diàleg. Gruny, gemega, sospira mentre s’enfila cap al punt més alt de l’illa, examina la seva immensa soledat i entra al bosc a collir pals per crear la bassa que pretén portar-lo de tornada a la civilització.
Cada vegada que l’home surt de la costa cap al mar, fracassa. Alguna criatura invisible (un tauró? Una balena?) Toca la bassa des de baix. El vaixell s’obre esquerdes. Salva, neda cap enrere, desil·lusionat. Finalment, veu la criatura: la tortuga titular, un rèptil gegant de vermell gloriós. L’animal corrala l’humà i després el segueix fins a la costa. Enfuriat, l’home fa servir totes les seves forces per donar la volta a la tortuga i després lamenta la crueltat de les seves accions.
https://www.youtube.com/watch?v=Sw7BggqBpTk
És en aquest moment que la pel·lícula cau elegantment en fantasia, ja que la tortuga moribunda es transforma d’un dia per l’altre en una misteriosa dona de pèl-roja, modestament coberta per la gran closca. La història entra al món dels contes de fades (habitual en japonès i Literatura europea) d’un nuvi humà que pren una núvia animal, en aquest cas, la tortuga assumeix, almenys durant un temps, la forma humana. L’home arriba a abraçar el món animal, convertint-se en un amb la Natura, la seva vida entrellaça amb la de la dona-tortuga. Es desfà de la closca innecessària. Abandona la seva bassa. Tenen un fill amb parentiu amb les tortugues marines que arriben a la costa però amb forma humana.
La història evoluciona cap al cercle de la vida (no es desperta razzmatazz El rei Lleó himne aquí). La parella s’acostuma més l’una amb l’altra, criant el seu fill. A mesura que la joventut envelleix, els pares també en van blanquejar els cabells. El perill es manté: en els tsunamis, en la lluita pel menjar i per evitar ser un àpat per a éssers més grans. Tot i això, continua la devoció de la parella, un exemple d’home i natura que viuen en harmonia sense paraules.
Es pot discutir si els nens nord-americans, ara acostumats a aquests dibuixos animats antropomorfitzants hiperactius, prendran la bellesa flotant més tranquil·la d’aquesta pel·lícula. Li falten els personatges i situacions sovint escandalosos que poblen les obres del geni de Hayao Miyazaki de Studio Ghibli ( Escamotejat , El meu veí Totoro ). I en això resideix l’artístic únic d’aquesta característica: La tortuga vermella té èxit com a suntuosa història del potencial d’unitat de la humanitat amb la natura i com a exemple de la capacitat humana única d’entendre a través de l’art.
La tortuga vermella ja està jugant en determinats teatres .
