Brett Easton Ellis assisteix American Psycho’s nit d’obertura a Broadway el 2016.Roy Rochlin / Getty Images perdoneu molestar-vos les arracades
No està clar per què Bret Easton Ellis va optar per anomenar el seu primer esforç de no ficció Blanc . La extensa sèrie d’assaigs entrellaçats —alguna manera entre una solera, una polèmica i una publicació lleugerament editada— dóna a l’autor, de 55 anys, un fòrum més ampli per al que fa a Twitter: ser un noi dolent, una dutxa, dirigir el meu ball propi a la casa de diversió d’aquest escriptor, segons el seu compte Blanc . Potser el títol del llibre es refereix al color de la seva pell i a aquest privilegi que l’acompanya (un que està bé en reconèixer, però que mai no demana perdó); potser al·ludeix obliquament a com llegir aquest llibre s’assembla una mica a un xafarder que s’oblida si ja t’ha dit com és realment feixisme liberal que ens hem de preocupar a l’època de Trump. Si la ficció d’Ellis ha nascut, segons les seves paraules, un nihilisme brillant, el seu llibre de no ficció serveix per a una cosa menys deliciosa: una nostàlgia rància. Oblida't Blanc —Aquesta col·lecció s’hauria pogut anomenar De tornada al meu dia…. O, potser, Desencadenat! : Explicar-ho com en una època de P.C. La bogeria .
I quina molèstia sostinguda és estar en aquest viatge. Ellis, com a novel·lista, ha estat capaç de gestes de geni i d’il·lusió. És més conegut, per descomptat, per American Psycho —Tant la novel·la del 1991 com la seva adaptació cinematogràfica del 2000—, tot i així, aquest llibre és massa gran per la seva reputació. La seva història obsessionada per la marca d'un assassí en sèrie de Wall Street es cansa després que s'esgoti el factor de xoc (tot i que és redimit per diverses escenografies inoblidables, com una en què Patrick Bateman i els seus amics van a veure actuar a U2 als Meadowlands). Però la seva èpica del 1998, Glamorama , és una cosa d’una bellesa salvatge, una història estranyament previ a l’abans de l’11 de setembre en què els privilegiats del món de la moda són captats per una conspiració terrorista mundial. I el treball d’autoficció d’Ellis el 2005, Parc Lunar , també val la pena meravellar-se, amb una versió bizarro de l’autor com a pare suburbà, que lluita contra l’addicció i una casa encantada.
Subscriviu-vos al butlletí d’art de l’observador
Després del llançament de la seva ficció més recent, la del 2010 Dormitoris imperials , Ellis s’ha quedat més o menys fosc al món editorial. S’allunyava del que ara veia com el fals enclavament de la novel·la, lliurant-se a altres mitjans: a podcast , un compte de Twitter, una pel·lícula de Lindsay Lohan amb una puntuació del 22% Rotten Tomato. Ellis no era aliè a problemes i controvèrsies, per descomptat, i és una celebritat des de mitjans dels anys vuitanta, quan va publicar el seu debut, Menys que zero , a l'edat de 21 anys, però de sobte la gent se li enfadava de maneres noves i diferents. No tenia filtre i se’n sentia orgullós. A Twitter va trobar una sortida per escampar llavors d’irreverència i bilis . El retrocés a tot allò que la lliure expressió sembla haver proporcionat la gènesi Blanc , que és principalment un queix perllongat sobre com s’han convertit les persones de mentalitat propera, especialment els millennials (Generation Wuss, de la mà de l’encunyació d’Ellis).
Així doncs, el que obtenim és un retrat de l’artista com a màrtir de mitjana edat, que diu veritat als idiotes. Blanc està ple d’un vocabulari familiar que xiula els gossos— activat , espais segurs , acaronada , despert, senyalització de la virtut . (De la paraula floc de neu , escriu, em va agradar fer servir aquest terme perquè semblava, increïblement, prémer tants botons.) 
Les portades de Bret Easton Ellis American Psycho , Dormitoris imperials , Glamorama , Les regles d’atracció , Parc Lunar i Blanc. Scott Indrisek
El to aquí sovint s’adquireix a un melancòlic i avi, fins i tot quan el tema que ens ocupa és l’Edat d’Or del descobriment del porno (quan un jove va haver d’aconseguir el seu escut a través d’antics revistes , en lloc de tenir tot tipus d’actes sexuals disponibles al telèfon en qüestió de segons). Blanc postula que el present és una merda — tothom és tens, fàcilment ofès i de ment estreta—, mentre que el passat era fantàstic. No hi havia pares d’helicòpter! Els preadolescents van veure pel·lícules de terror i van córrer, salvatges, sense supervisió, sense ser assassinats. Mentrestant, en el nostre moment actual, un membre de la Generació Wuss podia esclatar a plor per un tuit (o pel fet que un sociòpata massivament corrupte hagués estat elegit president). Ellis lamenta que mai no vaig voler ser el vell geezer queixant-me de la propera onada de descendents que suplantaven els seus, tot i que certament algunes persones van pensar que era exactament qui era jo. Xocant.
Què és embogidor Blanc és la forma en què Ellis torna a caure en un solc cansat, desviant assaigs d’altra banda interessants cap a la mateixa font amarga. En un fragment representatiu de 7 pàgines, comença parlant de les seves pròpies experiències com a neoyorquí l’11 de setembre, només per dedicar-se inútilment a una llarga discussió sobre un documental de Frank Sinatra ... i com Ol ’Blue Eyes mai no sobreviuria en l’actualitat. cultura: un cap del patriarcat masculí blanc. Masclisme tòxic! No compreu els seus discos, company! El llibre guarda la seva ira més aguda per a la nostra anomenada cultura de la victimització, i, tanmateix, l’heroi de Blanc és la víctima més gran i forta de l’habitació: un troll impish que fan caure els prudents que no poden fer broma; un noi amb un nivell de nivell que està fart de la resistència anti-Trump i del seu constant crit de l’inconsol, tot i que el propi escriptor no estava tan interessat en la política.
Els sentiments no són fets i les opinions no són delictes i l’estètica encara compta, diu Ellis, i el motiu pel qual sóc escriptor és presentar una estètic , coses que són certes sense haver de ser-ho sempre factual o immutable. Està bé quan Ellis parla de ficció i art (és el gran incomoditat i l’assumpte de risc de les seves novel·les que les fa fantàstiques), però les coses s’enganxen quan s’apliquen de manera més àmplia. El que és més confús és que el problema d’Ellis amb el segle XXI i la seva cultura a Internet sembla ser que el discurs divisori es silencia i es castreta —que algú com el pobre Milo rebi el contracte de llibres cancel·lat! les seves ments. A gent com, per exemple, Charlie Sheen i Kanye West.
Tot això és una pena, perquè hi ha moments genuïns de descoberta Blanc , submergit sota l’autoindulgent bloviant. Hi ha xafarderies de la marca —Ellis fent coc amb Basquiat al bany de l’Odeon— i reminiscències entre bastidors sobre la vida de l’autor a Nova York mentre escrivia American Psycho (en un apartament de lloguer al carrer Tretzena, que tenia un matalàs de futó a terra i alguns mobles de pati escampats, juntament amb un elaborat sistema estèreo que tenia un tocadiscs increïblement car). Hi ha ruminacions astutes i crítiques a les pel·lícules, des de Gigolo americà a Clar de lluna . Però massa sovint, Blanc torna a la seva tornada principal: Bret Easton Ellis, com Donald Trump, és un disruptor; és massa temerós, massa honest, perquè el nostre món botonat l’accepti. El món era brutal per a Bret i, per tant, Bret va escriure un llibre sencer com a resposta: 261 pàgines en lloc de 280 caràcters. Serà una pena si Ellis no pensi mai en una altra novel·la, però potser un gir inesperat a la carrera està a la volta de la cantonada. Estic pensant en un programa de Fox News en primera hora: Ellis amb el seu co-amfitrió, Louis C.K. Poden posseir els llibres i es burlen dels nens de Parkland. Ho poden anomenar Blanc .
