Lee Pace com a Joe MacMillan.Tina Rowden / AMC No hi ha cap manera fàcil de resumir l'atractiu de Halt and Catch Fire - i creieu-me, ho he intentat. El més senzill de fer-ho és vendre’l com una mena d’història empresarial que se sent com a bé i amb un agradable toc meta: un espectacle sobre els emergents que treballen junts per intentar fer millors productes tecnològics amb pocs motors que puguin ser de moda i potser, només potser, tenir èxit, Atura és a si mateix el producte de les persones emergents que treballen juntes per intentar millorar-les programa de televisió amb poc motor que podria ser de moda i potser, només potser, tenir èxit. No pel que fa a les classificacions ni al reconeixement de premis, encara no. No, Atura L'èxit es mesura amb el seu petit però dedicat exèrcit de proselititzadors devots, molts d'ells escriptors i periodistes, que van veure l'espectacle durant una dura temporada en un gir crític espectacular a la segona temporada i ara agraeixen la mera existència d'una temporada 3. Els intèrprets i escriptors inusualment units, el mètode de treball del qual en l’espectacle s’assembla més a una companyia d’actors que a un repartiment tradicional de programes de televisió, és potser un altre indicador.
I és el que colpeja més a prop de l’objectiu quan es tracta del que fa Halt and Catch Fire un dels rellotges més gratificants de la televisió actual. Com pocs altres programes que se m’acut, HaCF 'S deriva el drama de conflictes de col·laboració (emocionals, intel·lectuals, financers i creatius) en què no queda immediatament clar quin personatge té la raó i quin és un idiota o un imbècil. És difícil descriure el emocionant que és veure quan es paga per veure centenars i centenars d’hores de televisió cada any. (Bon treball si podeu aconseguir-ho, no us equivoqueu, però teniu la meva deriva, oi?) Recordo molt vivament el programa que va consolidar la seva lenta transformació en quelcom que val la pena emocionar-vos a la primera temporada amb una discussió entre descarada el jove programador Cameron Howe i el seu homòleg d'enginyeria relativament conservador Gordon Clark. Davant del dilema d’un competidor que fa un ordinador més lleuger i més barat que el seu propi, van haver de prendre una decisió: mantenir l’interfície d’usuari elegant i personalitzada de Cameron i menjar el cost més elevat i el pes més elevat per unitat, o eliminar-lo, mercat i la continuïtat de l’ocupació per a les persones que fabriquen la cosa, però despullen tot allò que la feia única, fantàstica fins i tot. Merda, vaig pensar, no en tinc ni idea què Ho faria. Tots dos estan fent grans punts i no hi ha resposta fàcil. Fins i tot els millors drames tendeixen a escapar les respostes de l'espectador en la direcció desitjada; Atura em va deixar allà sola, i em va encantar. Gràcies a la bona escriptura encapçalada pels co-creadors / co-showrunners Chris Cantwell i Chris C. Rogers i a la interpretació matisada del repartiment principal (Lee Pace, Mackenzie Davis, Scoot McNairy, Kerry Bishé i Toby Huss), he he estat allà fora des de llavors.
Valley of the Heart’s Delight i One Way or Another, els dos episodis que inclouen l’estrena de la tercera temporada d’aquesta setmana, presenten incerteses increïbles d’aquesta manera. Alguns d’ells són divertits, com l’argument que esclata entre els programadors actuals de San Francisco del proveïdor de serveis d’Internet de Cameron Mutiny, sobre la pronunciació de .gif - G dur o G suau? El personatge que insisteix que és suau és tècnicament correcte, segons l’inventor de la cosa; però el personatge que discuteix en nom del G dur és correcte en dir que el G suau sona ridícul ridícul. Mira tothom, és així G ordon, diu com a il·lustració quan passa el mag de tecnologia més gran, pronunciant-lo com el riu en lloc del calb de carrer sesam , en un moment divertit de riure.
Altres incerteses no són cap cosa de riure. Cameron i la seva parella més afortunada per negocis, Donna, per exemple, tenen tota la raó en què la següent fase de l’evolució de Mutiny (ja ha evolucionat d’una empresa de jocs a una mena de xarxa social inicial) ha de ser-ho: la següent gran cosa: desenvolupament que els farà segurs i pròspers a la llarga. Tanmateix, la idea que se’ls ocorre, una manera per als usuaris de canviar articles entre ells per Internet, sense necessitat de trobar-se cara a cara, és evidentment no Encara que cap dels dos no hagués sentit a parlar de tal cosa abans. Però, com ho sabrien? Han d’anar amb les seves sensacions intestinals, i aquestes són lluny de ser infal·libles. I fins i tot si fos així, la ronda de reunions humiliants que es veuen obligades a mantenir amb empreses de capital risc, inclosa una escena malaltissa en què queda clar que s’espera que dormin amb els seus inversors, la realització apareix a la cara la càmera remolina al voltant de la seva taula de sopar; de totes maneres no fa que valgui la pena.
L'única informació obtinguda de Diane Gould (Annabeth Gish), la mare parella de VC d'un dels companys de classe dels nens de Donna, els fa tornar a la pista en provocar un pla per comprar un rival i assegurar el seu domini al camp, i aquesta informació era només es pot adquirir perquè Cameron va subornar furtivament la filla de Donna perquè convidés el fill de Diane tot i odiar les seves entranyes. Va ser això el correcte? I què passa amb la mateixa Diane? Donna sembla admirar a la dona i ser perpètuament maltractada per ella; en una escena memorable, ella entra a canviar-se enmig del bany de les noies, però Donna és la vergonyosa, no Diane. (Joe treu el mateix truc, deliberadament, quan es treu del vestit de neoprè davant d'un possible empleat en el següent episodi.) Vaig esmentar el divorci de Diane, que segons ella explica per què el seu fill és tan desagradable i que la relació de Donna amb Gordon no està en el seu millor moment? Es tracta d’un embolic impressionant d’idees i emocions per desenredar.
Gordon tracta un nus gordià similar de necessitats i desitjos conflictius. S’està cansant de la seva condició de quart plàtan a Mutiny, per sota de Cameron i Donna i paral·lel al molt més content John Bosworth, el venedor de més edat que ajuda les coses a funcionar sense problemes. Boz es refereix feliçment als seus caps com a les reines de la selva ... la confiança cerebral, dient que dirigeixen el lloc, jo només treballo aquí; Gordon encara no hi és, i potser no ho serà mai.
Tanmateix, tampoc no està preparat per ser arrossegat a l’òrbita de Joe McMillan, el seu antic soci i amic, que ara s’ha guanyat fortuna i fama com una mena de gurú de la tecnologia de la nova era basat en el programari antivirus dissenyat per Gordon i sobre el qual és ara demandant. (Es fa molt en una reunió amb advocats sobre si el disseny va ser un regal o una transacció. Doneu un regal a un amic. Teniu una transacció amb un soci comercial. D’acord, respon Gordon escèpticament, acabeu de fer això?) o això és alguna cosa?) Gordon apareix inesperadament a la deposició i ofereix a Gordon una quota majoritària de la companyia d’èxit massiu que Joe ara corre com un Steve Jobs més barbat. Pren el maleït tracte! Em vaig trobar cridant a la televisió, tot i que la por de Gordon a la deshonestedat, la deslleialtat i la incapacitat d’aquest home no follar a la gent més gran està 100% justificat. Si així em sentia, com m’havia d’haver sentit Gordon?
Un darrer os de la disputa entre Joe i els seus antics companys: Ryan, un jove programador dotat però incòmode interpretat per Manish Dayal. Les seves idees brillants, o almenys les idees que ell i altres consideren brillants en teoria, són massa costoses i poc pràctiques per aplicar, segons Donna i Cameron. Gordon el veu com un esperit afí no apreciat i s’ofereix a col·laborar amb ell per les seves pròpies iniciatives dins del motí. Bosworth el veu com un bocabadat atrapat, un altre noi bruixot que el condecora per la seva edat i el seu accent i la seva relativa manca d’expertesa tècnica. Joe el veu com ... bé, no està clar, perquè no sabem com es veu Joe. S’ha consolidat com un home savi de Silicon Valley, navegant al matí, fregant colzes o altres coses amb Madonna a la nit, fent negocis i construint el futur entremig, distribuint platituds zen per tot arreu. Però quan s’ofereix a contractar Ryan després de la negativa de Gordon a refogar la seva parella, només intenta arribar al seu ex-amic, l’home del qual va robar i va deixar passar la seva feina per un valor de milions de dòlars? Veu a Ryan el que va veure una vegada a Gordon i Cameron: una persona capaç de construir alguna cosa nova, sempre que el gran Joe McMillan desbloqueixi primer aquest potencial? Veu algú que només traurà el cul del foc, ja que no té idea de què fer després? (Ryan: Crec que sóc el que busques. Joe: què et fa pensar Jo saps el que busco? Ryan: Perquè ets brillant, espera. No és així?) No hi ha manera de resoldre-ho definitivament, perquè tothom té raó. Les idees de Ryan són brillants i no són pràctiques dins de l’actual configuració de Mutiny, que és un imbècil condescendent i que està poc valorat alhora. Joe creu en Ryan i també l’utilitza a la vegada.
Són conjunts d’idees complicats i matisats, i les representacions i la realització de pel·lícules són a l’altura. Per centrar-vos en un sol actor, mireu la cara de Bishé quan Donna reacciona a Gordon quan tornava de la feina apedregat i borratxo, hey, agafeu un munt de això ! mirada que dispara a Cameron. Hi ha entreteniment, exasperació, amor i malestar suau en aquest aspecte, tot trencat en una bola. (El seu moment més divertit, però, és quan fa broma a un dels estúpids de VC sobre trucar-lo tantes vegades que ha d'estar temptat de prendre una ordre de restricció, i llavors les boques no ho sé frenèticament a Cameron mentre la broma cau. ) I, per prendre només una mica d’enquadraments, tingueu en compte la conversa entre Donna i Cameron sobre què fer amb l’espai buit del mainframe: les cares estan tallades a la meitat per la part posterior dels monitors d’ordinador que utilitzen, combinant-se ells amb les seves màquines. És impossible separar les personalitats i la tecnologia, les emocions i l’economia. Halt and Catch Fire no insulta la vostra intel·ligència provant-ho. Deixa la rutina d’ordenació a les teves mans capaces.
